具体描述
很长时间，我都梦想自己的母亲是个黑人。
当父亲到了退休年龄，回到法国和我们一起生活的时候，我却发现他才是非洲人。对于我来说，这曾经非常难以接受。我必须回过头，重新开始，试图弄明白这一切。为了纪念，我写了这本小书。
正是在写下这一切的时候，我终于理解了，现在。这份记忆不仅仅是我的记忆。它也是在我出生之前的时光的记忆。
也许说到底，我的旧梦并没有欺骗我。如果我的父亲在命运的力量下变成了非洲人，我，我就能够想象我非洲的母亲，在我被孕育的那一刻，在我出生的那一刻，把我抱在怀里，哺育我。
作者简介
勒克莱齐奥，一九四0年生于法国尼斯，一九六三年出版第一部小说《诉讼笔录》，并获得雷诺多文学奖。至今已出版四十多部作品，包括小说，随笔，翻译等。一九八0年，勒克莱齐奥以小说《沙漠》获得保尔•莫朗文学奖。一九九四年，他在法国《读书》杂志一次读者调查中，被评选为当代最伟大的法 语作家之一。
二00八年，勒克莱齐奥荣获诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
看到两年半以前写的书评了，这一直是我最喜欢的一本书。 如下—— 印象深刻的是作者控制文字流速绝佳的能力，给我的感觉就是缓慢流淌的时候你不由得把那几句看了一遍又一遍，"暴烈"的描写和叙述中你无法多停留一秒。那种一气呵成与皆而有之的间断感，把整本书的节奏控制的无比...
深情真挚！ 跟着J. M. G. Le Clézio寻根，实实在在满足了我一直以来对非洲的情愫。 翻译自然不用说，行文流畅，果然熨帖如母语。有人会觉得此书矫情，或者大义凛然，不过萝卜白菜各有所爱。作者用词叙述都十分朴素真切，有几处近乎落泪。很久以来我一直觉得非洲能寻到触动我内...
看到两年半以前写的书评了，这一直是我最喜欢的一本书。 如下—— 印象深刻的是作者控制文字流速绝佳的能力，给我的感觉就是缓慢流淌的时候你不由得把那几句看了一遍又一遍，"暴烈"的描写和叙述中你无法多停留一秒。那种一气呵成与皆而有之的间断感，把整本书的节奏控制的无比...
看到两年半以前写的书评了，这一直是我最喜欢的一本书。 如下—— 印象深刻的是作者控制文字流速绝佳的能力，给我的感觉就是缓慢流淌的时候你不由得把那几句看了一遍又一遍，"暴烈"的描写和叙述中你无法多停留一秒。那种一气呵成与皆而有之的间断感，把整本书的节奏控制的无比...
用户评价
我购买这本书的初衷是希望能了解某个特定文化背景下的生活百态，但遗憾的是，这本书提供的“地方感”极其薄弱。虽然提到了很多地理名词和风俗习惯的只言片语，但这些元素都像是贴在背景墙上的海报，而非真正融入到人物的骨血和环境的肌理之中。角色们的行为逻辑似乎是为配合作者的某种概念性表达而服务的，而不是基于他们所处的环境和文化所自然产生的结果。例如，书中描绘了一场盛大的庆典，气氛本该热烈非凡，但作者笔下的人物却显得疏离而冷漠，他们的反应与我所理解的特定文化背景下的集体情感表达存在巨大偏差。这让我开始怀疑作者对所描绘世界的深入体验和理解程度。它更像是一种二手资料的提炼，缺乏那种身临其境的、令人信服的真实感，无法真正将读者带入那个世界去呼吸、去感受。
这本书的语言风格，怎么说呢，有一种刻意的雕琢感，但这种雕琢似乎没有服务于内容本身，反而成了阅读的障碍。很多句子结构异常复杂，动词和形容词的堆砌让原本简单的描述变得晦涩难懂。我花了很长时间去揣摩其中几段关于“时间流逝”的描写，它试图用一种非常古典和晦涩的方式来探讨哲理，但最终效果却是让人感到疲惫。作者似乎沉迷于展示其文字功底，却忽略了读者的接受度。举个例子，有一段对某个角色的内心独白的描写，几乎占据了整整一页，充斥着各种生僻的修辞手法，我读了三遍，仍然无法确定这个角色到底在焦虑什么，或者他真正想要表达的情感是什么。这不像是在叙事，更像是在进行一场个人的文字游戏。我更期待一种真诚的交流，而不是这种故作高深的文字迷宫。它像是被过度翻译、过度修饰的文本，失去了原有的生命力和直接冲击力，让读者不得不时刻保持警惕，去“解码”而不是去“感受”。
从结构上看，这本书的节奏把握得极其不稳定，仿佛作者在不同的章节里使用了完全不同的编辑标准。有些章节短小精悍，戛然而止，留下的悬念令人抓心挠肝，但这些悬念又从未得到任何解答，让人感觉作者半途而废。而另一些章节，篇幅却长得出奇，里面塞满了大量与主线似乎关系不大的背景介绍或者旁白式的议论，这些议论显得冗长且缺乏新意，像是百科全书的节选硬生生地插进了小说中。特别是中间关于某个社会习俗的冗长描述，虽然提供了信息量，但它完全打断了任何可能建立起来的情感共鸣。这种不均衡导致阅读体验如同坐过山车，时而紧张刺激，时而无聊透顶。一本好的书应该有其内在的韵律和张力，让情节自然地推着读者向前走，但这本书却像是一堆散落的木料，需要读者自己费力去拼凑一个形状，而拼出来的形状也未必是作者本意。
这本小册子读下来，我真有点摸不着头脑，完全不知道作者到底想表达什么。封面设计得倒是挺有野心，那种深沉的色调似乎预示着某种重量级的主题，可翻开内页，字里行间却充斥着一种飘忽不定的叙事方式。它像是一系列零散的速写，人物的行动和动机总是处于一种模糊不清的状态。比如，开篇描写的那场集市的混乱，笔墨很多，却始终没有聚焦到任何一个具体的情节冲突点上，感觉作者只是在堆砌感官印象，却忘了给这些印象赋予意义。我试图去寻找一条清晰的故事线索，或者哪怕是一个贯穿始终的情感主题，但都徒劳无功。它更像是日记的片段，记录了作者在某个地方看到的一些景象，但这些景象之间缺乏必要的连接和提炼。读到后半部分，情节似乎转向了某种对自然景观的赞美，文字开始变得抒情，但这种突然的风格转变又显得非常生硬，与前文的碎片化描述格格不入。总的来说，它缺乏一个坚实的内核来支撑起作者试图营造的宏大氛围，读完后留下的只有一片迷蒙的印象，无法形成一个完整的认知结构。
这本书最让我感到困惑的是其叙事视角的频繁切换，几乎没有一个稳定的观察点。有时候，它是全知全能的上帝视角，对所有角色的内心洞察无遗；但下一段，又突然跳跃到一个非常局限的第一人称视角，而且这个第一人称的主体身份也常常在变化，让人难以把握到底谁是真正的“讲述者”。这种不稳定的视角不仅分散了读者的注意力，更关键的是，它阻碍了情感的聚焦。我们无法对任何一个角色建立起持续的、深刻的同情或理解，因为在我们刚开始理解A的想法时，叙事者就已经跳到了B的旁观者角度，而我们对B的了解又极其肤浅。如果说现代小说倾向于碎片化叙事，那也需要有强大的主题作为粘合剂，但在这本书里，我感受到的只有混乱和疏离，最终的结果是，我记住了很多生硬的场景，却记不住任何一个鲜活的人物。
独自飞回英国的时侯，机上读完。然后留在了座位上。
很好。书头讲了我们没长大之前的事，大概人生烦恼识字始，所以那些最初的印象倒让人感到平静、纯粹（确实是）、无目的之美（当然非要抽象，生活本身是目的，呵呵）。书之中与尾讲起父亲即我之前的事，非洲的自由与苦痛，战争对人之改变等等。最末是讲自我对非洲之感觉。我不可领会很多意思，殖民地的白人小孩，殖民地与宗主国之间关系。可译成汉语的本书行文流畅、优美，叙事连贯、递进，说理诉情恰到好处，美妙之极，叹为观止。
很好。书头讲了我们没长大之前的事，大概人生烦恼识字始，所以那些最初的印象倒让人感到平静、纯粹（确实是）、无目的之美（当然非要抽象，生活本身是目的，呵呵）。书之中与尾讲起父亲即我之前的事，非洲的自由与苦痛，战争对人之改变等等。最末是讲自我对非洲之感觉。我不可领会很多意思，殖民地的白人小孩，殖民地与宗主国之间关系。可译成汉语的本书行文流畅、优美，叙事连贯、递进，说理诉情恰到好处，美妙之极，叹为观止。
写得好，翻译得也极好。
关于父亲在非洲的一切，非洲的暴烈，最初的激情，骑马踏遍山林的爱和冒险，异乡的孤独与战争的恐惧，直至鞠躬尽瘁，直至生命尽头的那份苦涩。而在对父亲的追忆中，对非洲的记忆也深深地扎根在“我”的心里，不时被过去的时光所洞穿，不时地淹没“我”，令“我”头晕目眩，“那么准确的记忆，记得所有的感觉，气味，味道，所有起伏或空茫的印象，那种延续的感觉”。
