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总序 任继愈
“情商重于智商”
――《艺术卷》序 陈 钢
泼墨重彩画山河――中国绘画
― 一片闲云任卷舒――古代绘画
翩若惊鸿洛水神 一 帆
隋展子虔《游春图》 王心棋
唐阎立本《萧翼赚兰亭图》
――王装羲之《兰亭序》流传的故事 长 河
唐阎立本《步辇图》 李子侯
送子天王 圣 民
唐韩斡《牧马图》 王心棋
鹦鹉前头不敢言 杨 泓
五代赵品《八达游春图》 杨 艺
宋范宽《溪山行旅图》 俞守仁
来苏轼《枯木竹石图》 王心棋
未苏汉臣《秋庭婴戏图》 宏 文
又见沛河繁华时 圣 民
竹锁桥边卖酒家 邵洛羊
万壑长风听松涛 邵洛羊
宋江参《千里江山图》 秀 杰
宋李嵩《月夜看潮图》 关 东
来马远《踏歌图》 俞守仁
宋夏［王圭］《观瀑图》 东 海
宋梁楷《李白行吟图》 李子侯
元赵孟［兆页］《疏林秀石图》 东 升
元黄公望《富春山居图》 俞守仁
元倪瓒《江岸望山图》 江 南
元吴镇《洞庭渔隐图》 俞守仁
元王冕《墨梅图》 顾 真
元陈仲仁《三教图》 阿 麟
元张中《枯荷［溪鸟］［束力鸟］》 会 元
元方从义《神岳琼林图》 梁瑞东
元盛懋《秋舸清啸图》 尹 航
明文徵明《松下观泉图》 高 原
明文徵明《兰竹图》 叶尚青
明徐渭《榴实图》 叶尚青
明王绂《淇渭图》 枫 林
明吕纪《桂菊山禽图》 高 原
明董其昌《赠稼轩山水》 叶尚青
明陈洪缓《屈子行吟图》 王心棋
鹰击长空 王宜山
鱼翔浅底 王朝闻
十里荷花香 李 旦
清朱耷《孔雀图》 王心棋
清王鉴《仿王蒙秋山图》 时 人
清石涛《自写种松图小照》 黄 云
清石涛《黄山图》 水 土
清代高其佩的指头画 贤 山
清郑燮《兰竹图》 王心棋
清任颐《女蜗炼石图》 李子侯
二 墨彩点染新时代――现代绘画
清波任意游 周宗岱
明日池塘是绿阴 吕 蒙
言有尽而意无穷 潘其流 石浦
一行白中鹭上青天 澧 维
过尽千帆 希 陵
万马奔腾急 吴冠中
放牧天山下 周宗岱
丹青挥洒红氍毹 关 良
飞流直下三千尺 代 绣 庄 辛
挥毫落纸如云烟――中国书法
汉字之祖――清劲峭拔的甲骨文 夏 瑰
朴厚雄浑石鼓文 张坤山
严谨整肃 垂范后世
――《峰山刻石》赏析 郑墨泉
整肃伟岸 凝练浑朴
――《西狭颂》简析 张坤山
秀逸典雅的《曹全碑》 王堂兵
今隶开宗《广武将军碑》 夏长先
雄强豪迈的魏碑 包备五
温润儒雅虞世南 秦 公
森严险劲欧阳询 王靖宪
风姿绰约褡遂良 秦 公
端谨严整柳公权 王景芬
“人间惟重瘦金书”
――宋徽宗楷书《千字文》 贾念如
敦煌文书的书法艺术 石谷风
天下第一行书《兰亭序》 洪丕漠
博大精深的颜真卿 王景芬
以美夺人以势感人
――杨凝式《神仙起居法》赏析 会 元
感受来意再说风流 李进效
奇怪跌宕黄庭坚 邱振中
痛快淋漓的米芾书法 萧燕翼
淳厚恢宏蔡君漠 陈振濂
赵盂［兆页］《六体千字文》 贾念如
籍洒俊美祝允明 邱振中
草书的源头
――朴茂古雅的章草 夏 瑰
有唐一代草书名迹《书谱》 洪丕漠
狂逸旷达话张旭 朱关田
磅礴狂放贺知章 苏士澍
色彩缤纷的世界――外国绘画
一 遥远的歌声
三个女乐师 东进生
二 从沉睡中苏醒――文艺复兴时期的绘画
犹大之吻 张悦纳
善与恶交战 王应铭
意大利在期待 何振志
大自然之子 ［意］达・芬奇
牧童与画家 黄永玉
第一次看到微笑 阎纯德
微笑之谜 龙协涛
看蒙娜丽莎看 熊秉明
像狮子又像鸽子 贺镇之
梵蒂冈的明珠 山 石
最美的一位女性 孙石田
了不起的父亲和儿子 黄永玉
期待与哀愁 韩国栋
色彩大师提香 郑 千
三 流派纷呈，目不暇给――17、18世纪欧洲绘画
只有一个鲁本斯 刘雁希
远古时代的抢婚 郭雅希
“去看看《夜巡》吧” 薛一帆
水罐清泉汩汩 郑伟平
山涧泉水潺潺 王玉龙
梅社萨之筏 杨学昭
愤怒的色彩 左庄伟
无穷变幻的光影 赵鑫珊
看到了一个新的大自然 贺 镇
牧羊少女 郑伟平
希望天堂里也有绘画 左庄伟
回忆孟特芳丹 列未
诚挚地描绘风景 柯罗
四画布上阳光在歌唱――19世纪印象派、后印象派
日光中的雾气水色 以诺
迷人的睡莲 何振志
鲁昂大教堂呢？ 戴定久
莫奈的真实 萧春雷
青春勉力四射 书明
难以言说的美 〔法〕雷诺阿
抓住不稳定的刹那 间惠
色彩构成的灯光 左庄伟
大碗岛上 思效
生命何止三十三 谷容
对浮光掠影说不 朱朴
苹果和橘子 何振志
感谢塞尚 ［英］克莱夫・贝尔
塔希提妇女 何振志
诉说自己的故事 列未
去唱、去爱、去死 〔法〕高更
星夜 何振志
星星和希望 依理
禁铜的火焰色 张承志
当我画太阳的时候 〔荷兰〕凡・高
色彩交响乐 吴关秋
艺术家诞生了 王耕
有人死后方生 胡亚渝
屋外走蛙式 黄永玉
怀念大师 太阿
五苦难忧伤的大地啊――俄国巡回展览派
在俄罗斯大地漫游 左庄伟
伏尔加河波涛汹涌 圣民
毫无牵挂的幸福时刻 〔俄〕列宾
一片风景一种心情 顾印
在永恒的宁静之上
〔前苏联〕康・巴乌斯托夫斯基
阳光下的小白华 赵鑫珊
广阔的森林 赵鑫珊
六 新的世纪，新的世界――反传统的现代派
小城格尔尼卡 何振志
毕加索轰炸 朱小丰
少女们走得太远了 兆 衡
亚威农少女 张修君
穿红衣服的女人 闻 轶
优雅与妩媚 〔法〕马蒂斯
坐在舒适的安乐椅中 朱 朴
舞蹈 郑伟平
20世纪的乔托 思 效
即兴30号 何振志
看看米罗 李静方
重逢米罗 肖复兴
懊，夏加尔 李行远
我和我的村庄 何振志
梦幻与现实 张 序
横看成岭侧成峰――中国雕塑
一 但使龙城飞将在――秦汉雕塑
世界第八奇迹 肖 博
雄师结阵 秦 牧
壮士一去兮不复还 肖 博
二东方之神的微笑――三大石窟
云岗第一伟观 以 诺
梦素云岗 谷 苇
鸣沙山下千佛洞 穆 云
涅架之美 潘旭澜
菩提树的传说 蒋叔林
众星拱月卢舍那 艾民子
雄奇秀美乐山佛 唐 伟
三天苍苍，野茫茫――陵墓石雕
双翼龙马神异鸟 盛 运
仰首长啸 曹玉模
涌动着生命的石头――外国雕塑
一 凝视生命――远古时代的雕塑
原始人的女神 潘耀昌
二 人类美好的童年――古希腊、古罗马雕塑
人是精神的最高尚容器 赵丽宏
人啊，你竟能这样美！ 郭雅希
浪花托出的女神 李成贵
海风迎面吹来 朱伯雄
三 人性光辉的闪耀――文艺复兴时代的雕塑
痛苦的睡眠 赵丽宏
以色列的大卫王 朱伯雄
战斗前的刹那 杨蔼棋
四 多姿多彩的生命――18、19世纪的欧洲雕塑
你在想什么？ 穆家麒
少女的忧愁 欧阳英
请往这里看―― 东进生
河流 赵丽宏
空气就这样飘动 赵丽宏
荒原巨雕 何威峰
五 生命与自然的对话――现代雕塑
轻轻一个吻 澧 维
美丽的教母 罗 丁
斜倚的人 朱青生
融于天地之间 ［英］大卫・芬恩
剑桥的摩尔 ［美］易丹
罗马无处不雕塑 陈立钢
魅力无穷的天地――中国电影
林则徐 卢 迪
城南旧事（一） 吴天忍
城南旧事（二） 张 悦
女大学生宿舍 万在渝
升官记 祖绍光
许茂和他的女儿们 蔡师勇
归心似箭 田志伟
人到中年（一） 孙以诺
人到中年（二） 澧 维
良家妇女 时问波
阿Q正传 陈勤生
黄土地 郑干慧
天山行 圣民
没有航标的河流 石永华
火烧圆明园 汤凯青
牧马人 严 平
我们的田野 薛 迪
庭院深深 史蜀君
子夜 依 理
雷雨 选 民
秋菊打官司 戴锦华
梦幻成真――外国电影
孤星血泪 周 棣
苔丝（一） 石 磊
苔丝（二） 沈耀庭
卡桑德拉大桥 祖绍光
王子复仇记 刘建华
简・爱（一） 李文煌
简・爱（二） 孙 征
巴黎圣母院 东进生
得克萨斯州的巴黎 孙 征
拿破仑在奥斯特里茨战役 以 诺
战舰波将金号 敏 健
钦差大臣 张万晨
这里的黎明静悄悄 敬 声
雁南飞 敬 声
岸 邓晨刚
巴顿将军 丁 雷
生逢七月四日 王西麟
一个警察局长的自白 曹黎明
珍妮的肖像 戴 凯
蝴蝶梦（一） 张进明
蝴蝶梦（二） 赵仲起
金色豪门 南 妮
远山的呼唤 徐晓东
人证 庄 伟
生死恋 吴 韵
望乡 张 涛
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
初读这套书的导言部分，我就被作者行云流水般的叙述风格所吸引。那种深入浅出的讲解方式，**完全没有一般学术著作的枯燥感**，反而充满了热情与洞察力。作者在梳理中国艺术流派的发展脉络时，并没有停留在简单的年代罗列上，而是巧妙地穿插了大量与其时代背景相关的社会文化思潮的分析。比如，对于宋代院体画的论述，就将当时的理学思想和士大夫审美趣味做了深刻的连接，使得那些平面化的图像忽然间立体了起来，仿佛能听到画师在宣纸上落笔时的呼吸声。这种**将艺术置于时代洪流中去审视的宏大视野**，极大地拓宽了我对“中国艺术”这一概念的认知边界。阅读过程中，我感觉自己更像是在与一位学识渊博的老者对弈，他每一步棋（每一个论点）都精准有力，引人深思。
评分坦率地说，我原本对某些晦涩的古代艺术理论望而却步，总觉得那些术语和概念高悬于云端，难以触及。然而，这套文库的编纂者似乎完全理解普通爱好者的这种心理障碍。在处理如“气韵生动”这类核心美学范畴时，他们采用了大量生动的比喻和现代化的语言进行拆解，**将抽象的理论落地为可以感知的体验**。书中引入的跨学科的比较视野也十分巧妙，偶尔会穿插一些与西方艺术史的对比分析，但这种对比绝非炫技，而是为了更好地反衬出中国艺术的独特性和发展逻辑。这种**亦师亦友的教学姿态**，极大地降低了艺术研究的门槛，让严肃的学术内容变得平易近人，激发了持续探索的热情。
评分这是一套真正体现了“文库”精髓的作品集，它展现出的是一种**对中国文化主体性的坚定把握**。在信息爆炸的当下，我们很容易被各种碎片化的、带有西方中心主义色彩的艺术评论所淹没。然而，这套书始终以一种内敛而自信的姿态，构建起一个以中国自身审美体系为核心的评价框架。它不盲目推崇前人定下的定论，而是鼓励读者带着批判性的眼光去重新审视那些被时间沉淀下来的艺术瑰宝。**其中对于民间艺术与宫廷艺术的并重论述**，尤其让我赞赏，它打破了高雅与通俗的壁垒，呈现出中国艺术生态的丰富与驳杂。它教会我的不仅仅是“看懂”艺术品，更是“如何用中国人的眼光去理解和珍视”我们的文化遗产。
评分这套书的装帧设计实在让人眼前一亮，那种沉甸甸的质感，拿到手里就感觉分量十足。封面设计上，采用了典雅的暗色调配以烫金的字体，透露出一种古典又不失现代的艺术气息。我尤其欣赏它在细节处理上的用心，比如书脊的纹理和封底的印章式设计，都让人感受到编辑团队对“文库”二字的敬畏之心。拿到手后，我立刻翻阅了里面的部分章节，纸张的选取非常考究，墨色均匀，阅读起来眼睛非常舒服，长时间的沉浸也**不会产生疲惫感**。这种对阅读体验的极致追求，在如今这个浮躁的时代显得尤为可贵。可以说，光是收藏价值，就足以让对中国艺术史有深度兴趣的读者们心动不已。它不仅仅是一套书，更像是一件陈列在书架上的艺术品，静静地散发着知识的幽香。**它所呈现出的那种厚重感和专业性**，让我对即将深入的艺术世界充满了期待和敬畏。
评分我最欣赏的是它在具体案例分析上的精细入微。对于那些耳熟能详的经典作品，比如敦煌壁画或是唐三彩，本书提供的解读角度是如此新颖而富有启发性。它没有满足于对技术层面的描述，而是深入到图像背后的**象征意义、宗教内涵乃至地域文化差异**。例如，书中关于明清文人画中“笔墨趣味”的探讨，不仅详细分析了不同画家在用笔上的细微差别，更追溯了这种“趣味”是如何成为一种对抗世俗、彰显个体精神自由的文化符号。这种将艺术细节放大，并赋予其时代精神解读的能力，**使得原本看似遥远的古代艺术品，一下子与现代人的精神困境产生了奇妙的共鸣**。读完后，再去看那些画作的摹本或高清图片时，视野完全不一样了，仿佛多了一副透视镜。
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