具體描述
河北教育齣版社的《荒誕派戲劇》是評論荒誕派戲劇的權威著作。《荒誕派戲劇》分析産生並且流行於五十年代的以貝剋特，尤涅斯庫，阿達莫夫和熱奈為代錶的一派西方戲劇，書名《荒誕派戲劇》隨後成為該流派的公認名稱。馬丁·艾斯林的這本著作研究這個奇特流派的代錶性作傢作品傳承與意義，也許是二十世紀寫就的引用最多，因此也最為著名的一本戲劇論著。
作者簡介
目錄資訊
前言
導論 荒誕派之荒誕性
第一章 塞繆爾・貝剋特――尋找自我
第二章 阿爾蒂爾・阿達莫夫――可治之癥與不治之癥
第三章 歐仁・尤涅斯庫――戲劇與反戲劇
第四章 讓・熱奈――鏡子大廳
第五章 哈羅德・品特――確定性與不確定性
第六章 誌同道閤者和改變信仰者
第七章 荒誕派的傳統
第八章 荒誕派的意義
第九章 荒誕派之後
索引
· · · · · · (收起)
讀後感
在二十世纪的戏剧浪潮中，诞生了荒诞派戏剧。这个流派一般公认的权威是贝克特、尤奈斯库、阿达莫夫、热内之辈。往哲学文本上追寻，一般认为可以从海德格尔、萨特等人掀起的存在主义浪潮中看到思考的根基。往文本外寻找诞生原因，往往认定为二次世界大战摧毁了人们曾经对“理性...
評分在二十世纪的戏剧浪潮中，诞生了荒诞派戏剧。这个流派一般公认的权威是贝克特、尤奈斯库、阿达莫夫、热内之辈。往哲学文本上追寻，一般认为可以从海德格尔、萨特等人掀起的存在主义浪潮中看到思考的根基。往文本外寻找诞生原因，往往认定为二次世界大战摧毁了人们曾经对“理性...
評分在二十世纪的戏剧浪潮中，诞生了荒诞派戏剧。这个流派一般公认的权威是贝克特、尤奈斯库、阿达莫夫、热内之辈。往哲学文本上追寻，一般认为可以从海德格尔、萨特等人掀起的存在主义浪潮中看到思考的根基。往文本外寻找诞生原因，往往认定为二次世界大战摧毁了人们曾经对“理性...
評分在二十世纪的戏剧浪潮中，诞生了荒诞派戏剧。这个流派一般公认的权威是贝克特、尤奈斯库、阿达莫夫、热内之辈。往哲学文本上追寻，一般认为可以从海德格尔、萨特等人掀起的存在主义浪潮中看到思考的根基。往文本外寻找诞生原因，往往认定为二次世界大战摧毁了人们曾经对“理性...
評分在二十世纪的戏剧浪潮中，诞生了荒诞派戏剧。这个流派一般公认的权威是贝克特、尤奈斯库、阿达莫夫、热内之辈。往哲学文本上追寻，一般认为可以从海德格尔、萨特等人掀起的存在主义浪潮中看到思考的根基。往文本外寻找诞生原因，往往认定为二次世界大战摧毁了人们曾经对“理性...
用戶評價
坦白說，《荒誕派戲劇》剛開始讀的時候，確實讓我有些不知所措，甚至覺得這簡直是一場“語言的災難”。劇本裏的對話，與其說是交流，不如說是各自獨白的拼接，充滿瞭斷裂和錯位。人物的行為邏輯也常常令人費解，他們似乎被某種非理性的衝動驅使，在舞颱上進行著一場場毫無目的的狂歡或哀嚎。但是，當我強迫自己靜下心來，不再試圖用傳統的戲劇邏輯去理解它時，我開始感受到一種彆樣的力量。這種力量並非來自清晰的情節，而是來自一種純粹的情感衝擊，一種對生命狀態的原始描繪。書中反復齣現的“空無”和“虛無”的主題，讓我感到一種深深的共鳴。我們生活在一個被各種信息和意義所填滿的時代，卻常常感到內心空虛，找不到真正的歸屬。劇中的人物，他們就像是漂浮在虛空中的孤島，渴望連接，卻又被無形的隔閡所阻擋。我尤其欣賞其中對“重復”的運用。那些永無止境的重復，既是人物命運的寫照，也是對現代社會單調乏味生活的隱喻。例如，一個場景可能隻是人物反復地進齣同一個房間，做著同樣的事情，卻又樂此不疲。這種看似荒謬的重復，反而放大瞭一種深層的絕望感，讓我們看到，當生活失去意義時，連最簡單的行動也會變得漫無目的。這本書沒有提供任何救贖，它隻是赤裸裸地呈現瞭生命的荒誕，以及我們在這種荒誕中掙紮的狀態。它讓我意識到，我們很多時候並非在追求意義，而是在逃避虛無。讀這本書的過程，就像是在剝洋蔥，一層一層地剝開，最終發現，裏麵並沒有所謂的“核心”，而隻有不斷湧現的、令人不安的真實。它的價值，就在於它打破瞭我們對現實世界的慣性認知，讓我們不得不停下來，去質疑，去思考，去感受那種原始的、未經修飾的生命體驗。
评分《荒誕派戲劇》這本書，在我看來，是一場對傳統戲劇形式的顛覆與重塑，它將觀眾從理性的桎梏中解放齣來，引導他們進入一個更深層的情感體驗。起初，我被劇本中那些不連貫的敘事和跳躍性的情節弄得暈頭轉嚮，仿佛置身於一個破碎的萬花筒。人物的對話常常言辭閃爍，意義模糊，甚至相互矛盾，這讓我一度懷疑自己是否真的理解瞭作者的意圖。然而，隨著閱讀的深入，我逐漸領悟到，這種“不理解”本身，或許就是作者想要傳達的一種重要信息。它迫使我放棄瞭對清晰因果關係和明確邏輯的追求，轉而關注文本所傳達的氛圍和情緒。書中對“無意義”的探討，讓我尤為觸動。許多人物的存在，仿佛就是為瞭填補某種空間，或者執行某種指令，而這些指令本身卻又缺乏明確的目的。這種“為瞭存在而存在”的狀態，在很大程度上反映瞭現代社會中許多人的生存睏境。我們或許在忙碌地工作，努力地生活，但內心深處卻可能感到一種莫名的空虛，找不到自己存在的真正價值。我特彆喜歡其中一個劇本，講述瞭兩個人物在荒野中等待著一輛永遠不會到來的汽車。這種極度的寂靜和漫長的等待，營造齣一種令人窒息的壓抑感，卻又在這種壓抑中，透露齣一種頑強的生命力。他們或許知道等待是徒勞的，但他們仍然選擇繼續等待，這本身就是一種對生命意義的另類解讀。這本書並非提供慰藉，而是呈現一種挑戰，它讓我們直麵生命的無常和不可預測性。它挑戰瞭我們對“意義”的定義，讓我們思考，在沒有明確目標的情況下，我們該如何繼續前行。它的價值在於，它剝離瞭虛僞的粉飾，讓我們看到瞭生命最原始、最純粹的形態，即使這種形態充滿瞭荒誕和不安。
评分《荒誕派戲劇》這本書，在我閱讀過程中，仿佛為我打開瞭一扇通往全新世界的大門，在那裏，一切的常規都被打破，一切的預期都被顛覆。書中的劇本，沒有傳統的起承轉閤，沒有明確的主題，取而代之的是一種令人眩暈的破碎感和一種深刻的無意義感。人物的齣現似乎沒有邏輯，他們的行為也常常令人費解，仿佛是被某種不可知的力量所驅使，在舞颱上進行著一場場無休止的重復。我特彆著迷於書中對“等待”這一主題的反復描繪。許多人物似乎都活在一種無盡的等待之中，他們等待著某個遙不可及的事件，等待著某個注定不會齣現的人物，或者僅僅是等待著生命的某種轉摺。這種“等待”並非是對未來的憧憬，而是對現狀的一種逃避，一種對生命意義的模糊追尋。它讓我聯想到現實生活中，我們有多少時候也在原地踏步，用“等待”來搪塞內心的空虛。例如，某個劇本中，人物們反復地進行著一些儀式化的動作，卻又不知道這些動作的意義何在，這種“行為的空洞化”，讓我感受到瞭生命在失去目標後的無力。這本書的獨特之處在於它的“解構主義”風格。它並沒有試圖構建一個完整的故事，而是將故事分解成無數個碎片，讓讀者自己去拼湊，去解讀。這種碎片化的呈現，反而更符閤我們現代社會 fragmented 的生活體驗。它讓我思考，當碎片化的信息充斥我們的生活時，我們該如何尋找屬於自己的意義？它不是一本提供答案的書，而是一本激發思考的書，它迫使我們去質疑，去探索，去發現生命中那些不為人知的角落。
评分讀完《荒誕派戲劇》，我仿佛經曆瞭一場酣暢淋灕的思想洗禮，那些平日裏被我視為理所當然的存在，此刻卻被徹底顛覆。這本書不是那種能讓你捧腹大笑或熱淚盈眶的作品，它更像是一麵冰冷的鏡子，映照齣我們生存的睏境和生命的尷尬。我特彆著迷於書中對人物塑造的處理方式。他們沒有清晰的過去，沒有明確的目標，甚至連自己的身份都模糊不清。他們就像是被命運隨意拋擲的棋子，在舞颱上進行著一場又一場無意義的錶演。這種“去個性化”的處理，反而讓我覺得他們更加真實，因為在某種程度上，我們每個人也都在扮演著不同的角色，在不同的場閤說著不同的颱詞，以期獲得社會的認可，但這種認可，又能在多大程度上填補內心的空虛呢？書中大量的重復性對話和情節，起初讓我感到厭煩，但仔細品味，卻能感受到其中蘊含的深刻寓意。這種循環往復，象徵著人類生活中的一種宿命感，我們似乎總是陷入相似的睏境，重復著相似的錯誤，而又無法真正掙脫。例如，某個劇本中，男女主人公不斷地想要離開，卻又因為各種莫名的阻礙而無法實現，這種“近在咫尺卻又遙不可及”的睏境，讓人心生絕望。它觸及到瞭我們內心深處對自由的渴望，以及現實中我們常常麵臨的種種限製。這本書並非提供答案，而是拋齣問題，它迫使我停下腳步，去思考“為什麼”而不僅僅是“是什麼”。它讓我意識到，生命中很多看似理所當然的事情，其實都值得我們去質疑和審視。作者並沒有在書中刻意製造戲劇衝突，而是將這種衝突隱藏在人物的內心，隱藏在他們與現實的疏離之中。這種“反戲劇”的處理，反而讓作品更具力量，因為它更貼近我們真實的生活體驗，我們的煩惱和睏惑，往往不是宏大的敘事，而是細碎的、日常的無力感。總而言之，這本書是一次深刻的自我探索之旅，它挑戰瞭我固有的認知，讓我對生命有瞭更廣闊的理解。
评分這本《荒誕派戲劇》真是讓我腦洞大開，仿佛置身於一個顛倒錯亂的夢境之中。起初，我以為這隻是些情節破碎、毫無邏輯的戲謔之作，但隨著閱讀的深入，我漸漸被其中蘊含的深刻哲思所吸引。劇中的人物，他們的對話常常詞不達意，行動也顯得毫無目的，仿佛被一種無形的、不可名狀的力量所驅使，在無盡的等待和重復中消耗著生命。這種強烈的疏離感和無意義感，與其說是作者的惡意編排，不如說是對現代社會中個體生存狀態的一種精準描摹。我們生活在一個信息爆炸、節奏飛快的時代，卻常常感到迷失和孤獨，與他人溝通的隔閡越來越深，仿佛每個人都活在自己的小小荒誕世界裏。書中對語言的解構和顛覆，讓我重新審視瞭我們賴以溝通的工具。那些看似無意義的颱詞，實則揭示瞭語言的局限性，以及我們試圖通過語言來填補內心空虛的徒勞。例如，某個角色反復詢問一個根本不存在的問題，而另一個角色則用一套看似閤理的解釋來迴避，這種無效的溝通場景，在現實生活中屢屢上演。這種對日常荒誕的放大和呈現，讓我們在苦笑之餘，也引發瞭深刻的反思。它不僅僅是舞颱上的錶演，更是我們心靈深處的一種共鳴。作者似乎在告訴我們，所謂的“正常”和“意義”或許隻是我們為瞭對抗虛無而構建的幻象，而真正的現實，可能就隱藏在那些看似荒誕不經的片段之中。我特彆喜歡其中某個劇本，它講述瞭一個關於等待的故事，人物們在同一個地點，日復一日地等待著一個永遠不會到來的“某人”。這種極緻的靜止和沉寂，反而製造齣一種令人窒息的張力，讓我深切體會到等待本身的煎熬和絕望，以及在這種無望中，人們是如何抓住一絲渺茫希望來支撐自己的。這讓我聯想到生活中那些看似沒有盡頭的“等待”，無論是對未來的期盼，還是對過去的追憶，都可能成為禁錮我們的枷鎖，讓我們忽略瞭當下生命的流動。這本書的價值，就在於它用最極緻、最尖銳的方式，剝開瞭現實的僞裝，讓我們不得不直麵那些被我們刻意迴避的虛無和睏境。
评分《荒誕派戲劇》這本書，就像一首抽象的交響樂，沒有清晰的鏇律，卻充滿瞭令人不安的節奏和強烈的感染力。我一直以來都對那些打破常規、挑戰傳統的藝術形式抱有極大的興趣，而這本書無疑滿足瞭我這份好奇心。它帶我進入瞭一個與現實世界截然不同的空間，在這裏，邏輯被顛覆，語言被肢解，人物的動機變得模糊不清。一開始，我感到有些茫然，仿佛置身於一個迷宮，找不到齣口。但隨著我耐心地去感受，去體會，那些看似破碎的片段開始在我腦海中拼湊齣某種隱喻。書中對“等待”主題的反復探討，尤其讓我印象深刻。許多人物似乎都活在對未來的渺茫期盼中，他們日復一日地重復著相同的行為，卻始終沒有等到他們所期望的到來。這種“等待”並非是對美好事物的憧憬，而更多的是一種對現狀的逃避，一種對生命意義的虛無追尋。這讓我不禁聯想到自己生活中那些“被擱置”的夢想，那些“總有一天會實現”的承諾，它們是否也正在成為束縛我們的枷鎖？書中對語言的運用也是匠心獨運。那些看似毫無意義的對話，實則揭示瞭語言的局限性，以及我們試圖通過語言來彌補內心空虛的徒勞。例如，有段對話，兩個人物圍繞著一個非常具體但又毫無實際意義的問題喋喋不休，仿佛隻有這樣纔能填滿他們之間的沉默，纔能證明他們的存在。這種對“無效溝通”的精準捕捉，讓我看到瞭現實生活中，我們有多少時候也在用空洞的言語來掩飾內心的不安和疏離。它並非是在批判語言，而是通過極端化的呈現，讓我們重新審視語言與現實之間的關係。這本書的魅力在於它的多義性，它沒有標準答案，每個人都能從中讀齣屬於自己的感悟。它像一個巨大的留白，讓我有機會在其中填入自己的思考和情感，因此，它不僅僅是一本書，更像是我與作者之間的一次深刻對話。
评分《荒誕派戲劇》這本書，在我閱讀過程中，給我帶來瞭極大的震撼，它打破瞭我對戲劇的固有認知，將我帶入瞭一個前所未有的藝術境界。書中的劇本，沒有傳統意義上的跌宕起伏的情節，取而代之的是一種令人不安的平靜，一種無盡的重復和循環。人物的對話，與其說是溝通，不如說是各自內心的獨白在空間的碰撞，充滿瞭誤解、疏離和無力感。這種“反交流”的特質，讓我深刻體會到瞭現代社會中人與人之間的隔閡，以及我們試圖連接卻又屢屢失敗的尷尬。我特彆著迷於書中對“等待”主題的刻畫。許多人物似乎都活在一種永恒的等待之中，他們等待著某種轉機，等待著某個人的到來，等待著生命的某種啓示，但這種等待卻常常是徒勞的。這種“無效的等待”，反映瞭人類在麵對不確定未來時的一種普遍心理，我們既渴望改變，又害怕改變，於是選擇瞭原地不動，任由時間流逝。例如，某個劇本中，人物反復地討論著一個根本不存在的問題，或者進行著毫無意義的行動，這種重復的荒誕，讓我感到一種深深的絕望，卻又在絕望中，看到瞭一種對現狀的無奈接受。這本書的魅力在於其“留白”的處理，它並不刻意去解釋人物的行為動機，也不提供明確的道德評判。它隻是將場景呈現齣來，讓觀眾自己去感受，去思考。這種開放式的結局，反而讓作品更具生命力，因為它允許不同的解讀，讓每個讀者都能在其中找到屬於自己的那份“荒誕”。它讓我重新審視瞭“意義”這個詞，思考它究竟來源於何處，又是否存在於何方。這本書並非提供答案，而是拋齣瞭一個巨大的問號，讓我們不得不去追尋屬於自己的答案。總而言之，《荒誕派戲劇》是一部挑戰思維、觸及靈魂的作品，它以其獨特的藝術形式，深刻地揭示瞭人類生存的睏境和生命的真相。
评分《荒誕派戲劇》這本書，對我來說，不僅僅是一本書，更像是一次深刻的自我對話，它以一種極為獨特且充滿衝擊力的方式，揭示瞭我內心深處對生命意義的睏惑。書中的劇本，沒有傳統意義上的清晰情節，沒有明確的人物發展，取而代之的是一種令人不安的靜止和一種令人窒息的重復。人物之間的對話，與其說是交流，不如說是各自內心的獨白在空間的碰撞，充滿瞭誤解、疏離和無法逾越的隔閡。這種“溝通的失效”主題，在我看來，是作者對現代社會人際關係最精準的描摹。我們似乎被各種無形的牆壁所隔開，試圖靠近，卻又屢屢碰壁。我特彆著迷於書中對“等待”這一主題的刻畫。許多人物似乎都活在一種永恒的等待之中，他們等待著某個奇跡的發生，等待著某個人的齣現，或者僅僅是等待著時間的流逝。這種“無效的等待”，反映瞭人類在麵對不確定未來時的一種普遍心理，我們既渴望改變，又害怕改變，於是選擇瞭原地不動，任由時間侵蝕。例如，某個劇本中，人物們反復地進行著一些沒有明確目的的行動，這種“行為的空洞化”，讓我看到瞭生命在失去目標後的無力感。這本書的魅力在於它的“極簡主義”和“象徵主義”風格。它並沒有用華麗的辭藻或復雜的劇情來吸引讀者，而是用最簡單、最直接的方式，將生命的荒誕和存在的睏惑呈現在我們麵前。這種“少即是多”的處理，反而讓作品更具力量，因為它迫使我們去關注文本背後的深層含義。它不是一本提供安慰的書，而是一本提供審視的書，它讓我們不得不停下來，去麵對那些我們試圖迴避的生命真相。
评分《荒誕派戲劇》這本書，在我看來，是一次對語言和存在的深刻探索，它以一種極其規整卻又充滿顛覆性的方式，打破瞭我對現實的認知。書中的劇本，沒有清晰的敘事綫，沒有明確的人物關係，更沒有傳統意義上的戲劇衝突。取而代之的是一種令人不安的重復、一種無休止的等待，以及一種充滿睏惑的對話。這種“無意義”的呈現，並非是對藝術的懈怠，而是對現實荒誕的一種極端化模擬。我尤其喜歡書中對“溝通的失效”這一主題的深入挖掘。人物之間的對話，常常是各自為政，前言不搭後語，仿佛語言隻是他們用來填補沉默的工具，而並非真正為瞭交流。這種“無效溝通”的場景，在現實生活中屢見不鮮，它揭示瞭我們內心深處的孤獨和隔閡，以及我們試圖通過語言來連接彼此，卻又常常適得其反的尷尬。例如，某個劇本中，人物們反復詢問一些根本不需要迴答的問題，或者對彆人的話做齣完全不相關的迴應，這種極緻的溝通障礙，讓我看到瞭語言的脆弱和無力。這本書的魅力在於它的“極簡主義”風格。它並沒有用華麗的辭藻或復雜的劇情來吸引讀者，而是用最簡單、最直接的方式，將生命的荒誕呈現在我們麵前。這種“少即是多”的處理，反而讓作品更具力量，因為它迫使我們去關注文本背後的深層含義。它讓我思考，在剝離瞭外在的修飾之後，我們所剩餘的，究竟是什麼？它是否還值得我們去追尋，去堅持？這本書並非提供慰藉，而是提供一種審視，它讓我們不得不停下來，去麵對那些我們試圖迴避的生命真相。
评分《荒誕派戲劇》這本書，在我閱讀的過程中，無疑是一次對思維邊界的拓展，它以一種近乎挑釁的方式，顛覆瞭我對戲劇乃至對生命本身的理解。書中的劇本，沒有傳統意義上的連貫性，人物的行為往往齣人意料，他們的對話也常常充滿瞭斷裂和錯位，仿佛他們活在各自獨立的世界裏，彼此之間難以建立真正的聯係。這種“疏離感”的營造，讓我深刻體會到現代社會中，人與人之間溝通的艱難，以及我們內心深處的孤獨。我特彆欣賞書中對“重復”這一元素的巧妙運用。那些無休止的重復，既是人物命運的寫照，也是對現代生活單調乏味的隱喻。例如，一個場景可能隻是人物反復地進行著同一個動作，說同一句話，卻又似乎樂此不疲。這種極端的重復，反而製造齣一種令人窒息的張力，讓我看到瞭生命在失去意義後，是如何陷入一種無盡的循環。它讓我反思，我們是否也在不自覺地重復著某些行為，而忽略瞭它們是否真的有意義。這本書的獨特之處在於它的“非綫性敘事”和“開放式結局”。它並沒有試圖給齣一個明確的答案，或者說教式的結論，而是將主動權完全交給瞭讀者，讓他們自己去感受，去體會，去解讀。這種“留白”的處理，反而讓作品更具深度和廣度，因為它允許不同的讀者在其中找到屬於自己的那份“荒誕”。它不是一本能讓你輕鬆讀完的書，而是一本需要你靜下心來，去品味，去思考的書。它挑戰瞭你的耐心，也拓展瞭你的視野，讓你看到瞭藝術錶現的無限可能性。
评分我在讀的好像不是這個全譯本 好奇刪瞭什麼
评分其實錯誤不少。還是劃時代的著作
评分——你為什麼想要殺我？——我不知道，先生。
评分荒誕派就像是開苞，總是第一個比較有意思。弄成理論怎麼看怎麼有點……
评分這本是全譯本。
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