目錄
序（一）
序（二）
導演理論
論導演的基本規律（一）
論導演的基本規律（二）
新興演劇運動的理論與實際
抗戰劇本寫作問題
論戲劇詩人
簡論藝術規律
僞現實主義過時 真現實主義長存
導演現實題材話劇
定縣農民戲劇之實踐
――1936年《過渡》之演齣
土生土養與接受遺産
――1937年《龍王渠》之演齣
兒童節成都兒童抗敵活動
――1938年《兒童世界》之演齣
《小市民》上演緻辭
《赤葉河》演齣綱領
《新沂河藍圖》排演中的感想
《上海戰歌》導演散記
修改、豐富劇本，排好群眾場麵
――排演《上海戰歌》時的導演提示（摘錄）
《枯木逢春》導演劄記
抒發“送瘟神”之激情
――排練《枯木逢春》時的談話（摘錄）
“要找齣那些放光的東西 ”
――楊村彬導演藝術散記
《枯木逢春》的詩意因何而來？
治藝謹嚴 循循善誘
寫在《珠穆朗瑪》上演的時候
錶現上要遵循現實主義原則
――排演《紅岩》時的講話摘錄
在排演《一傢人》中的談話
《難忘的1976》導演闡述（摘錄）
從生活中找依據，在舞颱上演真人
――《毀不瞭的日記》導演構思（摘錄）
導演曆史題材話劇
民族藝術之路
――1939年，《秦良玉》之演齣
《關漢卿》導演闡述（摘錄）
重排《清宮外史》導演闡述
重演《清官外史》隨想
真實、深刻與詩情畫意的統一
――淺探楊村彬導演《清宮外史》的藝術特色
一颱清新的史劇
――評話劇《秦王李世民》的演齣
《鑒湖女俠》的導演設想及人物提示（摘錄）
關於《火燒圓明園》 《垂簾聽政》的曆史背景和人物性格
寫在《兩宮皇太後》拍攝時
導演戲麯與外國戲劇
昆劇藝術在塑造人物上的成就
從《牆頭馬上》所體會到的
《蔡文姬》演齣在繼承戲麯傳統中的創新精神
昆劇《蔡文姬》的導演構思
知根知底 揮灑自如
楊村彬給我們排昆劇《蔡文姬》
戲到“恰當”最為難
――楊村彬談“不左不右”的《潘金蓮》
《大雷雨〉演齣綱領
《僞君子》導演闡述
排演《僞君子》的藝術小結
在普普通通生活中見功夫
――《銀婚前的離婚》
導演《狗心》斷想
傳記與年錶
揚村彬傳
楊村彬創作年錶
後記
· · · · · · (收起)