具体描述
《都柏林人:乔伊斯短篇小说集》置景于二十世纪初期的都柏林，截取中下层人民生活的横断面，真实全面地展示了都柏林中下层市民肉体、精神“瘫痪”的社会现实。15个短篇汇集起来，宛若一幅印象主义的绘画，浮现出麻木、苦闷、沦落、苍凉的世态。《都柏林人:乔伊斯短篇小说集》是乔伊斯唯一一部短篇小说集，与传统的现实主义不同，它不着眼于曲折的情节和飞扬的文采，而潜心于全新的语言实验和手法探索。
作者简介
詹姆斯·乔伊斯(James Joyce，1882—1941)，爱尔兰作家、诗人。1882年2月2日出生于都柏林，1941年1月13日卒于瑞士苏黎世。他是意识流文学的开山鼻祖，其长篇小说《尤利西斯》成为意识流文学的代表作，是二十世纪最伟大的小说之一。他一生颠沛流离，辗转于的里雅斯特、罗马、巴黎等地，多以教授英语和为报刊撰稿糊口，又饱受眼疾折磨，到晚年几乎完全失明。但他对文学矢志不渝，勤奋写作，终成一代巨匠。
目录信息
读后感
据说“不做无聊之事，何遣有涯之生”。倚声家自张门面之意，倒也不失为恬然自适。厕上读小说诚然煮鹤焚琴，然小说确可算得上发端于无聊的罢，陈思王“澡迄敷粉”、“科头拍袒”对着邯郸淳跳丸击剑所诵的“诽优小说”虽不是现代意义上的叙事体小说，其消遣之作用、娱情之雅意实...
大学时候翻过《尤利西斯》，五六十页的样子，没有耐性读完。日常生活中你留给别人的第一印象很关键，好恶常由此决定。读书，与作家相遇，也是这个道理。80年代生人大都不喜鲁迅，一定程度是学生时代逢先生作品必要背诵留下的阴影。初看《尤利西斯》，宛如天书，我甚至想自...
絮絮叨叨绵密的开头，充溢着私人感觉的准确语句，以及随之而来的顿悟和发现并由此对读者情绪的击打，像雨水一样洒在这本并不厚重的小说集的每个角落里。 1 都柏林气候温和，爱尔兰盛产天才。叶芝、希尼、乔伊斯、王尔德、贝克特、萧伯纳、特雷弗……你将不得不发现，这些闪耀...
和许多准备阅读乔伊斯著名短篇小说集《都柏林人》[Dubliners] 的人一样，我的首选是《阿拉比》(Araby)。摄氏33度闷热的晨，在冷气充溢的KFC的角落，一口气读完了《阿拉比》原版。很自然地就想说点什么。小说鉴赏一般都可以从叙事视角、背景氛围、情节结构、人物塑造以及主题思...
用户评价
这本书最让我感到震撼的，是它对“缺席”和“空洞”的处理手法。人物之间似乎总是隔着一层无形的薄膜，彼此靠近，却又永远无法真正触及对方的核心。那些未曾言明的爱恋、那些被压抑的渴望、那些在心中翻腾却最终化为一声叹息的雄心壮志，构成了全书最主要的叙事驱动力。作者的叙事视角非常灵活，时而贴近人物的意识流，时而又跳脱出来，以一种近乎冷峻的旁观者姿态进行评述。这种双重视角，使得人物的悲剧性不仅仅是个人的失败，更像是时代宿命的注脚。我尤其喜欢其中几段关于艺术与生活的讨论，那种关于如何保持创作的纯粹性，如何在世俗的泥沼中不被污染的探讨，至今仍深深地印在我的脑海里。它没有提供廉价的慰藉，而是提供了一种直面现实残酷的勇气。
对于习惯了快餐式阅读的读者来说，这本书可能需要极大的耐心。它的魅力在于其深厚的文学底蕴和对语言本身的玩味。作者对句子的结构和节奏的掌控，简直是教科书级别的示范。他会突然插入一段极其精准、几乎带有诗歌韵律的文字，瞬间将读者的注意力从故事层面拉升到纯粹的审美体验上。我感觉作者在创作时，不仅仅是在讲述故事，更是在雕琢每一个字词的“重量”和“音色”。不同人物的“声线”和“语调”也塑造得极为鲜明，即使不看署名，也能分辨出谁在说话。这种对细节的极致追求，让这部作品拥有了超越时间的力量，它不仅仅记录了某个历史片段，更探讨了人类普遍的情感困境。读完后，我甚至会情不自禁地模仿其中一些人物说话的腔调，可见其语言的感染力之强。
说实话，初读时我差点被它那种近乎“平淡”的叙事风格劝退。没有激烈的冲突，没有惊心动魄的情节转折，大部分篇幅都聚焦在人物的日常活动和零碎的思绪上。然而，一旦你适应了这种节奏，就会发现其中蕴含的巨大能量。作者巧妙地利用了场景的重复和细节的堆叠，构建出一种强烈的氛围感，这种氛围比任何戏剧性事件更能震撼人心。特别是对城市光影和声音的捕捉，简直是一绝。你能清晰地“听”到电车驶过的声音，闻到酒吧里散发的麦芽和烟草味，感受到拂过脸颊的湿冷空气。这种身临其境的体验，远胜于那些依靠大量形容词堆砌的描述。它不急于给你答案，而是让你沉浸其中，自己去体会人物在时代变迁与个人理想之间的拉扯与妥协。这更像是一部社会风俗画卷，用极其细腻的笔触，勾勒出特定时代背景下，普通人的生存状态和精神困境。
这本书的结构，初看之下松散得像一团未经整理的毛线，但当你细细捋开时，会发现每一个线头都精准地连接着一个核心的主题。它不是那种清晰的线性叙事，更像是一系列精心布置的“瞬间”的集合，这些瞬间在时间上或许并不连续，但在情感和象征意义上却形成了强大的共振。作者非常擅长运用意象，比如某种特定的光线、某一种气味，或者某件随处可见的日常物品，都能被赋予超越其实际意义的象征性重量，成为连接人物命运和外部世界的关键媒介。这种象征手法的运用，使得作品的内涵极其丰富，每次重读都会有新的发现和理解。它要求读者主动参与到意义的建构中来，而不是被动接受。可以说，这是一部需要用心灵去“感受”而非仅仅用眼睛去“阅读”的杰作。
这本书的叙事节奏把握得简直是大师级的。它没有那种好莱坞式的跌宕起伏，而是像爱尔兰多雾的天气一样，缓慢、内敛，却充满了深刻的、难以言喻的情感张力。作者似乎对人物的内心世界有着近乎残忍的洞察力，每一次细微的犹豫、一次不经意的眼神交汇，都被描摹得淋漓尽致，仿佛读者自己也站立在那些潮湿、泛着煤烟味的都柏林街道上。我尤其欣赏它对“停滞”这一主题的处理，那种困在日常琐碎、无法挣脱的宿命感，被刻画得如此真实，让人读完后，会不由自主地审视自己生活中的那些“未完成”和“未说出口”。语言的运用更是精妙，它既有古典文学的沉稳，又不失口语化的自然流畅，每一个词语的选择都恰到好处，没有丝毫多余的赘述，却能构建起一个无比丰满的精神世界。读这本书，与其说是阅读一个故事，不如说是在经历一场漫长而沉静的内心洗礼，它要求你慢下来，去感受那些被现代生活快速节奏所忽略的微妙人性。
由于是乔伊斯的的文章，很多都读得似懂非懂，风格上跟之前读过的村上的几部短篇集有些相似，大概是因为都用了意识流的手法吧。但是不知道为什么，我总不是抓不住妙趣点在哪里。
现在读来仍然感到感动心魄的句子，在当时的确是一个创举
现在读来仍然感到感动心魄的句子，在当时的确是一个创举
略无趣。。
181017 震撼的细节
