具体描述
作者简介
雷达,文学批评家,散文家,1943年生,甘肃天水人。1965年毕业于兰州大学中文系。曾先后在全国文联、新华社、《文艺报》做编辑,后任《中国作家》副主编。现为中国作家协会研究员,中国作协全国委员,中国小说学会副会长等。曾出版文学论文集《民族灵魂的重铸》等共6部,获得过多种文学奖、科研奖。
雷达的散文大巧若拙,闪动着思辩的智慧,又往往具有评论的特质,而他的评论又可以作为美文来读。贾平凹称之曰“海风山骨,气势裹挟,既擅长对事物作横向的大思考,也善于在寻常物理中提升幽独玄机”,“有一种铁的质感”。
目录信息
王府大街64号
皋兰夜语
依奇克里克
还乡
足球与人生感悟
重读云南
圣果
冬泳
辨赝
乘沙漠车记
置身西西里
听秦腔
追忆一九六五
云烟缥缈
尔羊来思
洮河纪事
唛罗街随想
旦夕祸福论
无可逃遁的反思
观球意识流
我与古生物化石
第二辑:思辨文选
缩略时代
论尴尬
论超脱
说运气
论疼痛
快乐即自足
论幽默
论辩诬
论牢骚
说电脑
论世俗化的折旧过程
假若曹雪芹有稿费
生命与时间
论时间
轻与重
人是会飘浮的动物
生命极难侍弄
肉体的神秘感和人的升值与贬值
女人不需要提醒
流水无惧
苦乐三境界
观念的力量不可低估
人首先还是感觉动物
等待是件可怕的事
为自己建造囚笼的现代人
强者的含义
总有话说
不要与时间进行无谓的纠缠
坚忍者说
学者
一句话的联想
生存技术质疑
第三辑:人文随笔
行走的哲人
为谁写作
华佗与鲁迅
泡沫与石头
谈传世
美丽出自痛苦
批评家的胆量
批评家的底气
我的散文观
再谈散文
永不磨损的梦
贾平凹画像
活着的介人
原生态与典型化的整合
文学活着
保持对人性美的敏感
苦恼的三爷
宠物与人
有声之画,无声之诗
第四辑:议论文选
废墟上的精魂
心灵的挣扎
民族心史的一块厚重碑石
历史的灵魂和灵魂的历史
福临与乌云珠悲剧评价
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这部作品,暂且称之为“彼岸之书”吧,给我的感受,如同在浓雾弥漫的清晨,误入了一片古老而幽深的森林。文字的质地是粗砺而富有生命力的,仿佛能嗅到泥土和苔藓混合的气息。作者的叙事视角时常游走于现实的边缘,那些看似不经意的场景描摹,实则蕴含着巨大的张力。比如描写一场无声的雨,他没有用任何华丽的辞藻去渲染磅礴,而是聚焦于水珠如何与窗棂上的灰尘进行缓慢而坚决的搏斗,这种细腻到近乎残忍的观察,让我不得不停下来,重新审视日常生活中被我们忽略的微观世界。情节的推进并非线性的,更像是一系列散落的珍珠,需要读者自己去寻找那条无形的丝线将其串联起来。其中关于“时间”的探讨尤为深刻,它不是一个固定的标尺,而是一种流动的、可塑的体验,有时快如闪电,将人抛入虚无,有时慢得仿佛凝固,让每一个呼吸都成为永恒的重量。这本书的结构本身就是一种挑战,它拒绝提供简单的答案,而是将问题抛回读者心中,迫使我们进行一场艰苦的自我对话。我尤其欣赏作者处理情绪的手法,那种克制到极致的悲悯,没有廉价的煽情,却能穿透表皮,直达内心深处最柔软的部分。读完后,我的心境久久不能平静,像是在一场盛大的宴会后独自站在寒风中的感觉,既失落又清醒。
如果将“彼岸之书”比作一幅画,那它绝对不是那种色彩鲜艳、主题明确的风景油画,而更像是一幅用炭笔在粗糙的麻布上勾勒出的超现实主义速写。它的线条是断裂的、充满张力的,并且大量使用了负空间。作者似乎对人类存在的荒谬性有着一种近乎哲学家般的洞察力,但他避开了学院派的说教腔调,而是通过构建一个个荒诞却又无比真实的场景来展现这种荒谬。举个例子,有一段描述了人们在一个空旷的广场上进行一场没有观众的、极其认真的排练,所有人都带着无可指摘的专业精神,但这场“演出”的目的地永远无法到达。这种描绘,讽刺的意味是如此淡雅,以至于你先感受到的是一种奇异的美感,随后才后知后觉地体会到那背后的沉重与虚无。这本书的叙事逻辑是梦境式的,它遵循的是潜意识的关联而非现实的因果律。这种结构让读者在阅读过程中始终保持一种清醒的迷惘感,你知道自己正在经历一些重要的事情,但具体是什么,需要你不断地后退、重读,才能抓住哪怕一瞬的清晰。它像一面棱镜,折射出我们生命中那些不愿正视的棱角。
我简直要为这本书的语言功力鼓掌叫好,这哪里是散文,分明是音乐家打磨出来的音符集合体!它的节奏感强到让人想跟着哼唱起来。作者似乎对每一个词语都怀有一种近乎偏执的尊重,选取它们的方式如同宝石学家挑选切割面,力求在最简洁的结构中爆发出最复杂的光影效果。书中关于“记忆碎片”的那些篇章,简直是大师级的剪辑艺术。他不会完整地复述一个事件,而是抛出一串强烈的感官刺激——可能是某种特定的气味、一段模糊的旋律、或者某一个角度的夕阳——然后让读者的大脑自动去填补其余的空白。这种“留白”的处理,高明之处在于,它将创作的一部分责任交给了阅读者,使得每一位读者都能在其中投射出自己独特的生命经验。读到某一处关于“城市夜晚的孤独感”的描写时,我清晰地感觉到了笔尖的颤抖,那不是颤抖于恐惧,而是颤抖于一种巨大的、被理解的共鸣。那种感觉就像是,你以为自己藏在内心最深处的秘密,突然被一个陌生人用一种你从未想过的方式,温柔而坚定地揭示了出来。这本书读起来不轻松,它需要你集中全部的注意力,但一旦沉浸其中,那种智识上的愉悦感是无可替代的,它不是让你感到被告知,而是让你感到被启发。
我必须承认,这本书的阅读体验是极度私密的,它像是一封写给过去自己的、语气复杂的情书。作者在处理“关系”的主题时,展现出一种罕见的洞察力——他捕捉到了人与人之间那种微妙的、无法言说的界限和误解。那些对话片段,往往是精心挑选过的,它们不是为了推进故事,而是为了揭示交流的失败。你会发现,人们通常在努力表达,却很少真正抵达对方的内心。书中关于“等待”的描写尤其令人印象深刻,那种等待不是被动的消磨时光,而是一种主动构建的仪式,其中包含了期许、自我欺骗和最终的平静接受。作者的语言风格在这里变得非常内敛,像是在耳边低语,每一个词语都经过了反复的掂量,生怕打破了那份脆弱的宁静。读到涉及童年阴影的部分时,我几乎能闻到那种旧书页和阳光暴晒的味道,那种被时间磨平但从未消失的疼痛感,被捕捉得如此精确,简直令人心悸。总而言之,这是一部需要你放下所有预设,带着一颗空杯之心去接近的作品,它考验的不仅是理解力,更是共情的能力。
这部作品的整体氛围,可以被形容为一种“温暖的疏离感”。它似乎总是在描绘那些被社会边缘化、或者自愿选择退隐到生活缝隙中的人物。这些人物的生存状态是极其真实的,没有被浪漫化,也没有被过度批判。作者的笔触是那样冷静而富有距离感,仿佛他是一位人类学家,带着严谨的学术态度,观察着他笔下的生命个体如何与周遭的环境进行无声的博弈。特别是对于自然意象的运用,简直是神来之笔。他不会直接说“我很悲伤”,而是描写一棵树在风暴中如何顽强地将根系扎入岩石的缝隙,这种物象的隐喻,比任何直接的抒情都要有力得多。更让我称奇的是,在如此沉静的基调下,竟然时不时会闪现出一种近乎黑色幽默的、令人会心一笑的瞬间,这些幽默点像是黑暗中的萤火虫,短暂却明亮,让人在感到被世界抛弃时,又忽然意识到自己并不孤单。这本书的价值不在于它告诉你什么,而在于它如何让你以一种全新的、更具批判性和温柔眼光,重新审视自己所栖居的世界。
很不错的文章!
很不错的文章!
文化散文余秋雨有开山之功,写文化散文高手则不乏其人,雷达既是一位评论的高手,也是写文化散文的高人。
文化散文余秋雨有开山之功,写文化散文高手则不乏其人,雷达既是一位评论的高手,也是写文化散文的高人。
文化散文余秋雨有开山之功,写文化散文高手则不乏其人,雷达既是一位评论的高手,也是写文化散文的高人。