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作者简介
目录信息
封面瓦当九品
沈尹默书扉页
王同愈抚砖塔铭插图
编者卷头语
编者例言
目次
执笔者题名
执笔法简论
草书临范
白蕉作草书基本运笔法
张继书枫桥夜泊诗遗墨
于右任书草书临范
白蕉书草书临范
邓木书草书临范
行楷临范
邓散木作行书基本运笔法
赵叔儒书行楷临范
邓散木书行楷临范
邓散木收三行行楷
沈尹默书行楷临范
邓散木临右军圣教序
谭延�武岭乐亭记遗墨
邓散木临右军兰亭序
邓散木明人小简
白蕉书行楷小简
正楷临范
马公愚作正楷基本本运笔法
田桓书大楷临范
邓散木临道因碑
谭延�书大遗墨
沈尹默书大楷临范
马公愚临苏孝慈墓志铭
邓散木临龙藏寺碑
王同愈临砖塔铭中楷
沈尹默书中楷临范
马公愚临九成宫醴泉铭
王同愈评王敬客书中楷
马公愚临钟 宣示表
马翁愚临右军黄庭经
马公愚临右军曹娥碑
吴郁生跋砖塔铭小楷
陶绍源跋砖堪铭小楷
附 录
谭延阎诗向遗墨
吴癯安词稿遗墨
张茂炯手写词稿
于右任手写词稿
叶恭绰后书中九友歌
邓散木手写近诗
张季直书简遗墨
王同愈书简遗墨
章式之书简遗墨
狄平子书简遗墨
吴待秋书简真迹
冯君木书简真迹
余绍宋书简真迹
叶恭绰书简真迹
张元济书简真迹
黄宾虹书简真迹
冯超然书简真迹
张季直书立轴遗墨
谭泽�书立轴遗墨
陈陶遗书立轴遗墨
于右任书立轴真迹
章士剑书立轴真迹
袁寒云书屏幅遗墨
沈寐叟书屏幅遗墨
林长民书屏幅遗墨
朱孝藏吴郁生屏幅
方还余觉书屏条
沈尹默书屏幅真迹
马公愚书四体屏幅
清道人书楹联遗墨
曾农髯书楹联遗黑
章炳麟书楹联遗墨
赵叔儒书楹联遗墨
吴稚晖书楹联真迹
于右任书楹联真迹
王福石书楹联真迹
邓散木书楹联真迹
沈寐
叟书扇页遗墨
沈淇泉书扇页遗墨
王福厂书扇页真迹
马公愚书四体扇页
萧退庵书行书扇页
章式之书行书扇页
赵叔儒书行书扇页
邓散木书草书扇页
袁寒云书日记遗墨
吴湖书帆题画款式
弘一法师写经遗墨
篆书临范
马公愚临石鼓文
王福厂临不(上北凡下女)(左上亨下皿右千篇一千篇一攵)盖文
王福厂临邾公华钟文
王福石临西都赋
隶书临范
马公愚临石门颂
马公愚临张迁碑
马公愚临史晨碑
马公愚临子游残碑
马公愚临曹全碑阴
马公愚临礼器碑阴
邓散木临白石神君碑
邓散木临史晨碑
邓散木临衡方碑
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话,我买这本书前有点犹豫,因为市面上太多书法书都是东拼西凑,内容零散。《书法大成》最让我感到安心的一点是它的“体系完整性”。它从最基础的文房四宝的挑选、保养,到楷书的循序渐进,再到行书的连带与呼应,直到草书的连绵不绝,构建了一个非常严密、无缝衔接的学习链条。我发现,即便是练习行书时遇到了难题,回翻到楷书的基础章节,总能找到对应的笔法根源,这极大地减少了学习过程中的挫败感。而且,书中穿插了一些不同书体在实用场景中的应用案例,比如写信、制作请柬时,如何恰当地运用行楷,这些都非常贴近生活。它真正做到了“大成”二字,不是零散的技巧集合,而是一套完整、自洽的书法知识体系构建指南,让人能够真正“学有所成”,而不是学了一堆碎片知识。
我购买这本书完全是出于对“美学”的追求。我希望我的书法不仅仅是“写字”,而是能成为一种具有观赏价值的艺术品。《书法大成》在装帧设计和内容排版上,体现出了一种极高的审美情趣。纸张的选用厚实挺括,最大限度地还原了原帖的笔触质感。但更吸引我的是它对于章法布局的讲解。它详细剖析了整篇作品的“气脉流转”、“虚实相生”的原理,教导我们如何平衡行间距、字间距,以及如何通过印章和落款来完成整个作品的“收尾”和“点睛”。书里有专门的章节讨论如何从书法的角度去欣赏绘画和园林艺术中的线条运用,这种跨界的审美提升,让我意识到书法之美是相通的。这本书让我从“写字匠”的心态,逐渐过渡到了“艺术创作者”的视角,极大地拓宽了我的艺术视野。
老实说,我是一位对传统文化有深厚兴趣,但时间非常有限的上班族,想在书法上有所长进,却苦于没有系统的时间去深入研究。我期待的是那种能够快速抓住精髓、提高效率的工具书。《书法大成》在这方面做得极为出色。它没有过多纠缠于晦涩的历史典籍和过于繁复的流派争辩,而是直接切入核心——如何写出“像样”的字。书中对楷、行、草、隶、篆五体的基础笔画和常用字进行了精炼的归纳和提炼,每种书体的学习路径清晰可见,逻辑性极强。我最欣赏它的地方在于其“举例对比”的手法。它会将一个常见字的不同写法放在一起比较,然后用简洁的文字点出两者之间的细微差别和优劣所在,这种“眼对”的训练方式非常高效。我发现,通过这本书的指引,我不再是漫无目的地乱写一气,而是带着明确的目标去练习每一个起笔和收笔,进步速度远超我预期的水平。对于时间紧张的现代人来说,这本书的“高密度知识传递”非常友好。
作为一名已经练习了十几年书法的“老法师”,我对市面上那些充斥着“速成”口号的书籍早已不屑一顾。我更看重的是对经典碑帖的深入解读和对书学理论的精准阐述。《书法大成》的内涵深度完全超出了我最初的预期。它对历代大家的风格演变梳理得井井有条,尤其是在分析魏晋风度与唐人法度时,其见解独到,引经据典却又深入浅出。比如,书中对颜真卿“忠厚”与柳公权“骨力”的区分论述,不仅停留在表面形态的描述,更是深入到了作者的时代背景和精神诉求层面。更难得的是,它并没有止步于理论,而是巧妙地将理论与实践结合起来,对于一些难以捉摸的“笔法意蕴”,它提供了非常精准的描述性语言,帮助我们更好地理解古人的创作心境。读完后,我感觉自己对平时临摹的碑帖有了更深层次的理解,仿佛重新与古人进行了一次对话。
这本《书法大成》简直是为我这种书法初学者量身定做的宝典!我之前对着那些古帖临摹,总是不得要领,总觉得自己的笔触僵硬、字形松散,找不到那种韵味。翻开这本书,首先映入眼帘的是清晰的字帖,排版大气,墨色浓淡适中,让人看了就想动笔。更让我惊喜的是,书中对执笔、运腕的讲解细致入微,配有大量的图解和分解动作,仿佛有一位名师在我身边手把手地指导。它不是那种空泛地谈论“气韵生动”的理论书,而是非常注重“技法”的实用指南。比如,讲解“提按顿挫”时,它会用不同力度在纸上示范出粗细和轻重的变化,让我立刻明白“力透纸背”究竟是怎么一回事。我按照书中的练习方法,每天坚持半小时,不到一个月,就感觉自己的线条明显流畅了许多,字形结构也开始有了章法。它就像一把开启书法之门的钥匙,让我从迷茫的临摹中走了出来,找到了提升的切实路径。我特别推荐给那些刚入门,或者在瓶颈期徘徊的朋友们,这本书的价值绝对超乎你的想象。