具体描述
作者简介
作者简介:
王利芬,女,1986年毕业
于华中师范大学政治系获法学
学士学位。同年考上该校中文
系文学评论专业研究生,获文
学硕士学位。1989年毕业分配
至武汉大学中文系教授双学位
班的大众传播学,1991年考入
北京大学中文系当代文学评论
专业获文学博士学位。1994年
分配至中央电视台新闻评论部
工作至今。
目录信息
绪论 结构主义与中国当代文学研究
第一章 研究中国当代文学的切入点
一 什么是工农兵文学
二、工农兵文学的总体特征及形成过程
三、研究中国当代文学的切人点
四、中国当代文学研究业已取得的成就
第二章 理论基础、研究视点、操作方法
一、结构主义与当代文学研究
二 操作方式和研究对象
上篇 工农兵文学
政治神话的建构 (1942―1976年)
第三章 人物结构模式
一、人物类型的寻找
二 对普罗普研究俄国民间故事方法的借鉴
三、经典性作品的分析・
四、人物类型的确定与人物结构模式的形成
第四章 工农兵文学的情节结构模式
一、情节类型的寻找
二、对布雷蒙关于叙事作品逻辑发展研究方法的
借鉴
三、经典性作品的分析
四、情节类型的归类与情节结构模式的形成
第五章 建构神话的工农兵文学
一、神话与神话的建构
二、走向政治神话的破灭
中篇 新时期文学
自我对大写人的反叛(1976―1985 年
第六章 工农兵文学结构模式的延续
一、承袭原有模式、置换新的内容
二、悲剧色彩出现、结构模式裂口
第七章 工农兵文学结构模式的解体
一、各种形态的自我的出现
二、自我出现的行进历程
第八章 自我对大写人的反叛
一、人道主义在主流文学中
二、现代主义在非主流文学中
下篇 后新时期文学
自我的消解 (1985―1995 年)
第九章 叙述话语的革命
一、先锋小说的叙述话语
二、新写实的风景在无边的舞台上展开
第十章 叙事语言的革命
一、先锋小说的叙事语言
二、新写实小说的叙事语言
第十一章 精神匮乏的后新时期文学
一、先锋小说对意义的逃避
二、新写实小说对精神内蕴的拒绝
结语 历史的石子铺垫着未来之路
附录:表1
表2
中文参考书目
生命的馈赠(代后记)
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这部作品的叙事节奏把握得极为精妙,仿佛置身于一个精心编排的迷宫之中。作者对时间流逝的描摹,并非简单的线性推进,而是充满了回溯与跳跃,让人在追寻故事主脉络的同时,不断地与那些转瞬即逝的微小细节进行精神上的共振。我尤其欣赏那种在看似平静的场景下暗流涌动的张力,每一个人物的眼神、每一次不经意的停顿,都预示着一场即将到来的情感风暴或是认知上的颠覆。那种“一切都在变,唯有某种核心的本质岿然不动”的哲学思辨,并非生硬的说教,而是自然地融入到角色间的对话和他们所处的环境描写之中。读完后,那种意犹未尽的感觉,是源于对那些尚未完全揭示的隐喻的持续揣摩。它迫使你放下日常的惯性思维,去重新审视那些你习以为常的既定规则是如何被精心构建,又是如何在细微之处悄然瓦解的。这种阅读体验,与其说是看故事,不如说是在进行一场与作者共同完成的思维重建工程,非常耗费心神,但也带来了极大的智力满足感。
这本书的美学体验是极其独特的,它混合了冰冷的现代主义线条和某种隐晦的浪漫主义底色。环境的描写往往是极简的,但每一个被选中的物件——可能是墙上褪色的海报,也可能是一杯冷却的茶水——都承载了超乎其物理形态的叙事重量。作者的镜头感非常强,总能捕捉到那些转瞬即逝的“瞬间的永恒”。我感觉自己仿佛在观看一部色彩对比度极高的黑白电影,光影的强烈反差,将人物内心的挣扎和环境的荒凉感烘托到了极致。这种疏离而又唯美的叙事风格,成功地将读者带入了一种既抽离又沉浸的奇特心境。它不迎合大众的阅读习惯,它更像是作者为自己构建的一个精致的心理模型,而我们作为读者,有幸被邀请进入其中进行一次既优雅又充满不安的漫步。读完后,感觉整个感官世界都被重新校准了,对日常琐碎事物的观察角度发生了微妙而持久的改变。
如果用一个词来形容这本书给我的整体感觉,那就是“结构性的张力”。它不像某些小说那样在外部世界制造冲突,它的战场更多地集中在概念与概念、信念与信念的交锋之中。书中穿插了大量的关于认知科学和符号学的小段落,这些内容并非是为了炫技,而是巧妙地服务于主题——即我们所感知的“现实”究竟有多大的可塑性。作者对于“命名”和“定义”的反复审视,让我开始怀疑自己日常交流中所使用的词汇是否准确地捕捉到了事物本身。这种对语言边界的试探,使得阅读过程充满了智力上的挑逗。它要求读者保持一种高度的警觉性,去分辨哪些是角色自己的偏见,哪些是作者设下的哲学陷阱。总而言之,这是一部需要反复品读,甚至需要做笔记才能完全消化其复杂层次的作品,它带来的思考远超合上书本的那一刻。
这本书成功地塑造了一批令人难忘的“局外人”形象。他们并非传统意义上的英雄或反派,而是那些在社会的大潮中,始终保持着一种微妙距离感和深刻洞察力的人。我特别关注了其中一位研究古老钟表的匠人,他对机械原理的执着,实际上是对秩序与失序之间界限的探索。作者并没有将他的技术描述得高深莫测,而是着重刻画了他日复一日面对那些精密零件时所产生的近乎冥想的状态。正是这种对“内在世界”的深度挖掘,使得整本书的厚重感得以确立。它探讨了在快速迭代的时代背景下,个体如何锚定自己的价值,或者说,如何优雅地接受自身的无足轻重。它没有提供廉价的安慰剂,反而将痛苦和迷惘赤裸裸地展现出来,但正是这种毫不回避的坦诚,让我在阅读时感受到了强烈的共鸣——仿佛作者理解了我那些不为人知的困惑,并用一种近乎冰冷的理性将其固定在了纸上。
从文学技法的角度来看,这本书的语言功力达到了令人惊叹的境界。它不是那种华丽堆砌辞藻的风格,而是以一种近乎冷峻的精准度,描摹出复杂的人类情感图景。作者似乎深谙“留白”的艺术,很多关键的转折点,他选择不直接点明,而是用极其富有画面感的意象来替代。比如书中对“光线穿过老旧窗棂”那一段的描写,短短几行字,却仿佛捕捉到了一个世纪的沉淀和无可挽回的消逝感,那种氛围的渲染力,是任何直白的叙述都无法比拟的。这本书的结构也极具实验性,它摒弃了传统叙事中那种清晰的因果链条,转而采取一种碎片化的、多重视角的组合方式。起初读起来略感吃力,需要不断地在不同人物的心境中切换,但一旦适应了这种节奏,便能感受到作者试图构建的那个宏大而又脆弱的现实结构。它挑战了读者对“完整故事”的定义,提供了一种更为接近真实生活的、充满不确定性的阅读体验。
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