这是一本让你充满惊喜的小说集
本书由曹寇的十五个短篇小说组成。作者用零碎的方式描述了笔下那些杂碎人物的破碎生活。
无论是“我”、邱女士、王奎、乡镇流氓,还是“革命者”、新闻事件中的死者、棺材匠,他们都是微不足道的小人物。他们有短暂的青春、卑微的生活以及让人忧伤的欲望,这也许并非世界的全部真相,但你会发现,事实大抵如此。
《鞭炮齐鸣》中与死者的交谈,使一切都蒙上了死亡的黑纱;《都健在》中那些少年时代的朋友,他们各奔前程,都还活着,但也正在死亡。《王水中的二爷》中作者在向蒙昧致敬,向童年致敬,向与死亡和失踪同样属性的自由致敬。《青龙会老大要多凶有多凶》中乡镇流氓的诗性生活及其宿命。
与其说作者喋喋不休的是现实主义,不如说它们都是寓言。如果说寓言是严肃的,那么这次例外,这里只是一些有意思的小事情。
曹寇,先锋小说家,1977 年生于南京。其小说语言独树一帜,简洁直接,粗野而不失优雅,构思奇特,意蕴深远。被誉为最具才华和潜力的当代青年小说家。
代表作有《割稻子的人总是弯腰驼背》《我和赵小兵》《挖下去就是美国》和《朝什么方向走都是砖头》等。已出版小说集《操》《喜欢死了》《越来越》。
曹寇,说实话,看到这个名字,我马上想到了另外一个谐音的词“草寇”。草寇,一是出没于山地的强盗;一是姜科植物艳山姜的果实,性温、味辛、涩,能燥温祛寒、除痰截疟、健脾暖胃。这两种释义在某种意义上来说都有“医疗疾病”的功效,这就有意思了,作者用这样的名字究竟是有...
评分以下文字献给过于自谦的曹寇。 2010年秋,初次和曹寇喝酒吹牛逼。发觉他花费了不少精力用以抵消他自然生长的特立独行。他峥嵘的脑门,和他“太阳底下无新事”的创作观一直在抗拒戏剧化表达。现在,他和一拨人被铁葫芦以中间代的名义抬上舞台,左右列坐策划人和主持人,话语环...
评分文/ 莫非 前些日子,汤姆克鲁斯站在八百米迪拜塔上向窗外眺望,尽览繁芜,仿佛世间万物匍匐于脚下,你激动不已,惊讶于世界不是你所熟悉的怂样。你又想,梁朝伟闲着没事就能溜达到机场,挑一班逞心的飞机蹚到伦敦,独自蹲在广场上沉默又忧郁地喂一下午鸽子,于是感叹,这才...
评分 评分这本书的叙事节奏把握得真是绝妙,仿佛作者手中握着一根无形的指挥棒,时而让故事如清泉般潺潺流淌,细致入微地描摹着人物内心的波澜和环境的细微变化;时而又猛地加快,如同山洪暴发般,将读者卷入一系列紧张刺激的情节高潮之中。我尤其欣赏作者在构建人物群像时的那种老辣与细腻,那些配角绝非简单的背景板,他们都有着自己鲜明的性格弧光和不为人知的挣扎,哪怕只是寥寥几笔的侧写,也能让人在脑海中勾勒出一个栩栩如生的形象。特别是主角在面对某种重大抉择时,那种内心的拉扯与挣扎,作者没有直接给出答案,而是通过一系列精心设计的对话和场景来引导我们去感受,让人在阅读的过程中,仿佛也参与了那场漫长的内心辩论。书中的对话更是妙不可言,既符合人物身份,又充满了潜台词的张力,很多时候,人物真正想说的话,都藏在他们没有说出口的停顿和眼神交汇之中,这需要读者有极高的专注度和共情力才能完全体会到那种“言外之意”。这种对叙事技巧的精湛运用,使得整本书读起来有一种绵密而扎实的质感,绝非那种浮于表面的快餐式阅读体验,而是需要你沉下心来细细品味的艺术品。
评分这本书在结构上的大胆尝试和实验性令人印象深刻。它并非采用传统的线性叙事,而是像一张复杂的蜘蛛网,不同时间线索、不同叙事视角(第一人称的私密独白、冷静的第三人称客观记录,甚至还有一些类似档案记录的碎片化材料)相互穿插、相互映照。这种结构上的碎片化处理,最初可能会让一些习惯于平铺直叙的读者感到些许困惑,需要付出更多的注意力去梳理时间线索和人物关系。然而,一旦读者适应了这种节奏,便会发现这种“解构”正是为了构建更宏大、更立体的真实。每个片段的跳跃,都像是拼图中的一块关键碎片,只有当它们最终在读者的脑海中汇聚时,那个完整的、令人心碎的真相才会猛然显现。作者非常信任读者的智力,她很少做过度的解释,而是把解读的乐趣和责任交给了我们,这种互动性极强的阅读方式,极大地增强了作品的耐读性和回味无穷的魅力。
评分从社会观察的角度来看,这部作品的锐利度令人侧目。它不动声色地剖析了现代社会中人与人之间那种微妙的疏离感,以及在高度信息化的背景下,个体身份认同所面临的挑战。作者没有高声疾呼,而是通过一个个小人物在看似平凡的生活中遭遇的“失联”状态,冷静地揭示了集体主义外衣下个体的孤独。我特别喜欢书中对“空间”的运用,无论是狭小局促的公寓,还是广阔却空洞的城市景观,这些物理空间都成了人物内心状态的隐喻。这种对环境的象征性处理,使得作品的批判性不仅仅停留在对某种社会现象的批判,而是上升到了对生存状态的深刻反思。它让我们审视自己与周遭环境的关系,以及我们在追逐“进步”的过程中,可能无意中遗失了什么宝贵的东西。读完后,那种略带寒意的清醒感久久不散,它迫使你重新审视自己习以为常的生活模式,无疑是一部具有强大现实穿透力的杰作。
评分这本书在主题的挖掘深度上,远远超出了我最初的预期。它不像许多同类作品那样满足于表层的冲突或情感纠葛,而是深入到人类存在的某种根本性困境中去探讨,触及了记忆的可靠性、身份的流动性以及时间在个体生命中的非线性意义。作者似乎对哲学命题抱有浓厚的兴趣,但她绝不是生硬地灌输理念,而是将这些宏大的思考巧妙地融入到日常生活的琐碎和极端的境遇之中,让那些深刻的疑问变得触手可及,甚至带上了一种近乎诗意的忧伤。比如,书中对于“失去”的描绘,并非仅仅停留在情感层面,而是探讨了失去如何重塑了剩下的部分,形成了一种新的平衡,这种辩证的思考角度非常新颖。读完之后,我发现自己会不自觉地停下来,盯着窗外发呆,脑子里反刍着那些关于“真实”与“虚构”的界限,那种久久不能散去的思辨余韵,是真正优秀文学作品才具备的魔力。它提供了一种看待世界的全新视角,让人意识到我们所认为的“确定性”是多么脆弱而又充满偶然性。
评分我必须得说,作者的文字功底达到了令人惊叹的地步,她的语言风格是如此的鲜明和独特,仿佛她为每一个场景、每一种心境都量身定制了一套专属的“语汇系统”。读她的文字,就像在欣赏一幅精心调色的油画,色彩的层次感极其丰富,即便是描述最平淡无奇的场景,也能通过她对光线、质感和气味的精准捕捉,焕发出一种奇特的生命力。尤其是在描写自然环境的部分,简直达到了“信手拈来皆成景”的境界,那些关于风声、泥土气息甚至是季节交替时空气中那种特有的干燥感的描写,都精准地击中了我的感官记忆,让我仿佛能真实地呼吸到书中的空气。但这种华丽的辞藻堆砌却丝毫没有让人感到累赘,因为它们总是服务于情感的表达,是为了更有效地传达人物当下的心理状态,是一种内敛的、有节制的华美,而非无谓的炫技。这种对语言的精雕细琢,使得阅读体验本身变成了一种享受,即使情节暂时放缓,光是沉浸在文字的音律和美感之中,也值回票价了。
评分没有故事,只有常态
评分生活的真相,以最直接和粗暴的方式暴露在眼前,卑微的生命,忧伤的欲望。24
评分生活的真相,以最直接和粗暴的方式暴露在眼前,卑微的生命,忧伤的欲望。24
评分荒诞和无聊也许并非世界的全部真相,但你会发现,事实大抵如此。
评分为了和老公有共同语言,哎
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