图书标签: 诗歌  特朗斯特罗姆  托马斯·特朗斯特罗姆  瑞典文学  诗  瑞典  外国文学  诗集   

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是好。通读过，但大都忘了（承认吧！）。可能现代诗歌的终极考验，不是诺奖，而是遗忘。

读诗，是向梦中跳伞。

准确性暂且不提，李笠的语感比董继平的好太多了。对照河北教育的董的译本，很多句子都没法读

字里行间都透露着极简主义的北欧风格，凝炼，精准，意象从中扩散开去，由每个细微之处到广阔的时空中，前一秒还在斯德哥尔摩的小巷穿行，而后一秒就仿佛在斯堪的纳维亚的原野中仰望着漫天星河，时空在此刻涌来时，竟无丝毫的孤独感，取而代之的则是一种超脱的激动，与其后融入时空之中的平静

辗转三地、历时三年读完特朗斯特罗姆一生的诗歌，在文本与现实的互文中打破了时空的阻隔，我所经历的这段零星琐碎的时光渐趋融合、到达过的那些遥隔千里的地方也消弭了距离；还记得前年冬天在阳台挑灯吐露诗的音节犹如鸽子打嗝，诗绝非拼凑，诗在我的体内拔节生长，将我一点一点挤出身体的巢穴，纷繁的意象像造梦般融会贯通；空间、时间、运动、静止交织成诗的影像，在整个阅读过程中，我仿佛置身于冰雪覆盖的荒原大陆中心，一道光从远古迢遥而至在悬崖边投下阴影，朝着它迂回前进，而死亡游荡人间，暗蓝色的波涛囚禁着永恒那挥舞的拳头；一年只写一首诗的特朗在我眼里一直都是在菜畦边俯首躬耕的清癯农夫的模样，正如这片哺乳诗人哺育诗意的土地般朴实而厚重，中风失语后，诗终于彻底成为他生命尽头的极致语言，他静坐在轮椅上，俨然是诗意丛生的渊薮。

“他写诗，不仅短，而且慢。 平均一年只写两三首，四五年才出一本诗集，每本诗集一般不超过二十首。80年来，他总共才发表163首诗。 昨天，他得了个诺贝尔文学奖，他是瑞典诗人托马斯·特兰斯特勒默。” ----------------@新周刊 不见光日，诗如止水。 真灼的作品在没有时间...  

原文载自：http://www.sweden.cn/culture/latestupdates/detail/article/-997eee24a4/ 诗歌一直是一种相当排外的艺术形式。然而，对任何有兴趣开始阅读诗歌的人而言，瑞典人托马斯•特朗斯特罗姆都是一位不同寻常地包容而又热情的诗人。以下是你应该阅读这位2011年诺贝尔文...  

2011年的诺贝尔文学奖的获得者，瑞典诗人托马斯•特朗斯特罗姆，是一位诗歌上的禁欲主义者。从实际意义上来说，这是因为特朗斯特罗姆从上个世纪九零年代中风后，诗歌写作已经变成了一种更具象征意味的沉默的言辞；从隐喻意义上来说，诗人的失语可以看作整个时代的写作语境中...  

特朗斯特罗姆及其在中国的旅行 注：此文作为一篇作业写于2008年底，09年春节过后贴到豆瓣上。近两年与诗人相关的情况我一直跟进，但一直都没有放到这里来。现在再写类似的文章，当然不会是这样了。现在写就的比这篇深入具体多了。详细信息可参阅我的博客：http://blog.si...  

上一次读特氏已经是七年前，这次是回读。特朗斯特罗姆是典型的世纪末诗人，这种诗人在现代派的阴影下写诗，他们无法创造新的形式，而只能借助新的意义使语言改观，——而非创造新的语言。 对“人”来说，世界的问题根本是意义问题。意义是人类除感官与经验外认知世界的最为显要...