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作者简介
作者简介
吴郁,1945年5月
生,教授,硕士生导师。
1965年毕业于北京广
播学院,同年到中国人
民解放军福建前线广播
电台任播音员,1979年
底转业回母校任教。
1994年由中国人民大
学新闻学院聘为兼职副
教授,1997年由广州师
范学院新闻传播系聘为
兼职教授。
主攻播音基础理论
和节目主持研究,出版
论文集《节目主持艺术
探》,主编的《播音学简
明教程》获第二届全国
优秀高等教材中青年
奖,撰写的多篇论文获
中国广播电视学会奖。
目录信息
第一章 引言
第二章 节目主持人的语境
第一节 语境是主持人语言运用的起点
重视语境的意义
认识节目主持人语境的思路
第二节 主持人的宏观语境
社会语境
文化语境、民族语境
地域语境
时代语境
第三节 主持人的中观语境
媒体性质
媒体的特点
主持人的职业角色
第四节 主持人的微观语境
节目语境类别
主持人在栏目语境中的形象定位
主持的时空语境类别
第五节 主持人对语境的辩证把握
把握语境的层次性、交叉性、突变性
建构语境、营造语境、引导语境
第三章 语境中的主体及其语用规则
第一节 主持人的心态
主持人心态的内涵
主持人心态的误区
健康的主持人心态
第二节 主持人的形象把握
主持人形象构成要素
影响主持人形象的因素
在系统中把握主持人形象
第三节 主持人的语用规则
语用规则是客观存在
话语的有效性
话语的可接受性
关于“我”做话头的分寸
第四章 王持人节目语体特征
第一节 汲取书面语的精粹口语
口语与书面语
广播电视传播中的“口语化”进程
对于“精粹口语”的追求
第二节 强调规范化的大众口语
坚持语言的规范化原则
坚持大众化原则
第三节 讲究艺术性的宣传口语
主持人语言要讲究艺术性
语言编码中的“文采”
有声语言表达的“精彩”
第四节 富于个性的正式口语
主持人的语言个性
语言个性的表现
第五节 应对得体的机智口语
主持人的语言应对
应对的质量标准
语言应对的策略
第五章 主持人的语言功力
第一节 主持人的语言活动及功能
主持人在节目中的语言活动
主持人语言的功能
第二节 主持人语言功力的范畴及能力要素
主持人语言功力的范畴及相互关系
语言运用能力的组成要素
第六章 节目主持人的语言风格
第一节 主持人语言风格特征
整一性
稳定性
多样性
第二节 主持人语言风格的体现
独特的视角
独特的思维方式
独特的感受
独到的见解
独创的构思
独有的表达
第七章 主持人语言的分类研究
第一节 主持人节目的分类
分类的方法
主持人节目分类
第二节 主持人语言分类研究的共性基础
工作激情
知识结构的“广”与“专”
受众意识、创新意识
第三节 主持人语言分类研究的思路
关注节目类别语境的考察
关注主持人语言“功能”特点及语言功力的
各个层面
以节目类型、节目形态为线索,以主持人语
言运用为主体
第八章 新闻评论类节目主持人的语言艺术(上)
第一节 新闻评论类主持人节目的基本类型
我国新闻评论类主持人节目的出现
我国新闻评论类主持人节目类型
新闻评论类节目主持人
第二节 主持人的播报及导语、串联词
主持人的播报
主持人的导语、串联词
第九章 新闻评论类节目主持人的语言艺术(下)
第一节 主持人的言论
三言两语的“点评”
独立成篇的言论
第二节 主持人专访的语言艺术
主持人专访及其特点
专访的谈话艺术
第十章 谈话节目主持人的语言艺术
第一节 谈话节目及其社会意义
谈话节目的界定
谈话节目的类型
谈话节目的社会意义
第二节 谈话节目中的主持人
谈话节目以主持人为中心
“主持”从策划开始
主持人是谈话现场的中心
处理好几对关系
第三节 谈话节目主持人“听”与“说”的原则
学会倾听
作为讨论组织者的“说”
第四节 谈话节目主持人的话语方式
进入话题的方式
话轮的衔接与转换
结尾的方式
第五节 谈话节目主持人的幽默
幽默在谈话节目主持中的作用
幽默的根基及运用原则
第十一章 文艺娱乐类节目主持人的语言艺术
第一节 广播音乐节目主持人的语言艺术
音乐主持人节目的类型及主持人素养
音乐节目主持人的串联词
声韵传情的语言表达
第二节 电视综艺(晚会)节目主持人的语言艺术
电视综艺节目的特点
综艺节目主持人语言功能特色及主持人素质
主持人语言情感因素的把握
主持人的即兴发挥与临场应变
第三节 游戏娱乐节目主持人的语言艺术
游戏娱乐类节目及其主持人的定位
主持人的语言艺术
第十二章 电视节目主持人的体态语艺术
第一节 主持人体态语概说
体态语的涵义
体态语的特点
第二节 电视节目主持人体态语的作用
体态语对于主持人的重要意义
体态语在节目主持中的具体功能
第三节 体态语的运用原则
主持人运用体态语的依据
主持人体态语运用的原则
第四节 体态语的运用技巧
目光语
表情语
肢体语
空间距离语
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
与其他同类书籍相比,这本书在“危机处理”这部分的深度是无与伦比的。它不是泛泛而谈“保持镇定”,而是提供了一套近乎SOP(标准作业程序)的应对框架。比如,在嘉宾突然离题或者言辞失当时,书里提供了一个“三明治反馈法”,即用一个积极的引导语开头,插入对偏离内容的温和修正,再以一个开放式问题回归主线。这种结构化的应对机制,极大地降低了突发状况发生时主持人的决策压力。更妙的是,作者还花了大量的篇幅讨论“信息过滤与吸收的艺术”。一个好的主持人,必须在极短时间内筛选出关键信息,而书中详尽地分解了如何训练大脑在高压下进行快速的语义识别和优先级排序。这已经超越了单纯的“口才”范畴,更像是对高级认知能力的系统化训练指南。我感觉这更像是一本关于“高效信息处理系统构建”的指南,只是载体恰好是主持工作。
这本书的排版和装帧设计,体现了一种对阅读体验的极致尊重。每一章的开头,都会引用一句关于“真实性”或“连接”的哲学小语,这些引言像是一种无形的仪式感,时刻提醒读者我们追求的目标不仅仅是流畅,更是真诚的沟通。我特别欣赏作者对“情感共鸣的构建”这一复杂议题的处理方式。作者没有将情感简单地归结为“共情”,而是细致区分了“同理心”、“投射”与“真诚的连接”。他强调,主持人必须学会区分哪些情感是需要被“引导”的,哪些是需要被“接纳”的。书中举了一个关于追问受访者伤心往事的例子,明确指出,在追问前,主持人必须先建立一个“情感锚点”,即用自身的肢体语言和语调提前为这个敏感话题设置一个安全区,让受访者知道他们的脆弱会被保护。这种对人际互动微妙之处的洞察,让我对主持这项工作有了更深层次的敬畏之心,它绝非表面的光鲜亮丽,而是无数次小心翼翼、充满智慧的心理博弈。
这本书的封面设计,坦白说,第一眼吸引我的并不是那种张扬的色彩或者跳跃的字体,而是一种沉稳的、近乎学术的质感。它采用了深海蓝作为主色调,配上烫金的简约标题,传递出一种“内功深厚”的信号。拿到手里,纸张的触感非常细腻,拿在手上沉甸甸的,这让人立刻对内容产生了期待。我原本以为这会是一本教人如何“说得漂亮”的技巧手册,结果翻开目录才发现,它更像是一部关于沟通哲学和心理学的深度剖析。作者似乎并不满足于停留在表面话术的打磨,而是试图挖掘“有效表达”背后的底层逻辑。比如,其中关于“语境建构”的章节,我印象特别深刻,它不是简单地告诉你“在什么场合说什么话”,而是深入探讨了主持人如何通过自身的非语言信号和提问的节奏,潜移默化地引导观众的认知方向。这种对宏观策略的关注,远超出了我对一本专业书籍的预期。我尤其欣赏它在理论阐述后,总会附带一些看似不经意的案例分析,这些案例都不是那些耳熟能详的电视名人轶事,而是更贴近日常商务会议或小型访谈的场景,这让理论落地性极强,读起来丝毫没有枯燥感。
这本书的行文风格,简直是一股清流。它没有采用那种居高临下的“导师”口吻,而是像一位经验丰富的前辈,在壁炉边,用最平和、最耐人寻味的方式与你对谈。语言上,它极少使用那些晦涩难懂的专业术语,即便是引入了社会学或心理学的概念,作者也会立刻用一句生活化的比喻将其解释得通透。我最喜欢它对“角色扮演与自我认知”这一块的处理。很多主持人容易陷入两个极端:要么是过于用力地去扮演一个“完美”的形象,导致表演痕迹过重;要么是过于放松,失去应有的专业距离感。作者提出了一个“弹性边界”理论,主张主持人应该像一个高明的演员,清楚地知道自己的角色边界在哪里,但在边界内可以根据现场氛围进行微调。这种“有分寸的自由”,在我看来,是区分平庸和卓越的关键。读完这部分,我开始重新审视自己是否在某些场合,因为害怕冷场而过度补偿了表达,反而破坏了原本的节奏。
阅读这本书的过程,感觉像是在进行一场漫长而细致的思维体操训练。我发现作者在构建知识体系时,非常注重逻辑的递进和层次的划分,丝毫没有那种为了凑字数而堆砌的空洞内容。最让我感到惊喜的是,书中对“沉默的力量”这一主题进行了空前详尽的探讨。我们通常认为主持人就是话痨,就是要填满每一个空白时间,但这本书颠覆了我的认知。它详细分析了在不同情境下,主持人应该如何精确地运用停顿,这种停顿不是因为词穷,而是一种精心计算过的“呼吸点”。比如,在处理嘉宾的敏感回应后,作者建议的主持人需要保持一个长达三秒的、带有眼神交流的静默,这种静默的目的是给予嘉宾缓冲,同时也向观众传递出一种“我们正在认真对待这个话题”的信号。这种对细节的极致捕捉和精确量化,让我意识到,优秀的沟通者与其说是语言的驾驭者,不如说是时间与情绪的编织者。每一次阅读,我都会停下来,对照自己过去的主持经历,那些曾经处理不当的瞬间,在书中的理论框架下,立刻变得清晰可解,仿佛醍醐灌顶。