目录
序
戏曲导演概说
戏曲导演的历史情况
戏曲导演的职责
继承与革新问题
戏曲导演与作者
戏曲导演与演员
戏曲程式的运用
戏曲的节奏
戏曲导演点滴体会
一、上场
二、再谈上场
三、下场
四、舞台调度
五 群众场面
京剧《琵琶行》导演的话
虔诚的供状
写在二次演出之前
关于《三打祝家庄》的导演工作
《新白兔记》是怎样排演的？
我怎样导演《红灯照》
谈谈《玉笛恨》 《昭君公主》和《王昭君》
试排川剧《巴山秀才》札记
昆剧《长生殿》导后记
戏曲表演艺术十题
一、内外结合
二、师傅的师傅
三、体验生活
四、假戏真做
五、以情动人
六、舞台判断
七、最高境界
八 设身处地
九、创造角色
十、现身说法
和新歌剧演员谈科班练功
戏曲表演的舞台真实
――试谈戏曲艺术借鉴斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系问题
试谈斯坦尼斯拉夫斯基体系与戏曲表演艺术的关系
京剧艺术批判的继承与革新
演好现代戏首先要解决生活问题
从行当和念白谈京剧的艺术革新
艺术贵在创新
看滇剧《牛皋扯旨》
从《屈原》谈到戏曲导演工作
程式不能不套 又不能被它套住
――谈京剧《白毛女》
李春森的艺术创造
化境
――从周信芳的表演淡戏曲中的“技”与“艺”
试谈麒派艺术三题
“无意者十”
――谈谈高盛麟的表演艺术
看婺剧演出一得
新的探索和创造
――评张家口市京剧团《八一风暴》
看京剧《茶山七仙女》所想到的
新中国戏曲教育的开拓者
――纪念中国戏曲学校首任校长田汉同志
古老剧种又绽新花
――莆仙戏《状元与乞丐》观后
继承・变革・发展
――从看“全国舞台美术展览”戏曲馆想起的
阿甲在戏曲艺术实践和理论上的突出贡献
《戏曲表演知识三讲》序
壮美・优美・和谐
――评晋剧刀马旦高翠英的表演艺术
附录
李紫贵教授表、导演艺术研讨会在京举行
李紫贵同志艺术生平
李紫贵艺术道路初探 涂 沛 黄在敏
在演员心中播下艺术的种子
――记李紫贵老师排戏
李紫贵导演昆剧《西厢记》学习札记
从《白蛇传》说起
――谈我的表演导师李紫贵先生
细腻・深刻・优美
――李紫贵老师导演《长生殿》的艺术特色
后记
编后
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