具体描述
作者简介
作者简介
吴玉林 中国围棋协会六段棋手,在围棋界有
“围棋辞典”、“定式专家”之称。自1979年起,任北京
围棋队教练,曾指导张文东等队员。自1988年起,任
国家少年围棋队教练,培养了以棋坛新锐常昊为代表
的一批优秀青少年棋手。他注重围棋理论研究,实战
及教学经验相当丰富。
韩念文 业余围棋界资深教练,60年代即开始
从事围棋指导工作,培养了许多优秀棋手。特别在指
导青少年棋手提高上具有丰富的经验,是业余围棋界
著名教练。
目录信息
第一章 布局的要领
一、角的原则
(一)布局的基本原则
(二)空角下子的部位
(三)星位与“三・三”的特性
(四)小目的特性
二、边的下法
(一)拆边的意义
(二)地域的问题
(三)开拆的问题
三、大场的选择
(一)大 场
(二)理想形
(三)大场的价值
(四)怎样选择大场
四、局部要点与形势要点
(一)局部要点
(二)形势要点
(三)树立大局观
五、挂角与夹攻
(一)挂角的类型
(二)挂角方式的选择
(三)挂角的方向
(四)夹攻的种类
(五)绝好的夹攻
(六)不妥当的夹攻
六、子力的配合
(一)实地与外势
(二)高与低
(三)轻与重
(四)与敌方棋子的相互关系
(五)破坏对方的理想构图
七、模样的构成与侵消
(一)模样的构成
(二)模样的侵消
(三)厚势的灵活运用
八、棋子的效率
(一)效率低的棋型
(二)追求棋子的高效率
(三)子效的分析
(四)布局速度
第二章 布局的类型
一、“秀策流”布局
二、对角小目布局
三、平行型布局
四、二连星布局
五、对角星布局
六、“中国流”布局
七、“小林流”布局
八、特殊布局战法
第三章 布局的对策
第一策 大局观
第二策 大模样
第三策 运用自如
第四策 力争主动
第五策 定式活用
第六策 巧妙弃子
第七策 出奇制胜
第八策 妙手奏功
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从设计层面来看,这本书的装帧和排版本身就是一种艺术表达,与内容达到了罕见的统一。书页的材质选择了一种略带粗粝感的米黄色纸张,光线在其上似乎都变得柔和而古旧,这与故事所营造的怀旧和疏离的氛围完美契合。尤其值得称道的是,章节之间的过渡页设计,采用了一种极简的几何图形搭配深沉的单色插图,这些插图并非对故事情节的直白诠释,而更像是某种情感的具象化符号,如同古代的炼金术符号,神秘而引人入胜。每次翻过这些页面,都仿佛进入了一个新的、更为幽闭的空间。排版的留白处理也极具匠心,在某些情绪爆发的关键段落,文字被小心翼翼地收拢,周围大片的空白给予了读者喘息和消化的空间,这种留白艺术比文字本身更具力量。这无疑是那些珍视书籍实体体验和工艺价值的收藏家们不容错过的物件。
这部作品给我带来的最深刻感受,是它对人性中那些灰色地带的无情剖析。它没有刻意去树立绝对的英雄或恶棍,每一个人物都浸润在道德的泥沼之中,他们的选择往往是基于生存的本能和环境的压迫,而非简单的善恶二元对立。作者的高明之处在于,他让你在痛恨某个角色做出残忍决定时,却又能在下一秒理解其背后的无奈与挣扎。这种对人性的复杂性,尤其是那些自我欺骗和无意识的残忍的捕捉,达到了令人不安的真实程度。它迫使读者跳出舒适的道德评判区,去面对自身也可能拥有的那些阴暗面。读完之后,那种感觉就像是刚从一场漫长而压抑的心理治疗中走出来,虽然内心疲惫,但对自身的认知却被拓宽了一个维度。它不是提供答案的书,而是提出了一系列尖锐到让你无法回避的问题,关于责任、遗忘和救赎的代价。
这部作品的叙事结构简直是一场令人目眩的迷宫探险。作者在构建故事情节时,似乎毫不费力地将多条看似无关的线索编织成一张错综复杂的网。读者的注意力需要高度集中,才能跟上每一个角色的动机转变和场景的快速切换。尤其是那些充满了哲学思辨的内心独白,它们像深海中的暗流,推动着整个故事在不经意间滑向一个意想不到的转折点。我个人非常欣赏作者在处理时间线上的那种游刃有余,仿佛他手里握着一把精确的时间剪刀,时而拉伸,时而压缩,让读者在过去、现在和未来的碎片中反复穿梭,每一次的跳跃都伴随着对世界观的重新审视。整本书读下来,感觉就像是经历了一场智力上的高强度马拉松,需要不断地去解码那些隐藏在文字背后的象征意义和隐喻。它绝非那种可以让你轻松翻阅的消遣之作,更像是一份邀请,邀请你潜入一个由文字构筑的、需要深度参与才能完全领略其精妙的思维殿堂。
这部书在世界构建上的野心,远远超出了传统小说的范畴,它更像是一部社会学和人类学的田野调查报告,只是披上了一层虚构的外衣。作者倾注了巨大的精力去描绘这个特定“世界”的运行规则——从其独特的社会等级制度到那些被遗忘的民间信仰和仪式。你不会看到简单的背景介绍,而是通过人物的日常言行、俚语和习俗,被动地学习和适应这个世界的逻辑。例如,关于资源分配和权力更迭的描述,其复杂程度堪比研究一个真实的历史王朝的兴衰史。这种“浸入式”的构建方式,虽然在初期阅读时构成了巨大的理解门槛,但一旦跨越了初始的障碍,那种代入感是无与伦比的。它成功地创造了一个令人信服的、自洽的微观宇宙,让你在合上书本很久之后,仍然会不自觉地去推想:在那个世界里,下一场雨会是什么时候,人们又会如何应对?这不仅仅是一个故事,而是一个被精心雕琢出来的、可以呼吸的平行存在。
我必须承认,这本书在语言运用上的那种近乎苛刻的精准度,让我这个习惯了流畅阅读的读者,不得不放慢脚步,细细品味每一个词汇的重量。作者似乎对每一个拟声词和形容词都有着近乎偏执的考究,使得场景的描绘具有一种令人窒息的立体感。比如,他对光影的捕捉,不是简单的“明”与“暗”,而是描绘了光线穿过陈旧百叶窗时,在布满灰尘的木地板上投下的,那种带着颗粒感的、近乎琥珀色的微光。这种对细节的极致渲染,使得即便是最平淡的日常场景,也充满了戏剧性的张力。阅读过程中,我常常需要停下来,反复咀嚼那些句子,试图捕捉其中隐藏的音乐性和节奏感。它更像是一部用文字写成的古典乐章,每一个音符(词语)的排列都不是偶然,而是为了达到一种宏大而和谐的听觉效果。对于追求文学质感的读者来说,这无疑是一场盛宴,但对于追求快节奏叙事的读者,可能会感到一丝沉重和拖沓。