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「我來這裏是為瞭和舉著燈籠在我身上發現自己的人相遇。」:(

字裏行間都透露著極簡主義的北歐風格，凝煉，精準，意象從中擴散開去，由每個細微之處到廣闊的時空中，前一秒還在斯德哥爾摩的小巷穿行，而後一秒就仿佛在斯堪的納維亞的原野中仰望著漫天星河，時空在此刻湧來時，竟無絲毫的孤獨感，取而代之的則是一種超脫的激動，與其後融入時空之中的平靜

特彆是《臉對著臉》，我瘋狂安利李笠翻譯的那句“鳥懶著飛翔 而靈魂磨著山水”

比董繼平的譯本要好太多（尤其在語感方麵）。比南海版要好太多（修改幅度還是蠻大的，也看得齣來譯者的努力）。但參考瞭北島和馬悅然對其譯本的意見以及萬之、李之義等人的部分相關譯文後，我對這個譯本更加不能放心。期待進一步的修訂本或更好的新譯本齣現。

本來要看電影史的，結果看瞭一晚上特朗斯特羅姆的詩……我最近發現我就像卡夫卡筆下的K似得，隨時會被誘惑，會被障礙摧毀，對本來不屑一顧的東西狂熱追求，而把看重的東西置之度外。以上是題外話，跟詩歌無關。

读完两本特朗斯特罗姆的中译本，很明显得感觉得，李笠是一个诗人，而董继平是一个翻译。李笠更懂得瑞典语和诗人之语，而董却比李更懂得汉语。当两个译者的表达并无分歧时，董能找到更易理解的词，也更呆板。总体上，我是读李的译本，而后扫一遍董的译本作为补充理解。 各举一例...  

穿轰鸣之裙鞠躬的喷气式飞机 　　使大地的宁静百倍地生长 这是什么？这是丰收仪礼：处女和丰收之间的关系。不如倒过来说：是丰收成为处女，宁静成为喷气机的过程。 特朗斯特罗姆的诗有两个步骤：使万物成为血肉，使血肉成为人。他的人本主义使这个过程有了一层更文明更人情...  

像上帝一样，他命名，赋予，使其奔流回旋。并通过使这个被重新命名的世界以急遽或舒展的速度进行扩张与收缩的运动向我们展示事物永无终结的，如果不是全部的原貌，也是其并不愤怒也不破碎的一面。不总是快乐，不总是平静，但一定是完整的，这让我在他的诗行中总是感到一种祥和...  

1.选自《忧伤的贡多拉船》中的《俳句》之《三》中的一首： 陌生的城市 城堡。冷狮身人面。 空的竞技场。 看到这么一首，不禁想起埃兹拉·庞德（Ezra Pound）的《地铁站的一瞥》（In a station of the Metro）,同样充满了意象的堆积，同样使用了简单易懂却精妙绝伦的隐喻...  

睁开眼睛，梦继续 我叫醒我的汽车 它的挡风玻璃被花粉覆盖 我戴上太阳镜 群鸟的歌声变得暗淡 《晨鸟》 每次读到这首诗，都让我产生一种幻觉，仿佛自己是从一个沉沉的睡梦中刚刚醒来，缓缓的，瞳孔像是初生的婴儿般缓缓的张开，整个世界，如同被大雨刷...