具体描述
“在这个世界上,他是一个逆潮流而进的人。”这是巴尔蒂斯的次子皮埃尔・克洛索夫斯基对他父亲的一句评价,在20世纪进入后现代的文化场景中,巴尔蒂斯向我们展示了一种超越时间的永恒。除一部分风景和少量的静物外,他大多数作品都是描绘封闭的室内女子的组合或与动物,诸如猫的关系,这使得室内的静态人物成为他作品风格的标识。本书所选作品较之1996年他在中国北京举办的个人画展,更准确地展现了巴尔蒂斯的个人风格。
作者简介
目录信息
摩洛哥驻地 1933
街区 1933
艾丽丝 1933
吉它课 1934
阿布迪女士 1935
猫王 1935
诸瓦那 1936
孩子们 1937
夏日 1937
梦中泰雷兹 1938
拉尔邦风景 1939
殉难者 1939/1946
自画像 1940
金色的时光 1944/1946
樱桃树 1940
风景 1941/1942
起居室 1941/1943
红衣女孩 1944
劳伦斯 1947
金鱼 1948
室内 1947/1948
斯帕比 1949
牌戏 1948/1950
梅迪特兰尼的猫 1949
窗口 1952
寺院农场院子 1954
室内 1952/1954
单人纸牌戏 1954/1955
梦的研究 1955
有树的风景 1955
窗前的女孩 1957
沉睡的农场 1957/1960
男孩与鸽子 1959/1960
大风景 1960
有树的大风景 1960
三姐妹 1955
黑镜前的日本女孩 1967/1976
侧面女裸 1973/1977
小憩 1977
红桌前的日本女孩 1967/1976
镜中的猫 1977/1980
画家和他的模特儿 1980/1981
卡蒂阅读 1968/1976
静物 1983
女裸与吉它 1983/1986
· · · · · · (收起)
读后感
淘来的特价图书。画风比较别致。风景部分非常喜欢他营造出来的空间感。人物部分非常喜欢那怪异带有讽刺意味的眼神。 《摩洛哥驻地》,人和房子的比例比较怪,驯马人的表情滑稽,马的屁股非常丰满。 《梅迪特兰尼的猫》,一直穿着正装的猫正要吃彩虹中飞来的鱼。猫的表情...
淘来的特价图书。画风比较别致。风景部分非常喜欢他营造出来的空间感。人物部分非常喜欢那怪异带有讽刺意味的眼神。 《摩洛哥驻地》,人和房子的比例比较怪,驯马人的表情滑稽,马的屁股非常丰满。 《梅迪特兰尼的猫》,一直穿着正装的猫正要吃彩虹中飞来的鱼。猫的表情...
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淘来的特价图书。画风比较别致。风景部分非常喜欢他营造出来的空间感。人物部分非常喜欢那怪异带有讽刺意味的眼神。 《摩洛哥驻地》,人和房子的比例比较怪,驯马人的表情滑稽,马的屁股非常丰满。 《梅迪特兰尼的猫》,一直穿着正装的猫正要吃彩虹中飞来的鱼。猫的表情...
用户评价
这本书的印刷质量简直是教科书级别的,色彩还原度高得惊人,那种深沉的墨黑和微妙的灰阶过渡,在很多廉价画册里是绝对看不到的。我特意拿了几幅我熟悉的、家里有明信片的画作对比了一下,那些曾经在屏幕上看起来平淡无奇的色彩,在这本画集里简直是活了过来,层次感丰富到让人想伸手触摸颜料的厚度。尤其是对那些以光线和材质表现见长的作品,比如表现丝绒的褶皱或者金属的冰冷光泽,这本书的表现力是毋庸置疑的。我个人对那些注重光影细节的巴洛克时期作品情有独钟,这本书让我有机会在家里享受一次近距离的“原作”体验。唯一有点遗憾的是,如果能附带一些关于不同印刷技术对原作影响的说明就更完美了,比如,哪种纸张更适合表现油画的厚重感,哪种装订方式最能保证书脊的平整度,这些“幕后”的知识对于一个钻研细节的读者来说,也是一种享受。
说实话,我买这类艺术画集,最大的乐趣之一就是去寻找那些教科书里不会告诉你的“小秘密”。我希望这本书里能收录更多关于作品创作过程的草图、不同版本的修改对比,甚至是艺术家写给朋友的信件中对某幅画的描述。那些“未完成”的状态,往往比最终定稿更能体现艺术家的思维过程。我昨天晚上翻到了其中一小部分关于素描的研究,线条的力度和方向变化,简直就是一堂生动的素描课。这本书的编排逻辑似乎是按照时间线索推进的,但我在某一章节发现了几幅风格迥异的作品被放在一起,这让我非常好奇背后的策展思路——是主题的关联,还是某次展览的复刻?这种开放式的引导,让我产生了更多的研究欲望,而不是简单地接受既定的结论。我可能会花上好几天时间,就对照着目录,去查阅更多关于特定时期和流派的背景资料,这本书无疑提供了一个绝佳的起点。
这本书的纸张选择非常讲究,它没有使用那种高光泽度的铜版纸,而是选择了一种略带哑光质感的特种纸,这使得画作的细节在光线下不至于产生刺眼的反射,让观者的眼睛能够更舒适地长时间聚焦于画面本身。我发现这对表现那些以肌理和厚涂著称的作品尤其有利,颜料的堆砌感、笔触的走向,都得到了忠实的再现。我特别喜欢它在配文部分的处理,文字描述相当克制,没有过度渲染艺术家的“神话”,而是专注于对技法和构图的冷静分析,这种严谨的态度我很欣赏。如果说有什么可以改进的地方,或许是希望它能在部分名作的旁边,能附带一张较小的、用于对比分析的“局部放大图”,这样读者就能更直观地将整体的视觉效果与微观的笔触细节联系起来,加深理解。总的来说,这是一本能经受住最挑剔的艺术爱好者检验的优秀出版物,它不仅仅是一本画册,更像是一份精心准备的学术资料。
哇,终于把这本厚厚的书捧在手上了!拿到手的时候我就被它的装帧吸引住了,那种带着微微纹理的纸张,拿在手里沉甸甸的,一看就知道里面收录的作品分量十足。我最期待的是那些经典大师的早期速写和那些充满争议的作品的局部放大。我常常对着那些作品的细节发呆,想象着画家当时的心境和笔触的力度。比如,我特别喜欢那种线条粗犷但光影过渡极其细腻的油画,总觉得能从中窥见艺术史演变中某个关键的转折点。这本书的排版设计也很有心思,没有那种把所有图片塞满页面的局促感,留白恰到好处,让每一幅画都有足够的“呼吸空间”。虽然我还没有完全细看每一页,但仅仅是翻阅目录和前言,就感觉像进行了一场穿越时空的艺术之旅。我希望书中能有更多关于艺术史背景的深度解读,而不仅仅是作品的展示,那样看画的时候,心里就更有底气了。我对那些很少被提及的、处于画家创作生涯边缘时期的作品特别感兴趣,它们往往藏着创作者最真实、最不设防的一面。
这本画集的体量实在太大了,我得找个专门的桌子才能摊开来细看,这本身就是一种仪式感。我注意到它在装帧上似乎用了某种特殊的胶装技术,即便书页翻开到接近180度,中间的内页也不会发生严重的“拱起”或者“吃页”现象,这对于欣赏跨页的巨幅作品来说太重要了。我刚才看了一幅宏大的风景画,那种景深的层次感被完美地展现出来,几乎让人忘记了自己是在看纸面上的图像。不过,我有点好奇作者(或者说是编者)选择这批作品的标准是什么?是纯粹的美学考量,还是更偏向于某个特定历史阶段的代表性?如果能有一篇编辑手记,解释一下挑选这些“非主流”作品的原因,那就更好了,因为很多时候,那些名气最大的作品我们早已经烂熟于心,真正有价值的是那些被忽略的珍珠。这本书给我的感觉是“重量级”的,值得收藏,也值得反复研读。
巴尔蒂斯的少女、猫
好看,门外汉就随便欣赏审美,某种瞬间,某种天真无邪的色情,某种色即是空的寂照。古典口味,现代精神。
#补标 2019#
#补标 2019#
我看的不是这个版本~~但这儿没有呢~~他啊,赞!!绝对的!