柳宗元散文选集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海古籍出版社

作者:汪贤度

出品人:

页数:247

译者:

出版时间:1997-04

价格:11.60

装帧:平装

isbn号码:9787532522408

丛书系列:

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• 古典文学
• 柳宗元　　散文
• 齐·唐宋八大家散文选集（上海古籍出版社）
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《盛唐诗风骨：从初唐到中唐的变革与流变》 内容简介 本书并非是对唐代诗歌进行全面梳理的通史，而是一部聚焦于初唐至中唐，尤其关注“盛唐气象”形成与演变过程中的关键转折与风格嬗变的深度研究。我们旨在拨开“盛唐”这个宏大标签下可能掩盖的复杂性与内部张力，深入剖析支撑起唐诗高峰的那些不为人知的结构性变化与文人精神的剧烈碰撞。 全书共分为五个部分，辅以若干专题研究，力求展现一个有血有肉、充满生命力的诗歌发展图景。 --- 第一部分：初唐的“过渡”与“奠基”——宫廷的精致与田园的萌芽 本部分重点考察隋末唐初的诗歌生态。我们不再将初唐视为仅仅是“承接”的阶段，而是将其视为一个充满“急切模仿”与“自觉创新”的敏感时期。 第一章：初唐的“体裁焦虑” 细致考察初唐诗人如何处理近体诗格律的最终定型过程。重点分析王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的“初唐四杰”在律诗的句法、对仗和意象运用上所进行的具体“实验”。尤其关注他们在鲍照、谢灵运等前代诗人遗风中寻求突破的努力。我们认为，“四杰”的成就，更多在于将南朝的绮靡风格，注入了北方的健朗之气，完成了从“应制文学”到“个人抒情”的初步过渡。 第二章：上官体风的消解与田园诗的“乡愁”定位 深入分析上官仪父子所确立的宫廷诗歌审美标准（即“上官体”）在唐初的盛行及其内在的僵化倾向。随后，剖析以王绩为代表的田园诗人在这一时期的特殊地位。王绩的田园诗并非完全脱离政治，而是对宫廷生活的“消极抵抗”与“精神退隐”的一种高度艺术化的表达。探讨他们如何为盛唐田园诗的成熟（如孟浩然）埋下“物我两忘”的哲学底色。 --- 第二部分：开元盛世的“气象”——理想与现实的交织 本部分是全书的核心，集中探讨唐诗如何达到其艺术巅峰，即“盛唐气象”的本质。我们认为“盛唐气象”并非单一风格，而是边塞的雄浑、山水的空灵与现实的关怀三者达到了一种动态平衡。 第三章：边塞诗的“开疆”精神与空间美学 区别于仅仅关注战争场面的叙事，本章重点分析王昌龄、王之涣、岑参等人在边塞题材中构建的“宏大叙事空间”。探讨他们如何运用夸张、对比和象征等手法，将黄沙、大漠、高寒转化为一种关乎国家意志与个人抱负的精神象征。特别是对岑参“奇险”意象的挖掘，揭示其背后对盛世气象的极度肯定与潜在的躁动不安。 第四章：山水田园的“澄明之境”——从沈约到王维的内向转化 将王维置于中国哲学史的语境中考察。分析其诗歌中对禅宗“空”与“寂”的体悟，如何通过对色彩、光影的精妙处理，实现了山水意象的“去物质化”。探讨盛唐山水诗如何突破初唐山水诗的描摹范畴，成为诗人主体精神的外化。重点对比王维与孟浩然在“禅境”营造上的差异：王维的“静穆”与孟浩然的“清淡”。 第五章：唐代“乐府新声”与社会现实的触碰 考察盛唐时期，诗人如何继承和改造乐府旧题，将诗歌的笔触深入到社会底层与民间疾苦。李白是本章的中心人物。分析李白如何将浪漫主义的夸张手法与对社会不公的强烈愤慨相结合，创造出既具有史诗性又极度个人化的“变体乐府”。探讨其诗歌中“仙气”与“侠气”交织的复杂性。 --- 第三部分：安史之乱的“断裂”与诗歌的“转向” 本书将安史之乱视为唐代文化史的硬性断裂点。此后的诗风不再是盛唐的“昂扬”，而是转入“沉郁”与“内敛”。 第六章：杜甫的“史诗性负担”与格律的终极完成 本章不将杜甫视为“诗圣”的道德符号，而是将其视为一个承担了时代所有创伤的“观察者”与“记录者”。详细分析“三吏”、“三别”等作品中，叙事节奏、口语入诗的技巧，以及杜甫如何将律诗推向了叙事性和哲理性的极限。探讨其“沉郁顿挫”如何是对盛唐理想破灭的“痛定思痛”。 第七章：吴中诗派的兴起与江南叙事的回归 探讨安史之乱后，以张籍、韩翃、白居易为代表的“新乐府运动”的先声。他们开始重新关注现实的、可被感知的个体悲欢，而非宏大的政治叙事。这一转向，标志着诗歌重心开始从北方边疆视野向江南世俗生活的回归。 --- 第四部分：中唐的“多面”与“转型”——反思与自觉 中唐时期，诗坛呈现出多元且相互制衡的态势，是唐诗走向成熟并开始孕育晚唐美学的关键过渡期。 第八章：韩愈与孟郊的“奇崛”风格——语言的实验与重塑 聚焦韩愈诗歌的“以文为诗”的革新。分析他如何刻意追求“险怪”的句法、生僻的典故，以期打破中晚唐诗歌的颓靡之气。对比孟郊的“险怪”与韩愈的“说理”，揭示其风格异同及其对后世“江西诗派”的深远影响。 第九章：中唐的“隐逸”与“讽喻”——刘长卿与卢纶的风格分野 探讨中唐士人的“退隐”已不再是初唐的“消极避世”，而是一种带有强烈“批判性在场”的姿态。刘长卿的“禅意”与卢纶的“功名”描写，反映了中唐文人在理想与现实中寻求平衡的复杂心理。 --- 结语：柳宗元与中唐的“孤立”与“开阔” 最后，本书将视野聚焦于本书研究范围内的最后一位重要人物——柳宗元。虽然本书的整体研究并不集中于他，但他的出现是中唐文人精神状态的缩影。柳宗元的散文成就斐然，其诗歌风格则更为独特： 柳宗元的诗歌继承了杜甫的沉郁，但他的“沉郁”更加指向一种哲学性的孤独与对自然万物的深层关照。他的山水诗，如《江雪》，其意境的冷峻与开阔，已非盛唐的浑厚，而是对个体精神世界的极端提纯。他的被贬谪经历，使得他的诗歌中充满了对“失位”的清晰认知，但其笔下的山川草木，却超越了政治的狭隘，达到了对宇宙秩序的哲学性探问。他标志着唐诗在题材、情感和格律运用上，已经完成了对盛唐气象的消化、反思与突破，为晚唐的精微美学铺设了道路。 --- 本书的特点： 1. 结构性而非编年史： 聚焦于风格的形成、断裂与转型，而非面面俱到地介绍每一位诗人。 2. 跨体裁参照： 在分析诗歌时，适度引入同时期散文、骈文对审美风尚的影响，特别是对“文气”和“格调”的探讨。 3. 审美品位更新： 强调盛唐气象的复杂性，避免将其神圣化，着重分析其内在的矛盾与驱动力。 本书适合对唐代诗歌发展脉络有一定了解，并希望深入探究特定历史时期文学风骨嬗变的学者、研究者及深度爱好者阅读。

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说实话，我带着一种略微忐忑的心情开始阅读这份选集中的那些著名篇章，毕竟它们大多是中学时代就耳熟能详的“金石之言”。然而，柳宗元的文字仿佛拥有了一种奇特的魔力，即便是在那些被反复研读过的段落中，新的感悟依然如泉涌般冒出。我特别留意了选集中对于他那些论说性散文的处理方式，例如那些关于哲理思辨的片段，编者似乎在注释和引言部分做了极为细致的梳理，而非仅仅停留在表面意思的解释。这些注解的恰到好处，如同为阅读开辟了一条清晰的地下暗河，让读者能够轻易洞察到字面意义背后所蕴含的儒家、道家思想的交织与冲突，以及他试图用文学工具解构当时社会弊病的努力。每一次重新品读《捕蛇者说》，我都能从那看似平静的叙述中，嗅到一股令人窒息的权力压迫气息，这使得文本的批判锋芒历久弥新，丝毫没有因为时空的阻隔而减弱半分。

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这份选集最让我感到惊喜的是其对“山水文学”的呈现维度。以往阅读柳宗元，总感觉他的山水带有强烈的个人情感投射——是“孤舟蓑笠翁”的清冷，是“万籁俱寂”的空灵。但在阅读这本书时，我发现编者似乎更强调了柳宗元观察世界的“科学性”与“写实性”。例如在记述永州山川地貌时，他用词的精准与对事物纹理的把握，简直像是一位严谨的地理学家在进行实地考察。那些关于石头的形态、水的流向、植被的分布的描述，不是简单的浪漫化堆砌，而是一种对自然本体的敬畏与细致入微的记录。这种阅读体验，让我对唐代文人的求真精神有了更深一层的理解——他们并非只是沉湎于山水美景，而是试图在自然秩序中寻找可以对抗人世间无序与不公的哲学支撑。这种“写实中的哲思”的平衡感，是其他山水散文大家难以企及的独特魅力。

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总体而言，这份《柳宗元散文选集》的阅读感受是极其丰富的，它成功地避开了将这位文学巨匠塑造成一个单一符号的倾向。它既照顾到了初次接触柳文的读者，提供了清晰的背景介绍和必要的注释，同时又不失对资深研究者所期待的文本深度和广度。我欣赏它所构建的那种“亦古亦今”的对话感，柳宗元的忧愤与我们当代社会某些角落依然存在的困境形成了微妙的共振。读罢合卷，久久不能平复的，不是他那些辞藻的华丽，而是他那种即便身处绝境，依然能保持思想的独立性和精神的刚直不阿的人格力量。这是一部能让人在喧嚣中找到片刻安宁，并从中汲取面对生活复杂性的勇气的佳作。它不仅仅是一本散文集，更像是一面映照古今人心困境的镜子，值得反复咀嚼。

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我尝试去揣摩编选者的良苦用心，这份选集并非仅仅是简单地罗列柳宗元的代表作，而是似乎经历了一次精妙的“文学漫游”设计。它巧妙地将柳宗元不同时期、不同心境下的作品穿插编排，读起来不像是一本僵硬的教科书选本，反而更像是一部富有叙事节奏的个人传记。例如，选集的前半部分，似乎着重于他早年受贬谪前后的那些针砭时弊、慷慨激昂的篇章，文字犀利如剑，字里行间充斥着一种怀才不遇的愤懑与对时局的深刻洞察。而进入中后段，画风陡然一转，变得极其内敛和沉静，大量篇幅被分配给了他被贬谪至蛮荒之地后的自然描摹，那份“独往独来”的孤独感与天地融为一体的超然，通过那些冷静到近乎残酷的白描手法，层层渗透出来。这种编排极大地增强了阅读的代入感，使人可以清晰地感受到一位伟大文人如何在政治的冷酷与自然的伟力之间，完成了精神上的淬炼与升华。这种非线性的、注重情感波动的编排思路，远比按时间顺序排列的作品集更具感染力。

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这部《柳宗元散文选集》的装帧设计颇为雅致，米白色的封面上，烫金的书名在灯光下散发出低调而沉静的光泽，仿佛预示着内页中那些历经千年风霜却依然熠熠生辉的文字。初捧在手，便能感受到纸张的质感，那种略带粗粝却又十分韧实的触感，让人联想到唐代文人铺展宣纸、蘸墨挥毫时的情景。我尤其欣赏出版社在字体选择上的考量，宋体字饱满而清晰，排版疏朗有致，即便是面对篇幅较长的古文，阅读起来也不会感到拥挤和疲惫。内页的留白恰到好处，让人在阅读时仿佛拥有了一片可以自由呼吸的空间，得以从纷繁的现代信息流中抽身而出，专注于柳子厚笔下那份清峭峻拔的意境。装订得十分结实，即便是反复翻阅其中的名篇，如《江雪》或《永州八记》中的若干篇章，也无需担心书脊的松动。这种对阅读体验的尊重和对细节的把控，使得每一次捧读都成为一种身心的享受，让人对内文的期待值瞬间拉满。可以说，这本书在物理形态上，已经完成了对一位伟大文学家的致敬，是一件值得珍藏的艺术品，光是摆在书架上，就足以提升整个阅读环境的格调与品味。

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很好。

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高中买过,繁体横排,注释和选文很得当

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很好。

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找不到我看的那个版本了，随便标一个。 我中学看来也是念的很无聊了，连这种书都不放过还看了好几遍。我记得柳宗元书里说自己祖籍山西大柳树下，又想起我爸说我们家是我爷爷困难时期为了找口饭吃从山西逃荒逃到甘肃的，就去班里骗同学说我是柳宗元46代嫡孙女，本来是瞎开玩笑，结果好多人都信了。

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高中买过,繁体横排,注释和选文很得当