具体描述
内容提要
本书是关于
中国电视近40年
发展历程的简要
历史。它告诉人
们，中国电视从
无到有、 从小变
大、从幼稚进入
成熟的历程。书
中内容分上下两
篇。电视的社会
史介绍中国电视
经历的时代风
雨，以及它与社
会各方面相互作
用的历史经过，
电视的节目史分
几个方面描述了
中国电视节目主
要类型的发展里
程：电视新闻、
电视刷、电视综
艺、纪录片……
作者简介
目录信息
上 篇
第一章 艰苦创业时期（1958－1966）
第一节 中国电视事业的诞生
第二节 早期电视节目
第三节“电视大跃进”及挫折
第四节“立足北京，面向世界
第五节 教育和政治的工具
第二章 文化大革命挫折时期（1966－1976）
第一节 文化大革命的政治破坏
第二节 电视建设的发展
第三章 拨乱反正时期（1976－1978）
第一节 解冻和复苏
第二节 全国电视网的建立
第四章“自己走路”（1979－1982）
第一节 影视分歧
第二节 白力更生
第三节 广告介入
第四节 海外影视的波澜
第五节 电视剧繁荣
第六节 为观众服务
第七节 新闻改革
第八节 娱乐兴盛
第九节 体育热
第十节 电视教育
第五章 全面崛起（1983－1989）
第一节“四级办电视”
第二节 录像事业
第三节 城市台的兴起
第四节 电视纪录片的探索
第五节 春节联欢晚会的命运
第六节 千姿百态的电视剧
第七节 由视竞赛
第八节 新闻突破
第九节 大众论坛
第十节 卫星传播
第十一节 管理与体制
第十二节 观众调查
第六章 进入90年代（1990－）
第一节 卫星由视
第二节 有线由视
第三节 市场经济高潮
第四节 电视繁荣
第五节 电视走入市场
第七章 台湾、香港、澳门电视史略
第一节 台湾省电视事业
第二节 香港的电视事业
第三节 澳门的电视事业
下 篇
第八章 电视新闻的进程
第一节“新闻纪录片时代”
第二节 发展与改革
第三节 新阶段、新探索
第九章 电视剧的成长
第一节 漫长的童年时期
第二节 走上发展之路
第三节 进入成熟期
第四节 走向电视节目市场
第十章 电视综艺的发展
第一节 星期文艺节目
第二节 在文化大革命中
第三节 创新年代
第十一章 非虚构类电视的演变
第一节 早期社会教育节目
第二节 社会教育节目的恢复和发展
第三节 电视纪录片的新探索
后 记
· · · · · · (收起)
读后感
1958年5月1日，随着北京电视台的试验播出，我国的电视事业开始从荒芜中艰辛曲折地发展起来。郭镇之所著的《中国电视史》记录了中国电视诞生后三十年的历史，“以史为鉴，可以知兴替”，一页页的翻看这本已经泛黄了的小书，我看到了中国电视事业那些年一路走来的痕迹，并且从它...
1958年5月1日，随着北京电视台的试验播出，我国的电视事业开始从荒芜中艰辛曲折地发展起来。郭镇之所著的《中国电视史》记录了中国电视诞生后三十年的历史，“以史为鉴，可以知兴替”，一页页的翻看这本已经泛黄了的小书，我看到了中国电视事业那些年一路走来的痕迹，并且从它...
1958年5月1日，随着北京电视台的试验播出，我国的电视事业开始从荒芜中艰辛曲折地发展起来。郭镇之所著的《中国电视史》记录了中国电视诞生后三十年的历史，“以史为鉴，可以知兴替”，一页页的翻看这本已经泛黄了的小书，我看到了中国电视事业那些年一路走来的痕迹，并且从它...
1958年5月1日，随着北京电视台的试验播出，我国的电视事业开始从荒芜中艰辛曲折地发展起来。郭镇之所著的《中国电视史》记录了中国电视诞生后三十年的历史，“以史为鉴，可以知兴替”，一页页的翻看这本已经泛黄了的小书，我看到了中国电视事业那些年一路走来的痕迹，并且从它...
1958年5月1日，随着北京电视台的试验播出，我国的电视事业开始从荒芜中艰辛曲折地发展起来。郭镇之所著的《中国电视史》记录了中国电视诞生后三十年的历史，“以史为鉴，可以知兴替”，一页页的翻看这本已经泛黄了的小书，我看到了中国电视事业那些年一路走来的痕迹，并且从它...
用户评价
这本书简直是打开了一个新世界的大门，虽然我原本对这个领域了解不多，但作者的笔触极其细腻，将那些被历史烟尘掩盖的细节一一还原。我尤其欣赏它没有仅仅停留在宏大的叙事层面，而是深入到电视诞生初期那些充满实验性质的探索阶段。读着那些早期技术人员如何在简陋的条件下摸索出传输图像的秘诀，那种近乎于拓荒者的精神跃然纸上，让人不禁为之动容。书中对不同历史时期电视技术和内容制作模式转变的剖析，逻辑清晰得像一把手术刀，精准地切开了不同时代背景对媒介形态的塑造作用。比如，它详细阐述了彩色化进程中遇到的技术瓶颈与社会接受度的微妙博弈，这不仅仅是技术史，更是一部社会心理变迁史的侧写。那种对历史文献的扎实考据，让每一个论断都有坚实的根基，避免了空泛的理论说教，使得即便是第一次接触这类严肃论述的读者，也能轻松领会其精髓。读完后，我发现自己看待日常的电视节目时，脑海中会不自觉地浮现出它背后的复杂历史脉络和技术迭代，收获远超预期。
坦率地说，这本书的学术深度令人敬畏，但它最成功的地方在于，成功地将那些深奥的理论和技术演变，转化为普通人可以理解的文化现象。作者在分析媒介意识形态的构建时，展现出惊人的洞察力，特别是关于“电视的在场感”是如何被精心设计和操控的章节，彻底颠覆了我对媒介拟像的固有认知。它不仅仅在描述“发生了什么”，更在探究“为什么会以这种方式发生”以及“这种发生对观众心理造成了何种不可逆的影响”。我尤其关注其中关于不同地域文化对同一媒介形式进行本土化改造的案例分析，那些跨文化的比较研究，极大地拓宽了我的视野，让我意识到媒介本身并非是中立的容器，而是深深嵌入特定社会结构之中的文化武器。行文中对于理论框架的引用显得水到渠成，绝无生搬硬套之嫌，而是将复杂的哲学思辨融入到对具体历史事件的叙述之中，使得理论有了血肉，历史有了灵魂。
这本书的叙事节奏拿捏得炉火纯青，简直就是一部节奏紧凑的史诗。它没有采用那种平铺直叙的时间线推进方式，而是巧妙地穿插了多个平行的叙事支线，使得阅读体验充满了惊喜。我特别喜欢作者在描述那些关键转折点时所采用的戏剧化手法，那种张力仿佛能让人穿越回当时的演播室，感受到决策者在关键时刻的权衡与挣扎。例如，在探讨某个重要节目类型如何被确立并占据主流地位的那一章，作者通过引述大量的内部会议记录和关键人物的私人信件，构建了一个多维度的冲突场景，让人仿佛置身其中，感同身受。文字的运用极其考究，既有学术的严谨性，又不失文学的感染力，行文间偶尔出现的犀利点评，更是直击要害，令人拍案叫绝。它不是一本让人昏昏欲睡的教科书，而更像是一部情节跌宕起伏的纪录片，只不过是用文字的形式呈现，其信息密度之高，需要反复咀嚼才能体会其深度。
这本书的价值在于它提供了一种全新的观察视角，它将电视不再仅仅视为一种娱乐或信息载体，而是将其置于一个更广阔的社会权力、技术伦理和审美范式演变的宏大框架内进行审视。作者对于技术标准的制定过程的描述，简直是一场精彩的政治角力剧，展示了资本、政府和技术精英之间复杂微妙的利益交换与博弈。我深感震撼的是，许多我们今天习以为常的电视呈现方式，其根源可以追溯到几十年前那些充满非理性因素的决定之中。阅读过程中，我多次停下来查阅相关的历史背景资料，以确保自己完全理解了作者所构建的逻辑链条。这种驱动力，恰恰证明了本书叙事的强大说服力和引人入胜之处。它真正做到了以小见大，通过对特定媒介发展史的精微描摹，折射出整个现代社会传播格局的变迁轨迹。
这本书的装帧和排版设计本身就透露出一种对历史的尊重感。内页的图片资料运用得非常巧妙，那些泛黄的剧照、老旧的设备图纸，甚至是一些早期的宣传海报，都以高清晰度被收录，为文字叙述提供了强有力的视觉支撑。每一次翻页，都像是在进行一次考古挖掘，那些被忽略的时代印记，在作者的引导下重新获得了生命力。我尤其欣赏作者在处理争议性历史事件时的平衡之道，没有急于站队或下定论，而是尽可能呈现多方观点，让读者自行去判断和构建历史的真相。这种开放性的态度，使得这本书不仅是一部史著，更像是一部邀请读者共同参与深度思考的智力游戏。对于那些希望从更深层次理解当代媒体景观形成根源的人来说，这本书提供的参照系是无可替代的，它提供了扎实的“前世今生”的对照谱系。
与《十年》可共同构成中国电视二十年史，话说当年买的还是复印版。唉...
很薄但有用
资料集
书很薄，内容很丰厚。
同赵玉明老师通史比简要许多，最大缺憾其实是96年成书，错过了中国电视很精彩的（其实也是我写论文刚需的）年份；上篇编年，下篇分节目类型纪事，需要哪里点哪里，太ok了。
