具体描述
弗兰茨·卡夫卡（1883-1924），表现主义在小说领域的重要代表人物，被誉为德语文坛成就最高的小说家，现代派文学的奠基人。
《城堡》是卡夫卡三部长篇小说中的最后一部，始写于1922年，小说描述了这样一个故事：土地测量员K受命赴某城上任，不料却受阻于城堡大门外，于是K同城堡当局围绕能否进入城堡之事展开了持久烦琐的交涉。城堡就位于眼前的一座小山上，可它可望而不可即；它是那样冷漠、威严，像一头巨兽俯视着K；它代表了一个庞大的官僚机构，那儿等级森严，有数不尽的部门和数不尽的官吏，还有数不尽的文书尘封在那里，长年累月无人过目，得不到处理。面对这座强大的城堡，K很无奈，直到最后也未能进入城堡。
小说自始至终笼罩着一种神秘、梦魇般的气氛，寓意深刻，令人回味无穷。
作者简介
卡夫卡（1883-1924），奥地利小说家，生前鲜为人知，其作品也未受到重视，身后却文名鹊起，蜚声世界文坛。他被称为“作家中之作家”。《城堡》是其最具特色、最重要的长篇小说。
目录信息
一到达
二巴纳巴斯
三弗丽达
四第一次和老板娘谈话
五在村长那儿
六第二次和老板娘谈话
七教师
八等候克拉姆
九反对讯问的斗争
十在街上
十一在学校里
十二助手
十三汉斯
十四弗丽达的责备
十五在阿玛莉娅那儿
十六
十七阿玛莉娅的秘密
十八阿玛莉娅受罚
十九四处求情
二十奥尔嘉的计划
二十一
二十二
二十三
二十四
二十五
附录
一小说开头的异文
二断片
三作者删去的段落
四《城堡》第一版后记（1926）
五《城堡》第二版后记（1935）
六《城堡》第三版后记（1946）
七无家可归的异乡人（1940）
· · · · · · (收起)
读后感
《城堡》至少拥有两套当局：真实存在的当局，以及众人想象中的当局。然而真实存在的当局过于庞大，且几乎从不现身，想象中的当局甚至更为庞大，其基础仅仅建立在对真正当局雪泥鸿爪式的议论之上。至少在村子里，对当局的议论是如云雾般全面笼罩下来的猜测的集合体，而这种层层...
整个九月我都在阅读这个小说。这是我读的第三篇卡夫卡的小说，第一篇为《一次斗争的描述》，阅读的结果以失败而告终，我完全被他的语言所击败。第二篇为《饥饿艺术家》，很好读，故事富有连贯性。第三篇则是这个长篇《城堡》。 我知道我迟早要接触这个现代派的源头，我花了...
几年前，我做了个梦。梦到自己被困在一个洞穴里，等奋力挣脱了束缚在身上的绳索后，却又在逃亡路上遇到一个凶残的恶魔，荒张之余便不择路的跑到了一栋灰色的楼前要求避难。和原来洞穴里的人张牙舞爪粗陋低俗相比，这楼里走出来的人个个衣着光鲜，不仅人人气宇轩昂，而且行为恭...
阅读卡夫卡是一种奇特的体验，从来没有那个作家像卡夫卡这样让我深觉其故事情节的荒谬却又不得不叹服那种心有戚戚的真实感，《城堡》亦是如此。 城堡的故事很简单：K是一名受命于城堡的的土地测量员，可当他依照约定赴任之时却发现城堡作为村子的最高存在却在这时拒绝了他进入...
“不要失望，甚至对你并不感到失望这一点也不要失望，恰恰在似乎一切都完了的时候，新的力量来临，给你以支柱，而这正表明你是活着的。” --《城堡》 卡夫卡的经典意义就在于此，人的能动性是在紧张的时间和逼仄的空间里得到最大激发，人的精神是丰富多彩不可预测的，内心的黑...
用户评价
我向来对那种结构精巧、叙事跳跃的文本情有独钟，而这本书，恰恰在这方面展现了惊人的功力。它的章节之间，时间的跨度是极不规则的，有时是白驹过隙般的几年，有时却是同一天内不同视角的碎片化呈现。这种非线性的叙事手法，初看时会让人感到有些迷惘，仿佛置身于一个迷宫之中，需要不断地根据作者抛下的蛛丝马迹来拼凑出一个完整的图景。但一旦适应了这种节奏，其魅力便全然展现出来。它迫使读者从被动接受信息的角色，转变为主动参与构建故事的共谋者。书中对“记忆”这个主题的探讨尤其深刻。不同的叙述者对于同一事件的回忆和阐释存在着巨大的偏差，这不禁让人反思，我们所坚信的“真实”，究竟有多大的成分是源于自我美化或情感投射？作者运用了大量的内心独白和意识流描写，那些思绪的跳跃和联想，如同未经修饰的内心影像，充满了未经驯服的原始生命力。我特别欣赏它对“噪音”的运用——那些无关紧要的对话、环境的杂音，都被精准地嵌入到关键情节中，它们不是背景，而是推动情绪暗流涌动的暗号。这本书是文学技巧的炫技之作，同时也是对叙事边界的一次勇敢探索。
这是一本带着强烈“异域感”的文学作品，它的背景设定并非我们熟悉的任何地理或历史范畴，而是作者凭空搭建的一个充满神秘色彩的国度。阅读它，就像是跟随一位博学的、略显偏执的旅行家，深入到地图上标注着“此处有龙”的未知领域。作者对于这个虚构世界的文化、习俗、甚至口头禅的设计，都达到了令人惊叹的细致程度。你能够清晰地感受到当地人对待自然的敬畏，以及他们根深蒂固的迷信传统是如何影响着他们的日常行为。故事的主角是一个局外人，一个被卷入这个世界纷争的“闯入者”。通过他的视角，我们得以慢慢揭开这个世界的面纱，从最初的目瞪口呆，到后来的逐渐理解和同情。这本书最大的亮点在于其对“信仰”本质的探讨。不同的派系，对同一个神祇或概念，有着截然不同的解读和仪式，而这些看似荒诞的信仰，却是维系他们社会秩序的基石。它引导我们思考，在缺乏确切证据的世界里，人们如何依靠一套共享的虚构故事来获得生存的意义和集体的力量。这本书的想象力是喷涌而出的，充满了奇诡的美感和深沉的哲学思辨，读起来酣畅淋漓，完全沉浸其中，忘却了窗外的世界。
这本书给我的感受，更像是一场马拉松式的精神探险，而非轻松愉快的阅读体验。它的篇幅浩大，人物关系错综复杂，简直是一张巨大的社会关系网。我建议读者最好准备一张草稿纸，随时记录下新出现的人物及其与已有角色的联系，否则很容易在人物的更迭和名字的重复中迷失方向。但其魅力也正在于这种宏大的构建。作者似乎不满足于讲述一个故事，而是试图构建一个自洽的、拥有自身完整法则的“微缩宇宙”。在这个宇宙里，社会阶层之间的壁垒坚不可摧，个人的命运似乎早已被写在了出生时所处的坐标上。我尤其欣赏书中对于“时间”这一概念的处理。不同的角色对时间的感知截然不同——有的人活在永恒的悔恨中，度日如年；有的人则在享乐中对时间的流逝麻木不仁。这种主观时间感和客观时间流逝的对比，营造出一种强烈的疏离感和荒谬感。整本书充满了隐喻和象征，每一件物品、每一个场景似乎都承载着超越其物理意义的重量。这是一部需要沉下心来，带着敬畏去阅读的史诗级作品，它对读者的耐心和智力都是一个极大的考验，但回报也同样丰厚。
说实话，一开始我差点被这本书劝退。它的文风极其古奥，充斥着大量晦涩的意象和古典的句式，读起来有一种近乎于啃食生硬木头的痛苦感。很多句子需要反复朗读才能捕捉到其中蕴含的韵律和深层含义。但坚持下去，你会发现，这种“难读”恰恰是作者故意为之的门槛，一旦跨越，门后便是另一个广阔的世界。这本书的核心内容似乎是对“权力”与“腐败”的无情解剖。它没有直接批判某个制度或某个人物，而是通过描绘权力渗透到日常生活的每一个毛孔，如何潜移默化地腐蚀个体灵魂的过程。书中那些高高在上的统治者，他们的决策往往荒谬而残忍，但最令人不寒而栗的是，那些身处权力底层，本该是受害者的人们，却又在不经意间成为了权力链条的维护者和延伸者。这种结构性的悲剧，远比单纯的善恶对立来得更令人绝望。它像一面冰冷的镜子，映照出社会结构中那些难以察觉的、却又无处不在的压迫机制。作者的语言功力非凡，即使在描述最黑暗的场景时，也能保持一种近乎于宗教仪式的庄重和肃穆，使得整部作品散发着一种近乎病态的美感。
这本厚重的典籍，初捧在手，便觉一股古老而沉郁的气息扑面而来，仿佛跨越了千年的时光，触碰到了那些被尘封的秘辛。它讲述的并非是宏大叙事下的英雄史诗，而是聚焦于一个偏僻角落里，那些看似微不足道的个体在命运洪流中的挣扎与选择。作者的笔触极其细腻，对于环境的描摹，简直到了令人发指的地步——无论是那终日弥漫着湿气的地下室，还是那高耸入云却透着腐朽气息的钟楼，都栩栩如生地刻印在了读者的脑海里。我仿佛能闻到空气中弥漫的霉味，感受到石墙上冰冷的触感。故事的主线围绕着一个家族几代人的兴衰展开，但其真正的精髓在于对人性幽微之处的探究。它毫不留情地撕开了温情脉脉的面纱，展示了在极端压力和欲望驱使下，人性的异化与扭曲。那些人物，没有绝对的好人或坏人，每个人都在自己的道德灰色地带里艰难前行，他们的决定往往是基于一种近乎宿命的悲剧性必然。读罢掩卷，心中久久不能平静，那份挥之不去的压抑感，恰恰说明了作者在情绪渲染上的巨大成功。这本书需要时间去细嚼慢咽，不是那种读完就扔的快餐读物，它像一坛陈年的老酒，后劲十足，让人在回味中不断发现新的层次。
张荣昌的翻译还是不错的
迷，乱
比另外两个长篇，《失踪者》和《诉讼》，都要好。卡夫卡非常善于在长篇里营造一种让人抓狂的境地，有时候恨不得赶紧把整本小说都撕掉。也许他要的正是这种效果呢。
从某种角度看这是一部淫秽的喜剧。结构上远不如《美国》或者《变形记》那般严整，或许离成稿还有很远距离。
迷，乱
