图书标签: 保罗·奥斯特  美国  小说  美国文学  保罗-奥斯特  文学  外国文学  须重读   

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存在与虚无的迷宫，更喜欢故事里的故事，亮点颇多。

跟着跟着把自己丢了的故事。以为是侦探小说，结果是个意识流。

没看懂啊………【是个什么水平……

传统侦探小说之向心是朝真相努力。破案，主体光耀和失落秩序得建。但三部曲中，侦探却在常例行动中丢了，失去主动和自我。笔记是言词而非事实，厚却无用。因此，语言问题和有意混乱的身份都指向主体消亡。不妨把它理解为半侦探故事，另半在镜里，真相就是对迷失本身的探寻，不再窥视旁人，而是观察自己

感受保罗·奥斯特的魅力。感受纽约。

如果他不是一个作家，他必然很想成为一名侦探。 然而他不可能成为一名侦探。因为他迷恋的是抽象的逻辑，而不是用它作为工具分析事实。 事实是不重要的。或者，事实的唯一用处是作为一种原料，让他可以透给棱镜去解析它们，或者把它们捏成某种完全不同的东西。 他迷恋形式（作...  

自我复制 写作者的自我，将其复制另外一个“图层”，套用ps术语，翻转一下摆在旁边，作为演自己对手戏的角色。 城市迷宫 描写城市细节，衣食住行，阴晴雨雪，行进路线等等，造成熟悉的陌生感。 荒诞感受 被卷入，莫名其妙的任务，丧失目标，无法退出，挫折感，被安排，...  

好的小说能够改变一个人一段时间的整个思维。并非指其中的道理，也不是指感人的力量，而是指那一种如网如雾的萦绕的氛围。奇妙的，魅惑的，冷静的，细密编织的。《玻璃之城》最后一段像瀑布一样的记录和天空的明暗更叠就像风一样把人卷裹起来，看着看着就有了出离自身的异域感...  

一千个人眼里有一个千个纽约吧。德里罗在《欧米伽点》中模仿松尾芭蕉的俳句写道，“还没有离开纽约，就已经开始想念纽约”。语词乏力，意义空洞，叙事挣扎在边缘，一崩就断，是奥斯特的纽约。同一个名字随意地与不同人物相连，同一个意象无缘由地与不同事件相接。意义是风中的...  

如果这不是个美国作家的话,我不会有写评论的冲动.接连看到三个迷失自我的恐怖故事,我现在看待世界也有了一丝寒意. 人还是什么都做得出来的!潜力可大着呢.