图书标签: 费里尼  电影  传记  影视文学  导演@Federico_Fellini  意大利  *北京·新星出版社*  美学   

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最有价值的是图片。全书恐怕只有两三句是较为有用的观点。比如费里尼的古罗马和60年代青年反文化运动的关系。这本书的作者估计没看懂[月吟]，中间两章是用了力的，写得还不错（当然，[朱丽叶与精灵]之前的费里尼比较好写），最后两章纯属应付差事。不过“画传”这种东西，本也不该要求太高。此外颇多译名可商榷。

说到他画漫画，你就该配上他的漫画作品的插图，整那么多剧照算什么。溢美之词太多，这就是我不喜欢他传的原因，因为作者几乎总在不停地崇拜赞美吹嘘捧奉承坐地摸天一样地。。。

说是传记，更是电影粉丝写的影评吧。以费里尼的电影按时间顺序穿起来评论，而且似乎就是没有一部是差的，因此像是粉丝写的。参考着看费里尼的电影倒是挺不错，但是一次性看这么多部的 电影影评，没有必要，而且为什么几乎他的所有电影在你们笔下都是那么好的？

与法国人梅让的同题传记相比，博林和米勒少了干燥的理论，故感性动人。他们试图揭开大导演古怪顽皮的幻想空间，并借助了荣格的心理分析。 诚然，费里尼爱小丑的笑与泪，爱他的快感，但小丑疯疯癫癫的“胡闹劲儿”却往往是没有高空保护的。于是你便感知那无所不在的高空摄影镜头正在颤抖着......

最有价值的是图片。全书恐怕只有两三句是较为有用的观点。比如费里尼的古罗马和60年代青年反文化运动的关系。这本书的作者估计没看懂[月吟]，中间两章是用了力的，写得还不错（当然，[朱丽叶与精灵]之前的费里尼比较好写），最后两章纯属应付差事。不过“画传”这种东西，本也不该要求太高。此外颇多译名可商榷。

与法国人梅让的同题传记相比，博林和米勒少了干燥的理论，故感性动人。他们试图揭开大导演古怪顽皮的幻想空间，并借助了荣格对梦的解析。诚然，费里尼爱小丑的笑与泪，爱他的快感，但小丑疯疯癫癫的“胡闹劲儿”却往往是没有高空保护的。于是你便感知那无所不在的高空摄影镜头...

与法国人梅让的同题传记相比，博林和米勒少了干燥的理论，故感性动人。他们试图揭开大导演古怪顽皮的幻想空间，并借助了荣格对梦的解析。诚然，费里尼爱小丑的笑与泪，爱他的快感，但小丑疯疯癫癫的“胡闹劲儿”却往往是没有高空保护的。于是你便感知那无所不在的高空摄影镜头...

与法国人梅让的同题传记相比，博林和米勒少了干燥的理论，故感性动人。他们试图揭开大导演古怪顽皮的幻想空间，并借助了荣格对梦的解析。诚然，费里尼爱小丑的笑与泪，爱他的快感，但小丑疯疯癫癫的“胡闹劲儿”却往往是没有高空保护的。于是你便感知那无所不在的高空摄影镜头...

与法国人梅让的同题传记相比，博林和米勒少了干燥的理论，故感性动人。他们试图揭开大导演古怪顽皮的幻想空间，并借助了荣格对梦的解析。诚然，费里尼爱小丑的笑与泪，爱他的快感，但小丑疯疯癫癫的“胡闹劲儿”却往往是没有高空保护的。于是你便感知那无所不在的高空摄影镜头...

与法国人梅让的同题传记相比，博林和米勒少了干燥的理论，故感性动人。他们试图揭开大导演古怪顽皮的幻想空间，并借助了荣格对梦的解析。诚然，费里尼爱小丑的笑与泪，爱他的快感，但小丑疯疯癫癫的“胡闹劲儿”却往往是没有高空保护的。于是你便感知那无所不在的高空摄影镜头...