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出版者:北京大学出版社

作者:林旭东

出品人:

页数:229

译者:

出版时间:2012-1

价格:36.00元

装帧:平装

isbn号码:9787301198971

丛书系列:

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电影制作与理论的深度探索：《光影构建与叙事逻辑》 书籍简介 《光影构建与叙事逻辑》并非一部关于特定电影类型的工具书，而是一部深入电影艺术核心、剖析其创作原理与理论基础的综合性著作。本书旨在为电影学习者、创作者以及深度影迷提供一个坚实的理论框架，用以理解电影是如何通过光线、运动、空间和声音来构建意义、引发情感，并最终完成其叙事使命的。 本书的视角宏大而精微，它超越了对单一技术（如剪辑软件或摄影机型号）的讨论，转而关注电影语言作为一种结构性符号系统的运作机制。 --- 第一部分：视觉语法与空间构建 本书的开篇聚焦于电影视觉语言的基础元素及其组合规律。我们相信，任何引人入胜的电影，无论其主题多么先锋或传统，都依赖于一套严谨的视觉语法。 第一章：光线作为叙事介质 光线不仅仅是照明的工具，它更是叙事和心理渲染的直接媒介。本章详细探讨了： 1. 自然光与人工光的哲学含义： 区分暴露在自然光下的“真实性”与布光下的“戏剧性”。讨论硬光与软光的心理投射，例如，硬光如何强化冲突、塑造道德的二元性；软光如何营造亲密、模糊或梦幻的氛围。 2. 色彩的心理声学关联： 不局限于传统的色彩理论（如冷暖对比），而是深入分析特定色温和饱和度在不同文化语境下的潜意识影响。例如，如何在不依赖台词的情况下，仅通过环境光的细微变化来预示角色的心理转变或外部事件的突变。 3. 光影布局与焦点引导： 如何通过明暗对比（Chiaroscuro）精确控制观众的目光焦点，并利用阴影本身来隐藏信息或暗示未被言说的恐惧。 第二章：运动的内爆与外延 相较于静态的绘画或戏剧，电影的本质在于运动。本书将运动解构为两个层面：镜头的运动（外延）与画面的内部运动（内爆）。 1. 摄影机运动的语言学： 详细分析推拉摇移（Dolly, Pan, Tilt）在不同焦距下的心理效果。探讨手持摄影带来的“在场感”与稳定镜头所确立的“权威感”之间的张力。特别关注如“拉镜”（Snap Zoom）这类打破常规运动的冲击力。 2. 场面调度与空间利用： 深入讨论如何利用前景、中景、背景的相对位置（纵深感）来组织人物关系和信息流。分析“深度蒙太奇”的原理，即如何在单一画面内同时呈现多层次的戏剧冲突，使空间本身成为一种对抗性的力量。 --- 第二部分：时间、节奏与剪辑的结构张力 如果说光影构建了电影的“空间”，那么剪辑则构建了电影的“时间”。本部分着重探讨如何通过对时间片段的切割、并置与重组，来操控观众的体验和对因果关系的理解。 第三章：非线性叙事的时间解构 本章挑战了传统好莱坞叙事中对“时间流逝”的线性模仿，转而研究剪辑如何创造出超越物理现实的时间感。 1. 跳跃、闪回与预叙的语法： 不仅描述这些技巧，更探究其在不同文化叙事传统中的运用差异。例如，在某些东方美学中，闪回可能不是为了解释过去，而是为了让过去的力量持续地“浸润”当下。 2. 节奏的调控与“视觉呼吸”： 节奏的快慢并非仅仅由镜头长短决定。本书提出了“节奏密度”的概念，即单位时间内信息负载（运动、对白、声音变化）的总和。分析如何通过刻意的停顿（Hold Frame）来制造紧张感，实现叙事的“视觉呼吸”。 3. 交叉剪辑与对位蒙太奇的深化： 探讨爱森斯坦的对位理论如何从单纯的“冲突并置”发展为复杂的“主题和声”。分析不同时间点和空间场景的交织如何构建出一种更宏大、更具哲学意味的整体意义。 第四章：主观性与客观性的边界模糊 电影中的“视角”是一个动态的概念。本章关注电影语言如何引导观众进入或疏离于角色的主观世界。 1. 过肩镜头（OTS）的权力关系： OTS不仅仅是对话场景的标配，它更是一种微妙的权力标记。分析不同高度和距离的OTS如何确立了观看者的身份——是窥探者、同盟者还是审判者。 2. 焦点之外的叙事： 探讨“失焦”和“画面边缘”的叙事作用。被故意置于焦点之外的元素，往往暗示着主角未察觉的危险或潜在的意义。 3. 视点镜头（POV）的陷阱： 分析POV如何构建极端的沉浸感，同时也如何通过欺骗性的剪辑（如误导性POV）来操纵观众的信任，从而揭示电影制作过程本身就是一种精心设计的“欺骗艺术”。 --- 第三部分：声音的立体维度与环境的共振 声音在电影中的作用远超背景音乐和对白。本书将声音视为与视觉同等重要的叙事支柱，是构建沉浸式环境和深化角色内在世界的关键。 第五章：声音的层次剥离与重组 1. 对白与潜台词的张力： 分析如何通过声音设计来暴露对白背后的真实意图。例如，角色说“我很好”时，环境噪音（如微弱的呼吸声、远处的警笛）如何彻底颠覆这句话的含义。 2. 拟音（Foley）与超现实主义： 探讨拟音如何被夸大或反常地使用，以实现超现实的效果。分析声音设计师如何通过创造不存在的声音（如对梦境的音效设计）来强化非现实主题。 3. 音乐与情感的“去中介化”： 探讨纯粹的配乐如何绕过理性思考，直接作用于观众的情绪中枢。研究无配乐场景（Silence as Score）的震撼力，以及管弦乐何时沦为一种叙事惰性。 第六章：空间声场与沉浸式听觉景观 本书的最后一部分探讨声音如何定义和重塑观众对电影空间的感知。 1. 空间声学模拟： 详细解析混音师如何通过混响、衰减和立体声定位来模拟巨大的空旷大厅、狭窄的地下室或密集的战场。声音的“位置”比视觉的“位置”更具说服力。 2. 环境音（Diegetic Sound）的主导地位： 分析当环境音被提升到主导地位时（例如，极端自然灾害场景），观众如何体验到一种原始的、无处可逃的真实感。环境音的细节密度是衡量电影真实感强弱的关键指标。 3. 跨媒介的声音回响： 探讨声音如何在不同场景之间建立微妙的听觉连接，即使画面已经切换，一个持续存在的、微弱的标志性声音（如钟声、滴水声）如何串联起分散的叙事片段，形成一个统一的“听觉记忆”。 《光影构建与叙事逻辑》旨在提供一种批判性的工具，使读者能够从“看电影”跃升至“解读电影结构”的层面，从而更深层次地欣赏和掌握电影作为一门复杂艺术的全部潜能。

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这本厚厚的书，沉甸甸的分量，拿到手里就感觉内容分量十足。我最欣赏的是它对全球视野的把握，没有局限于某个特定国家或地区的电影发展，而是展现了一个更加宏大的图景。那些不同文化背景下的纪录片大师们，他们的创作理念和挑战，都被作者细致入微地描绘出来。阅读过程中，我常常停下来思考，我们今天看到的很多影像作品，其实都能在这本书里找到源头和影子。它不仅仅是一本历史书，更像是一部浓缩了人类观察和记录世界方式的编年史，其思想的厚度和历史的跨度都令人肃然起敬。

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这本书的阅读体验简直是一场视觉和智力的盛宴。作者的文字节奏感极强，时而激昂澎湃，时而沉静内省，完美契合了纪录片那种复杂的情感张力。书中穿插的很多理论讨论，对于理解影像语言的内在逻辑很有帮助，比如蒙太奇手法在纪实片中的特殊运用，或者声音设计如何构建叙事氛围，这些细节的剖析非常到位。我尤其喜欢作者在总结部分表现出的那种人文关怀，他始终强调影像背后的责任与力量。合上书本时，感觉不仅仅是知识的增加，更像是对世界多了一种审慎而充满敬意的观察角度。强烈推荐给所有对影像艺术怀有好奇心的人。

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哎呀，终于找到了这本一直想看的书，赶紧翻开来读。这本书的内容真是太引人入胜了，作者的叙事方式非常独特，把复杂的历史事件讲得像讲故事一样生动有趣。特别是关于那些早期电影制作人的经历，那些在艰苦条件下探索光影艺术的细节，读起来让人热血沸腾。书中对技术革新的描写也非常到位，能感受到那个时代电影人对新事物的无限热情和创造力。我本来对纪录片的历史了解得不多，读完后感觉打开了一个全新的世界，对电影的理解也更加深刻了。这本书的排版和插图也做得很好，阅读体验非常舒适，让人忍不住一口气读完。

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这本书的深度和广度确实让人惊叹。它不仅仅是在罗列事实和时间线，更是深入探讨了纪录片作为一种艺术形式和社会工具的演变过程。作者对不同时期纪录片美学风格的分析独到精辟，能够清晰地看到从早期客观记录到后来主观介入的转变。我特别喜欢其中关于社会影响力的章节，书中举的案例都非常经典，让人反思影像对现实的塑造作用。虽然内容很扎实，但语言却保持了一种学术的严谨性，同时又充满了对电影的热爱，没有那种枯燥的教科书感。对于想系统学习电影理论的朋友来说，这本书绝对是不可多得的宝藏。

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说实话，刚拿到这书的时候，有点担心会太专业，毕竟我对电影理论的研究不深。但翻开后发现，作者的文字功力实在了得，他能用最通俗易懂的方式解释最深奥的理论。书里很多关于“真实”与“虚构”边界的探讨，特别发人深省，让我对日常接触到的新闻和影像报道有了新的警觉。而且，这本书的结构安排得很巧妙，知识点层层递进，从基础概念到高级技巧，每一步都走得踏实。对于我这种半路出家的爱好者来说，它就像一位耐心又博学的老师，手把手地带着我领略纪录片艺术的魅力，读起来一点都不费力，反而充满乐趣。

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纪录片的古往今来，从一些记录电影人与影片来阐述其发展。

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只读了第四章和第八章，第八章论述挺中肯。比概论类稍微深一点。

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亲历过贾樟柯主持林旭东此书在央美的发布活动。书比活动本身好，有历史、理论与技术，开卷有益。只是，有些不解渴，这书是教材大纲，最好用一学期跟林老师上那种有演示的大课。

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甚好。

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