具体描述
日本著名作家三岛由纪夫,两次被诺贝尔文学奖提名为候选人,他与普鲁斯特、乔伊斯、托马斯·曼并称为20世纪四大代表作家。 <br> 本丛书所选的作品是作者盛年时期的代表作,其中绝比多数作品的中文版系首次面世,在美学的追求上,三岛着力于对逆反的性爱、异常的性欲作深层心理的挖掘,从隐微的颓唐中探求人性的真实,在文学创作的风格上将日本与希腊古典主义融为一体,将浪漫、唯美与古典主义发挥到尽美之境。<br>
作者简介
三岛由纪夫(Mishima Yukio)(1925—1970)日本小说家、剧作家。本名平冈公威,生于东京。一九四九年出版长篇小说《假面自白》,文坛地位确立。一九七○年十一月二十五日写完《丰饶之海》第四部《天人五衰》后自杀。一生创作四十部中长篇小说、二十部短篇小说集和十八部剧本集。主要著作还有《禁色》、《潮骚》、《近代能乐集》、《金阁寺》和《萨德侯爵夫人》等。
目录信息
三岛由纪夫文学的怪异性(代总序)
叶渭渠 唐月梅
自我画像
以学生身份写了小说
我的文学
师生
反抗与冒险
――自画像
写诗的少年
我的脸
我的十年代
从未日感出发
―― 一九四五年的自画像
我的相亲结婚
谈谈母亲
――我最好的读者
我的非文学性生活
十八岁与三十四岁的肖像画
我的消暑法
我的健康
小说家的儿子
我经历的时代
我的创作方法
梦与人主
我的信条
我们的逃遁
――我的文学
自画像记
绣球行的母亲
我的读书方法
作家日记
小说家的休闲
作品自解
《鲜花盛时的森林》代跋
四篇处女作
《假面自由》笔记
《禁色》――二十多岁的总决算
作者话《恋都》
《三岛由纪夫作品》(1―6)后记
《盗贼》的笔记
关于《沉潜的瀑布》
谈谈《潮骚》
关于《鹿鸣馆》
我在《镜子之家》中所写的人物
长篇小说的戏剧化
――关于《金阁寺》
题未定
――新连载预告(《宴后》)
谈谈《走尽的桥》
第一本书
――《鲜花盛时的森林》
关于《近代能乐集》
谈谈《萨德侯爵夫人》
《忧国》之谜
《镜子之家》
――我所喜欢的我的小说
《鲜花盛时的森林・忧国)解说
我的近况
――《春雪》和《奔马》的出版
歌舞伎剧本与现代语
――《弓月奇谈》
关于《丰饶之海》
谈《春雪》
《三岛由纪夫文学论集》序
短篇集《仲夏之死》解说
人生自白
太阳与铁
· · · · · · (收起)
读后感
三岛由纪夫的书看得并不多,算上这本《太阳与铁》,迄今为止也就完整地看过三本(另外两本是《假面告白》、《金阁寺》)。尽管如此,我还是不由自主,某种程度上甚至不可救药的爱上了三岛由纪夫的作品。他的文字,他的语言,以及透过语言与文字所散发出来的思想性感悟与绝对式...
三岛由纪夫的书看得并不多,算上这本《太阳与铁》,迄今为止也就完整地看过三本(另外两本是《假面告白》、《金阁寺》)。尽管如此,我还是不由自主,某种程度上甚至不可救药的爱上了三岛由纪夫的作品。他的文字,他的语言,以及透过语言与文字所散发出来的思想性感悟与绝对式...
用户评价
这本书的氛围营造能力堪称一绝,它成功地构建了一个既疏离又异常亲密的阅读场域。那种混合着怀旧、疏离感和一丝不易察觉的末世情结的基调,贯穿始终,让人感到既兴奋又微微的忧伤。作者似乎对某种特定的环境有着近乎偏执的迷恋,并将其描绘得极具感染力,仿佛那个虚拟的世界拥有了自己的生命和呼吸。这种强烈的环境代入感,使得读者在阅读过程中,仿佛置身于故事发生地的某个角落,耳边充斥着环境音效,皮肤能感受到空气的湿度和温度。更令人称奇的是,尽管故事情节可能设定在遥远的过去或未来,但它所探讨的人类情感,如爱、恐惧、背叛和救赎,却是如此的普遍和永恒,这为作品赋予了跨越时空的生命力。这种将高度风格化的场景与普世情感巧妙结合的能力,是许多作品难以企及的高度。它不仅仅讲述了一个故事,更创造了一个值得反复探索和品味的独特精神疆域。
这本书在人物塑造上的深度令人叹服,几乎每一个配角都有着自己独立且完整的内心世界,他们不是故事的工具人,而是活生生、有血有肉的个体。我特别被主角在面对困境时所展现出的那种韧性所打动,那种不是靠蛮力克服,而是通过智慧、妥协与坚持达成的和解,显得格外有力量。作者似乎对人性有着深刻的洞察,描绘了人性的复杂与多面——光辉与阴影并存,高尚与卑劣交织。书中关于“选择”的主题探讨得尤为深刻,每一步选择都伴随着沉重的代价,也塑造了截然不同的人生轨迹。读完全书后,我感觉自己仿佛参与了一场漫长的人生旅程,与这些角色共同经历了他们的挣扎、迷茫和最终的顿悟。那些看似微不足道的日常互动,实际上蕴含着对社会结构、人际关系乃至个体价值的深刻反思。我喜欢作者不急于给出评判,而是将判断权留给读者,让我们自己去体会和解读这些复杂的人性侧面。这种开放式的处理方式,极大地增强了文本的生命力,使得每次重读都能有新的感悟。
这本书的叙事节奏简直是神来之笔,让人完全沉浸其中,无法自拔。作者对时间线的处理尤为精妙,时而细腻地描摹日常琐事的缓缓流逝,时而又以雷霆万钧之势推进关键情节,这种张弛有度的掌控力,让读者在紧张与放松之间找到了完美的平衡点。我尤其欣赏它在细节上的雕琢,每一个场景的描绘都仿佛触手可及,无论是那个老旧阁楼里斑驳的光影,还是雨后泥土散发出的清新气息,都通过文字栩栩如生地再现出来。这种对感官体验的极致追求,使得阅读过程不再仅仅是信息的接收,而更像是一场多维度的沉浸式体验。情节的推进不是那种一眼就能望到底的直线性发展,而是充满了精巧的布局和意想不到的转折,每当以为自己猜到了结局,作者总能用一个更深刻、更富有人文关怀的视角将故事引向新的方向。阅读过程中,我常常会停下来,回味那些意味深长的对话和富有哲理的内心独白,它们像散落在书页间的珍珠,闪烁着智慧的光芒,让人不禁思考自己与周遭世界的联系。这本书的情感张力也拿捏得恰到好处,没有滥用煽情的笔墨,所有的情绪都是水到渠成的,是人物命运和环境共同作用的结果,显得尤为真实和有力。
从文学技法的角度来看,这本书的语言风格独树一帜,充满了强烈的个人色彩,可以说是教科书级别的范例。它的文字密度极高,但却不显晦涩,每一句话都经过了精心的打磨,力求用最少的词汇表达最丰富的信息量。尤其是一些描绘内心冲突的段落,作者运用了大量隐喻和象征手法,将抽象的情感具象化,构建了一个个令人过目难忘的意象。我发现自己经常需要放慢速度,反复咀嚼那些措辞精妙的句子,体会那种音韵之美和节奏之妙。这种对语言的极致追求,使得阅读体验充满了挑战性,但也带来了巨大的审美愉悦。它打破了传统叙事中常见的清晰明确的界限,故意留下一些模糊和诗意的空间,让读者自行填补,这正是其魅力所在。此外,全书的结构设计也体现出高超的布局能力,不同章节之间有着微妙的呼应和回响,形成了一种复杂的内在张力网,使得故事的整体感极为凝练和完整。这种对形式美感的执着,让这部作品远超一般小说的范畴,更像是一件精心雕琢的艺术品。
这部作品带给我的哲学层面的冲击是持续且深远的。它并非一部说教式的书籍,而是通过故事的表象,悄无声息地引导读者去思考那些宏大却又贴近日常的议题:时间、记忆、存在的意义,以及个体在巨大历史洪流中的位置。书中那些关于“失落”与“追寻”的讨论,触及了我内心深处最柔软的部分。作者似乎在质疑我们习以为常的认知框架,挑战那些看似坚不可摧的真理,促使我们重新审视自己信奉的一切。我尤其欣赏它对“不确定性”的拥抱,它没有提供简单的答案或安慰剂,而是展现了世界本身的混沌与美丽并存的真相。读完之后,我发现自己看世界的视角有了一些细微的转变,对事物的看法不再那么非黑即白,而是更加包容和辩证。这种潜移默化的影响,比任何直白的教诲都来得更有力量和持久性。它成功地将一场纯粹的阅读活动升华为一次深刻的自我对话,让我得以审视自己的内心世界,并对“活着”这件事产生新的敬畏。
他说他脸皮厚 相信他这番鬼话的真的只有鬼了 在自我陶醉方面 我觉得郭敬明只能跪舔三岛
三岛由纪夫自传类的杂文集。
抛开右翼的标签,三岛在我心里已经成为神一般的作家了,艺术和美学不是什么创作构思冥想之流,而是身体力行的行动
最后一篇《太阳与铁》似乎已经预告了三岛的结局。
这名字真男人