目录
序（一）
序（二）
导演理论
论导演的基本规律（一）
论导演的基本规律（二）
新兴演剧运动的理论与实际
抗战剧本写作问题
论戏剧诗人
简论艺术规律
伪现实主义过时 真现实主义长存
导演现实题材话剧
定县农民戏剧之实践
――1936年《过渡》之演出
土生土养与接受遗产
――1937年《龙王渠》之演出
儿童节成都儿童抗敌活动
――1938年《儿童世界》之演出
《小市民》上演致辞
《赤叶河》演出纲领
《新沂河蓝图》排演中的感想
《上海战歌》导演散记
修改、丰富剧本，排好群众场面
――排演《上海战歌》时的导演提示（摘录）
《枯木逢春》导演札记
抒发“送瘟神”之激情
――排练《枯木逢春》时的谈话（摘录）
“要找出那些放光的东西 ”
――杨村彬导演艺术散记
《枯木逢春》的诗意因何而来？
治艺谨严 循循善诱
写在《珠穆朗玛》上演的时候
表现上要遵循现实主义原则
――排演《红岩》时的讲话摘录
在排演《一家人》中的谈话
《难忘的1976》导演阐述（摘录）
从生活中找依据，在舞台上演真人
――《毁不了的日记》导演构思（摘录）
导演历史题材话剧
民族艺术之路
――1939年，《秦良玉》之演出
《关汉卿》导演阐述（摘录）
重排《清宫外史》导演阐述
重演《清官外史》随想
真实、深刻与诗情画意的统一
――浅探杨村彬导演《清宫外史》的艺术特色
一台清新的史剧
――评话剧《秦王李世民》的演出
《鉴湖女侠》的导演设想及人物提示（摘录）
关于《火烧圆明园》 《垂帘听政》的历史背景和人物性格
写在《两宫皇太后》拍摄时
导演戏曲与外国戏剧
昆剧艺术在塑造人物上的成就
从《墙头马上》所体会到的
《蔡文姬》演出在继承戏曲传统中的创新精神
昆剧《蔡文姬》的导演构思
知根知底 挥洒自如
杨村彬给我们排昆剧《蔡文姬》
戏到“恰当”最为难
――杨村彬谈“不左不右”的《潘金莲》
《大雷雨〉演出纲领
《伪君子》导演阐述
排演《伪君子》的艺术小结
在普普通通生活中见功夫
――《银婚前的离婚》
导演《狗心》断想
传记与年表
扬村彬传
杨村彬创作年表
后记
· · · · · · (收起)