具体描述
《戏文概论·谜史》内容简介：钱南扬（1899——1987），名绍箕，字南扬，以字行，浙江平湖人。1919年考入北京大学国学门中文科，师从许之衡、钱玄同、刘毓盘、吴梅等著名学者。1925年大学毕业后，一生致力于教育事业与学术研究，曾先后任教于宁波省立四中、临海省立六中、杭州省立一中、浙江大学、武汉大学、湖州师范学校、浙江师范学院、杭州大学等；1959年起，任南京大学中文系教授。钱先生专研我国民间文学、民俗学、戏曲史，尤其在南戏研究领域，独树一帜，成就卓著，深受海内外学人的瞩目与推重。
我们此次出版钱南扬先生的著作，除收有《谜史》、《宋元戏文辑佚》、《戏文概论》、《永乐大典戏文三种校注》、《元本琵琶记校注》、《南柯梦记校注》等专著外，另将钱先生的散篇论文汇辑为《汉上宦文存》，单独出版。
作者简介
目录信息
前言
引论第一
第一章 名称
第二章 时代背景与经济条件
第三章 戏文以前的古剧
源委第二
第一章 戏文的发生
第二章 戏文的发展
第一节 在斗争中成长
第二节 地域的扩展
第三节 本身的壮大
第三章 元明戏文的隆衰
第四章 三大声腔的变化
第一节 一个变化的实例
第二节 海盐腔到昆山腔
第三节 余姚腔到青阳腔
第四节 弋阳腔及其支裔
剧本第三
第一章 一篇总帐
第二章 存佚概况
第一节 流传者
第二节 失传者
第三章 明剧本概况
内容第四
第一章 概观
第二章 戏文三种
第一节 张协状元
第二节 错立身和小孙屠
第三章 琵琶记
第四章 荆、刘、拜、杀
形式第五
第一章 结构
第一节 题目
第二节 段落
第三节 开场与场次
第二章 格律
第一节 宫调
第二节 曲牌上——引子、冲场曲
第三节 曲牌中——过曲
第四节 曲牌下——尾声
第五节 套数
演唱第六
第一章 书会与剧团
第一节 书会及其作用
第二节 剧团和演员
第三节 脚色名称
第二章 戏场
第三章 演唱
第一节 勾栏演唱、唤官身和请旦
第二节 唱念、科范、乐队及其它
引用书目谜史
再版前言
《谜史》新序
《谜史》原序
第一章 春秋至汉代之诡语
第二章 汉魏六朝之离合
第三章 魏晋六朝之谜语
第四章 唐代之谜语
第五章 宋代之谜语
第六章 宋谜录存
第七章 元明之接武
第八章 清代之谜语
第九章 谜语书籍
第十章 余论
附录一 谜史的错误
附录二 谜史的新材料
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
《戏文概论 谜史》这本书，为我打开了一个全新的视角来审视中国戏曲。我一直对那些流传千古的戏曲故事和唱腔感到着迷，但对它们背后的历史渊源和文化内涵却知之甚少。这本书就像一位经验丰富的向导，带领我一步步深入探索戏曲的“前世今生”。作者的叙述风格非常独特，既有学术的严谨，又不乏文学的感染力。他不仅仅是在陈述历史事实，更是在讲述一个个鲜活的故事，还原一个个生动的场景，让我仿佛置身于那个时代，亲历戏曲的每一次演变。而“谜史”这个概念的运用，更是为整本书增添了一种神秘而引人入胜的色彩。它将戏曲的发展过程比作一场场关于艺术起源、关于文化传承的“解谜”游戏，让我在享受阅读乐趣的同时，也体验到了探索未知的快感。我特别喜欢书中对一些“失传”的戏曲形式和表演技艺的追溯，作者的考证之严谨，让我对这些宝贵的文化遗产有了更深的了解和珍惜。这本书不仅仅是一部戏曲史，更是一部关于文化生命力的探索史，它让我看到了戏曲艺术在历史长河中顽强生长、不断创新的过程，也让我对中国传统文化的博大精深有了更深切的体会。
评分我必须说，《戏文概论 谜史》是一本让我欲罢不能的书。一开始，我只是抱着了解一些戏曲基本知识的心态去翻阅，但很快就被书中精妙绝伦的论述所吸引。作者对于戏曲起源的追溯，从那些零散的史料中抽丝剥茧，还原出最初的音声和舞步，那种严谨的治学态度和对细节的把握，令人叹服。而“谜史”这个概念的提出，更是为整本书增添了无穷的魅力。它不仅仅是历史的陈述，更是一种对艺术生命力的探索，一种对隐藏在时间深处的文化密码的解读。我尤其喜欢书中对一些著名戏曲作品的“解谜”式分析，作者通过深入挖掘文本、考证历史背景，揭示出许多不为人知的创作动机和文化内涵，让我对那些耳熟能详的经典有了全新的认识。阅读的过程，就像是在进行一场智力探险，每一次的发现都带来莫大的惊喜。书中流畅的文笔、生动的比喻，让原本可能枯燥的历史和理论知识变得鲜活有趣。我常常会因为某个观点的豁然开朗而欣喜若狂，也会因为对某个历史细节的深入理解而心潮澎湃。这本书不仅仅是一部戏曲史，更是一部关于文化传承、关于艺术生命力的哲学著作，它深深地吸引了我，让我沉醉其中，无法自拔。
评分《戏文概论 谜史》这本书，给我带来的不仅仅是知识，更是一种触及灵魂的共鸣。作者以一种极其细腻且充满人文关怀的笔触，描绘了中国戏曲从古至今的波澜壮阔的发展史。我一直觉得，艺术的生命力在于其能够与时代精神产生共振，这本书正是深刻地诠释了这一点。书中对戏曲在不同历史阶段如何回应社会变革、如何吸收外来文化、如何与民众情感产生连接的阐述，让我看到了戏曲作为一种活态艺术的顽强生命力。“谜史”这个概念的提出，更是将这种生命力推向了一个新的高度。它不仅仅是解读历史的钥匙，更是探寻艺术本质的路径，它提醒我们，在看似清晰的历史脉络背后，往往隐藏着无数待解的“谜”，而正是这些“谜”，驱动着艺术不断向前演进。我非常喜欢书中对一些艺术家人生轨迹的描绘，他们并非是高高在上的神，而是有血有肉、有情感有追求的普通人，他们的艺术生涯本身就是一部充满“谜”的传奇。这本书让我体会到，理解戏曲，不仅要理解它的形式，更要理解它背后所承载的时代印记和人文精神。它是一次深度的思想交流，也是一次灵魂的洗礼，让我对中国传统文化有了更深的感悟和珍视。
评分这本书给我的感觉，就像是在一个尘封已久的宝库里寻宝。作者对戏曲历史的梳理，不是简单的线性叙述，而是充满了对艺术内在逻辑和演变规律的深刻洞察。我一直对戏曲的“变”与“不变”感到好奇，这本书恰恰解答了我的疑惑。它细致地描绘了戏曲在不同时代、不同地域所呈现出的多样面貌，以及这些变化背后所折射出的社会变迁和文化思潮。而“谜史”这个概念，更是为这种“变”赋予了一种全新的解读视角。它将戏曲的每一次革新、每一次发展，都视为对过往“谜团”的一种解答，或是对未来“谜题”的一种探索。这种将历史叙事与智识解谜相结合的方式，使得整本书充满了智慧的火花。我尤其欣赏书中对那些容易被忽略的边缘剧种和表演形式的关注，作者的视野之广阔，让我看到了戏曲艺术的无限可能性。阅读过程中，我仿佛穿越了时空，亲身感受到了戏曲艺术在不同历史时期所经历的辉煌与挑战。这本书不仅仅是知识的堆砌，更是一种对艺术精神的礼赞，它让我对戏曲这个古老而充满活力的艺术形式，有了前所未有的敬意和热爱。
评分《戏文概论 谜史》这本书，如同一股清流，涤荡了我对戏曲艺术的浅薄认知。我一直以来都对中国传统的戏曲艺术怀有浓厚的兴趣，但总觉得有些东西难以触及，难以理解。这本书的出现，恰恰填补了这一空白。作者以一种极其宏观的视角，将戏曲的演变置于中国社会、历史、文化的大背景下进行考察，从戏曲的起源、发展，到其在不同时代的命运变迁，都进行了详尽而深刻的论述。而“谜史”这一概念的引入，更是为整本书增添了独特的魅力。它不仅仅是对历史事件的简单陈述，更是一种对艺术生命力的探索，一种对隐藏在时间深处的文化密码的解读。我尤其欣赏书中对一些“模糊”历史时期的细致考证，作者就像一位经验丰富的考古学家，从零散的史料中发掘出关于戏曲艺术的宝贵信息，并将其有机地串联起来，形成了一个完整的艺术画卷。阅读这本书，我不仅仅是在学习知识，更是在与历史对话，与艺术的灵魂进行交流。它让我看到了戏曲艺术的强大生命力，也让我对中国传统文化的博大精深有了更深的敬畏。
评分我不得不说，《戏文概论 谜史》这本书，以一种极其独特而富有启发性的方式，重新定义了我对戏曲的认知。我一直对戏曲情有独钟，但接触到的多是表面化的欣赏，对其中蕴含的深厚历史文化积淀知之甚少。这本书的出现，恰恰弥补了我的这一认知空白。作者并非仅仅罗列史实，而是将戏曲的发展置于广阔的历史文化背景下进行考察，从戏曲的起源、演变，到其与社会、政治、思想的互动，都进行了深刻而系统的阐述。而“谜史”这一概念的巧妙运用，更是为整本书增添了无与伦比的魅力。它不仅仅是对戏曲发展过程中那些“未解之谜”的探索，更是对艺术生命力本身的一种哲学思考。我尤其欣赏书中对一些具象化案例的深入分析，作者通过对具体作品、具体人物的细致解读，将抽象的理论变得生动鲜活，让我对戏曲的艺术魅力有了更直观、更深刻的感受。阅读这本书，就像是在进行一场智力与情感的双重探险，每一次的深入都伴随着新的发现和惊喜。它是一次对中国戏曲艺术的全面梳理，更是一次对文化传承与创新的深刻解读，让我受益匪浅。
评分《戏文概论 谜史》这本书带给我的是一种思维上的洗礼。我原以为戏曲不过是唱念做打的集合，是古人娱乐的一种方式，但这本书彻底颠覆了我的认知。作者以一种非常宏观且极具深度的视角，将戏曲的演变置于中国社会、政治、文化、思想等各个层面来考察，这种多学科交叉的分析方式，让我看到了戏曲背后更为复杂和深刻的逻辑。特别是书中对“谜”字在戏曲发展史中的多重解读，让我惊叹于其概念的延展性和包容性。它不仅仅指代戏剧情节上的悬念设置，更牵涉到剧种的起源、剧本的流传、甚至观众的接受心理，是一种对艺术生产和传播过程中“未知”与“探寻”的哲学思考。阅读过程中，我常常会停下来，思考作者提出的每一个论点，然后对照自己的理解，这种与书本的“对话”过程，极大地拓展了我的思维边界。书中对不同历史时期戏曲艺术特点的对比分析，对各种剧种的兴衰原因的剖析，都做得非常到位，逻辑清晰，论据充分。我从中不仅学习到了丰富的戏曲知识，更重要的是，学会了一种审视事物、分析问题的全新方法。这本书的价值，绝不仅仅在于其内容本身，更在于它所激发的思考深度和广度，它让我看到了隐藏在艺术表面之下，那股推动历史前行的强大力量。
评分我必须坦诚地说，《戏文概论 谜史》这本书，极大地拓展了我对戏曲的理解边界。我原本以为自己对戏曲已经有了一定的了解，但这本书的出现，让我意识到我之前的认知是多么的肤浅。作者以一种极其系统和深入的方式，将戏曲的历史发展梳理得井井有条，从戏曲的起源、早期形态，到各个重要发展阶段的特点，再到不同地域、不同剧种的特色，都进行了详尽的阐述。而“谜史”这个概念的引入，更是为这种梳理增添了别样的韵味。它不仅仅是历史的叙述，更是一种对艺术发展规律的探究，一种对隐藏在历史事件背后的“未知”和“玄机”的挖掘。我尤其欣赏书中对于一些重要的戏曲理论和美学思想的解读，作者的论述清晰而富有洞察力，让我对戏曲的艺术本质有了更深刻的认识。阅读过程中，我常常会因为作者提出的某个观点而产生强烈的共鸣，也会因为某个历史细节的生动描绘而心生敬意。这本书的价值，不仅仅在于它提供了多少知识，更在于它激发了我对戏曲艺术更深层次的思考和探索。它是一次令人惊喜的发现，也是一次充满启发的智慧之旅，让我对中国戏曲这门博大精深的艺术，有了全新的认识和无比的敬畏。
评分我不得不说，《戏文概论 谜史》这本书，以一种极其深入且充满智慧的方式，彻底改变了我对戏曲的看法。我之前对戏曲的理解，更多停留在表面的观赏层面，对其背后复杂的历史演进和文化意义知之甚少。这本书的出现，就像一座灯塔，照亮了我探索戏曲艺术的道路。作者将戏曲的发展视为一部充满“谜”的历史，从戏曲的起源，到其在不同历史时期的形态演变，再到其与社会文化的互动，都进行了极其细致和富有洞察力的分析。“谜史”这个概念的提出，更是为我理解戏曲的变迁提供了一个全新的视角，它将每一次艺术的革新、每一次文化的传承，都视为对过往“谜团”的解答，或是对未来“谜题”的探索。我尤其欣赏书中对于一些“沉默”的历史时期的考察，作者并没有因为史料的匮乏而放弃，而是通过巧妙的推理和严谨的考证，勾勒出那些模糊的艺术轨迹，让我看到了戏曲艺术在历史长河中顽强不息的生命力。这本书不仅是一次知识的获取，更是一次思维的启迪，它让我更加深刻地认识到，中国戏曲艺术的魅力，不仅在于其精美的唱腔和华丽的服饰，更在于其背后所蕴含的深厚历史底蕴和不懈的文化探索精神。
评分这本《戏文概论 谜史》着实让我眼前一亮，甚至可以说是一种沉浸式的体验。我一直对戏曲有着浓厚的兴趣，但接触到的多是浅层面的表演，对其中蕴含的深厚历史和文化积淀知之甚少。这本书的出现，如同开启了一扇通往过去的大门，让我得以窥见中国戏曲从萌芽到繁盛，再到在历史长河中跌宕起伏的完整脉络。书中对于戏曲早期形态的描绘，比如那些充满原始生命力的歌舞形式，以及它们如何在民间流传、演变，都描绘得细致入微。作者并没有仅仅罗列史实，而是通过生动的叙述，将那些早已消逝的表演场景和艺人形象重新鲜活起来。我尤其被书中关于“迷”这一概念的探讨所吸引，它不仅仅是戏曲中的一种叙事手法或结构，更是一种文化心理的折射，一种对未知、对神秘的探求。这种将戏曲艺术与中国传统的“迷”文化深度融合的视角，是我之前从未接触过的，也为我理解戏曲的独特魅力打开了新的维度。阅读过程中，我仿佛能听到古老的鼓点，看到演员们在简陋的舞台上挥洒汗水，感受他们对艺术的执着与追求。这本书不仅是知识的普及，更是一种情感的连接，让我对戏曲这个古老而迷人的艺术形式有了更深层次的理解和敬畏。它的详实考据和独到见解，让我在享受阅读乐趣的同时，也获得了知识的滋养，是一次非常愉快的阅读体验。
评分认真研读了，有心得
评分想看后半部分。（简单翻了下，看不懂用不上，留个条目吧。）妈的今天突然发现这书前半部分可以用上了！激动！（不过手里并没有纸质版）
评分2013年7月读完的~~
评分感觸很深，錢南揚寫張協「出身剝削階級」，我就跟朋友說，我們現在肯定不會這樣想和這樣講，韓劇（雖然我也沒怎麼看過也舉不出例子）裡面很多有錢男貧窮女的故事，誰也不會說「男主出身剝削階級」。再就是錢南揚支持這個觀點的句子是讀到男主的媽媽是放高利貸的，要兒子幫她寫狀，我看那段時候心裡想的是張協的父母其實婚姻蠻失和的，媽媽覺得爸爸根本指不上。錢南揚寫的肯定都沒有錯，都是那樣的，但是現在的我們的確是不太這樣子講、這樣子想。看這本書既是感觸深，也覺得有意思。
评分老学者写的书，史料极其的丰富，这是后学者应该学习的，基本上是对南戏的历史进行了梳理，对个别的观点也有所涉及。还是以阶级观点为主线。
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