中国历代装饰纹样

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出版者:中国旅游出版社
作者:黄能馥
出品人:
页数:1038
译者:
出版时间:1999-01
价格:380.00
装帧:精装
isbn号码:9787503215803
丛书系列:
图书标签:
  • 纹样
  • 中国古代艺术
  • 服饰
  • 服饰史
  • 服装
  • 装饰纹样
  • 中国历代
  • 纹样设计
  • 图案
  • 传统文化
  • 艺术设计
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  • 民俗
  • 建筑装饰
  • 工艺美术
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具体描述

作者简介

作者简介

黄能馥先生 中央工艺

美术学院教授。著有《中国染

织纹样简史》、《中国美术全集・

印染织绣》上下集、《中国服装

史》、《装饰造型基础》,主编《设

计教材丛书》30种。

陈娟娟女士 故宫博物院

研究员,国家文物鉴定委员会

委员。著有《中国龙纹图集》、

《中华服饰艺术源流》,主持编

辑《国宝》、《故宫博物院藏宝

录》织绣部分。在《文物》、《故

宫博物院院刊》、《中国文物报》

等报刊杂志发表专业论文四十

余篇。

目录信息

目录
前言
中国历代装饰纹样简述
彩图
一、彩陶纹样
二、龙 纹
三、凤 纹
四、动物纹样 兽纹
五、动物纹样 鱼龟虫蝶纹
六、动物纹样 鸟纹
七、花卉纹样
八、人物景物纹样
九、几何纹样、云纹、几何填花纹
十、吉祥图案
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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读完这本关于纹样的书,我最大的感受就是“意料之外的惊喜”——它完全没有按照我预想的那种沉闷的学术调性来写。它的语言风格极其鲜活,带着一股子老派文人的那种特有的幽默感和洞察力。作者似乎并不想做一个冷冰冰的记录者,更像是一个跟你坐在茶馆里,边品茗边娓娓道来的老前辈。我特别喜欢它在描述某些特定时期纹样风格演变时的那种“叙事感”,比如描述宋代极简主义的审美是如何从唐代的繁复中挣脱出来的,那种对“减法”的推崇,不仅仅停留在视觉层面,还被赋予了宋代理学家对“格物致知”的追求。这使得原本抽象的图案变得“可触摸、可理解”。我甚至觉得,这本书更像是一部关于中国古代社会精神面貌的侧写,装饰纹样不过是载体而已。对于初学者来说,它提供的语境和背景知识非常友好,不会让人因为陌生的术语望而却步,但对于资深研究者,其对细节的把握和跨学科的参照,也提供了新的思考维度。

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我必须强调,这本书的阅读体验,在视觉上是极其享受的。很多关于纹样的书籍,为了追求“学术严谨”,导致印刷和色彩还原度极差,那些细微的晕染和层次感完全丧失。但这本书显然在装帧和印刷工艺上投入了大量的精力。无论是宋瓷上的釉下彩纹样,还是明清织锦中的线描细节,都以极高的清晰度和丰富的色彩层次呈现出来。这对于理解“工艺如何塑造纹样”至关重要。比如,书中对苏绣中“平绣”与“套针绣”在表现同一主题纹样时的视觉差异对比,如果没有高品质的图版,是根本无法体会出那种针法带来的肌理感的。这本书的排版布局也十分大气,它知道何时应该让画面“呼吸”,何时应该让文字密集地支撑论点,这种平衡感让阅读过程保持了一种持续的愉悦,而不是视觉疲劳。

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这本书实在是让我耳目一新!我原本以为它会是一本枯燥乏味的教科书,罗列着各种历史时期的纹样图片,缺乏深度和趣味性。然而,当我翻开第一页,我就被作者那种将艺术史与社会变迁紧密结合的叙事方式所吸引。它不仅仅是在展示“是什么”的图案,更深入地探讨了这些装饰纹样“为什么”会产生、它们在特定历史阶段所承载的文化信息和审美取向。比如,作者对于唐代宝相花纹的分析,不仅展现了其艺术特征,还巧妙地联系到了佛教的兴盛和丝绸之路带来的异域文化影响,那种细腻的笔触和严谨的考据,让我仿佛穿越回了那个辉煌的时代。尤其让我印象深刻的是,书中对少数民族地区装饰艺术的梳理,打破了传统“中原中心论”的视角,展现了中华文化在不同地域的多元化和生命力。对于任何对中国古代生活美学、工艺美术乃至文化心理感兴趣的读者来说,这本书都是一个绝佳的入口,它提供的知识广度和深度,远超出了一个普通图册所能企及的范畴。

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说实话,市面上关于传统文化图案的书籍多如牛毛,很多要么是简单的图片堆砌,要么就是过于生硬的断代史梳理,读起来非常费劲。然而,这本著作的编排结构简直是教科书级别的典范。它没有采取那种严格的“甲骨文—青铜器—秦汉—魏晋…”的线性叙事,而是采用了一种“主题式”的组织方式,比如集中探讨“水波纹”在不同朝代的变体与象征意义,或者“龙凤纹”如何适应不同政权的需求而进行微妙调整。这种结构带来的好处是,读者可以随时切入自己感兴趣的专题,并且能够清晰地看到某种核心母题是如何跨越时间长河进行迭代和创新的。特别是书中对于图例的选取,非常精妙,既有宏大叙事中的典型范例,也不乏一些极为罕见的、出土或传世的孤证,让整体的论证力量十足,体现了作者扎实的田野调查和文献功底。

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这本书最让我感到震撼的地方,在于它对“审美变迁”背后隐藏的“权力逻辑”的剖析。它不只是在谈论美不美,更是在探讨“谁说了算美”。例如,在清代早期,某些原本民间流行的纹样是如何被纳入宫廷的规范体系,并被赋予了特定的等级符号,从而限制了其在民间的使用范围。反之,一些为皇家御用的图案,又如何在特定时期流出,被匠人重新诠释,并焕发出新的生命力。作者通过对这些“纹样的流转”的追踪,巧妙地揭示了中国古代艺术生产中,自上而下和自下而上的双向互动关系。这种深层次的社会学和政治学解读,让原本可能显得有些“花哨”的装饰艺术,立刻拥有了厚重的历史重量感。这本书读完后,我再看任何一件古代器物,眼光都会不由自主地去寻找那些隐藏在光鲜外表下的权力叙事和时代印记。

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太有用了这书

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资料很全

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