具体描述
作者简介
作 者 小 传
潘旭澜,1932年冬生于福建南安
一个农村中医之家。培元高中毕业后,
曾任教职员一年。1952年入复旦大学
中文系,在学期间开始发表文学评论,
毕业后留校任教。四十七岁才有个窝,
并重建自己的书架。现为该校现当代
文学教授、博士生导师,台湾香港文
化研究所所长。1984年以来,历任中
国小说学会副会长,中国当代文学研
究会副会长等学术团体职务,上海市
语文组教授评委,上海主办的几项文
学大奖评委。曾应邀到日本讲学。是
《鲁迅年谱》主要作者之一。1982年
以来,出版评论集及专著《艺术断想》
《中国作家艺术散论》、《潘旭澜文
学评论选》、《诗情与哲理》,主编
《十年文学潮流》、《新中国文学词
典》、《当代散文精品珍藏本》。
1985年以来又在海内外报刊发表散文,
有一些多次被转载、选收、配乐广播
或译为外文。获国内外学术奖十几项。
被收入几种国际、世界名人辞典。
目录信息
自序
惊起却回头
山村年到
星海黄河
老虎招魂
牙齿的故事
故乡月
那年,去敦煌
香山中秋
剪不断理还乱
多云转晴
岚山秋
奈良春似醴
历史发出的信息
但愿那时
启航前
未了情
小学梦痕
“晚晴”随想
想要副春联
东西塔,您好
苍老故园情
小小的篝火
流萤
天然
小女儿的童话
无字书
寄空中:致杜鹏程
青山流水
育林者的大爱
若对青山谈世事
――怀念朱东润先生
姜坟雁阵
武则天片议
借回一片清辉
共来百越文身地
――刘禹锡、柳宗元琐谈
难懂的朱元璋
莫忘此人
康熙一副对联
初读泰山
大佛与故宫
看戏偶记
达到临界
隔山臆谈
不惑与教训
走出炼狱
――送《新中国文学词典》问世
芳草天涯绿
――《当代散文精品珍藏本》序
拥抱东坡
我读这老友
一寸寸人生
――梁琴散文集《回眸》序
记忆的芬芳
寂寞雨花石
盼你报个讯
秋叶几片
星洲北斗
苦夏浮想录
编者的话
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
翻开这本新书,一股扑面而来的气息,像极了夏日午后,阳光穿过茂密的树叶,在地上留下斑驳的光影。作者的文字有一种魔力,能将最寻常的场景描绘得如同油画般细腻而富有层次感。叙事节奏把握得极其精准,时而如涓涓细流般缓缓淌过,让我能沉浸其中,细细品味每一个角色的内心挣扎与微小喜悦;时而又猛然加速,像一阵突如其来的山风,将情节推向高潮,让人不得不屏住呼吸,生怕错过任何一个关键的转折点。特别是对环境氛围的渲染,简直达到了出神入化的地步,仿佛我能真切地闻到泥土的芬芳,感受到拂过脸颊的微风。书中人物的塑造更是令人印象深刻,他们不是扁平的符号,而是活生生、有血有肉的个体,他们的选择、他们的错误,都带着一种令人心碎的真实感。读完之后,那种意犹未尽的感觉,不是因为故事不够完整,而是因为你已经与书中人物共度了一段漫长而深刻的旅程,离开了他们的世界,仿佛也失去了生命中一部分鲜活的色彩。这本书,无疑是近期阅读体验中最令人惊喜的一部作品,它不只是一个故事,更像是一次对生命本质的温柔叩问。
这本书的结构精巧得像一座复杂的机械钟,每一个齿轮的咬合都恰到好处,驱动着时间缓缓流逝,却又让人感觉时间仿佛被无限拉伸或骤然压缩。作者在叙事手法上大胆地采用了非线性叙事,多重视角交织穿插,起初读起来需要集中十二分的注意力去梳理时间线索和人物关系,但这恰恰是它迷人之处。随着阅读的深入,那些看似零散的碎片开始拼凑成一幅宏大而令人震撼的图景,每一次“啊哈!”的顿悟都来自于对前文细节的精准回味。语言风格上,它展现出一种近乎冷峻的克制美学,没有过多的华丽辞藻堆砌,但每一个用词都精准地击中了要害,如同外科手术刀般锋利而准确。它迫使读者主动参与到意义的构建中去,去填补那些留白的空白,去解读那些潜藏在对话之下的暗流涌动。对于偏爱结构复杂、需要深度思考的读者来说,这本书简直是一场智力上的盛宴,它挑战你的阅读习惯,并以丰厚的回报来奖赏你的专注与耐心。
老实说,我原本对接连出新书的作家抱有一丝保留,担心这本会是前作的拙劣模仿,但事实证明,我的担忧完全是多余的。这本书展现了作者惊人的创新能力和对题材的深刻驾驭力。它在探讨的主题上,触及了一些社会深层结构中的灰色地带,那些我们习惯性地视而不见、或因为不适而刻意忽略的问题,都被摊开来,用一种既不煽情也不说教的客观笔触进行审视。这种审视是冷静而透彻的,它不提供简单的答案或道德审判,而是呈现出问题的多面性,让读者自己去体会那种无解的困境。书中的对话设计尤其值得称赞,它们简短、尖锐,充满了潜台词,每一次交锋都像是在试探对方心理防线的极限。读完后,我久久不能平静,不是因为情节的跌宕起伏,而是因为它在我的认知世界中开辟了一个新的思考维度,迫使我重新审视自己对“公正”与“妥协”的理解。
这本书的配乐如果能被谱写出来,那一定是极简主义的,由少数几个核心音符反复变奏而成,但每一次变奏都带来全新的情绪体验。作者成功地营造了一种独特的“在场感”,我仿佛真的置身于那个故事发生的主要场景中——那种特定的光线、气味和空气的密度都描绘得入木三分。它的魅力在于“减法”:舍弃了许多不必要的背景信息和人物交待,将所有的笔墨集中于核心冲突和人物关系的微妙变化上。这要求读者具备极高的共情能力和背景知识的自我补全能力。其中关于“遗忘与铭记”的探讨,写得尤其深刻,它没有给出任何结论,只是展示了人类精神在面对创伤时,是倾向于自我麻醉还是选择承受全部重量的挣扎过程。全书读罢,留下的不是故事的结局,而是一种悠长而略带苦涩的共鸣,它让你觉得,自己与那些虚构的人物,仿佛共享了生命中某段不为人知的秘密时光。
这部作品的文学质感极高,那种如同老电影胶片般颗粒分明的质感,带着一种怀旧却又极具现代感的疏离感。它的节奏舒缓,更像是一首长篇的散文诗,而非传统意义上的小说。作者似乎对时间流逝的哲学命题有着特别的执着,书中不时穿插着对记忆本质的沉思,以及个人历史在宏大叙事面前的脆弱性。我特别喜欢它对内心独白的运用,那种意识流的描写,流畅得几乎让我忘记了自己正在阅读文字,而是直接“进入”了人物的脑海。这种沉浸感是罕见的,它不是通过廉价的感官刺激达成的,而是依赖于文字本身强大的内聚力。然而,我要提醒那些习惯于快速阅读和强情节驱动的读者,这本书可能需要你放慢脚步,享受那种缓慢渗透的氛围,去体会那种细微的情感波动,否则很容易错过那些隐藏在平静表面下的暗涌。它更像是一件需要静心品味的艺术品,而非快消品。