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好久沒有這麼直白地說一本書難看瞭--

嗬嗬嗬嗬嗬商務印書也來蹚這趟渾水

劇透感

背景補充，瞭解一下。

伯格曼的上帝、帕索尼裏的罪惡、戈達爾的激進、基耶斯洛夫斯基的麯調、安哲羅普洛斯的霧、塔可夫斯基的光......電影是一種生活的迷思，導演傾盡其生，在影像中尋找答案。要多耐心纔能將書中十位導演的作品一一觀看完畢，要多淡定纔能化解膠片中那些化不開的濃愁，要多認真纔能從熒幕走嚮真實生活的深處？喧囂的電影總是被時光打敗，思慮悠遠的電影總是嘗試去和時間共存，讓人忍不住站在生活的荒野上望著無邊際的遠處陷入憂傷。

一、伯格曼 《危机》 《处女泉》 《夏夜的微笑》 《第七封印》 《犹在镜中》 《冬日之光》 《沉默》 《假面》 《喊叫和耳语》 《秋天鸣奏曲》 《芬尼与亚历山大》 二、费里尼 《杂技之光》 《都市爱情》 《骗子》 《精灵朱丽叶》 《死魂灵》 《罗马》 《我记得，想当年》 《扬...

1 基耶洛夫斯基 （波兰） a选择雅各布作为自己的女主角，是看中了她身上的羞怯。 b 他所有的作品都强调生活的双重性。 c 红白蓝系列，故事的开端都是极端的生活处境。 d 维诺尼卡的双重生命，是为红白蓝三部曲做铺垫。 e 十诫，实际上讲的是东欧的司法体系。 f 机遇之歌，可以...  

1 基耶洛夫斯基 （波兰） a选择雅各布作为自己的女主角，是看中了她身上的羞怯。 b 他所有的作品都强调生活的双重性。 c 红白蓝系列，故事的开端都是极端的生活处境。 d 维诺尼卡的双重生命，是为红白蓝三部曲做铺垫。 e 十诫，实际上讲的是东欧的司法体系。 f 机遇之歌，可以...  

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