具体描述
作者简介
陈村,男,回族,1954年5月6日生于上海,祖籍浙江。1971年去安徽省无为县板桥公社插队落户,1975年考入上海师范学院政教系,1980年毕业,被分配于上海市政二公司任职工学校教员。1983年起脱产创作,1985年调入上海作家协会任专业作家。为中国作家协会会员。
陈村的文学创作始于插队时期,1973年起开始投稿,写有小说、散文、诗歌、文学批评、电影电视话剧剧本约二百万字。主要作品有:中短篇小说集《走通大渡河》,《少男少女一共七个》,《蓝旗》,《屋顶上的脚步》;长篇小说《从前》;《住读生》;短文集《今夜的孤独》,《生活风景》,《弯人自述》,《孔子》、《小说老子》;名著缩写《安娜・卡列尼娜》等。
目录信息
应该十分重视文化考核
想起了桂林的山
多余的注释
致友人
闲聊语言
夜半论文
非小说论
小康式文坛
能写则写
谁来布道
为什么“杀人”?
批评家哪里去了?
我们的天数
为贫乏的写作
养着又何妨
少年夫妻老来伴
跨越世纪
事情就是这样
这里的收获静悄悄
闲话新潮
关于标点
不是
胡扯
烦
为“荡妇”声辩
有根者如是说
一言难尽
新创世纪
如何说话
诚实的蛇
有没有故事
描述与猜测
你为什么压抑
辅导批评
你可曾口是心非
你居然到处得奖
上帝知道
你还有什么说法
你为此心里难过
自有黄金屋
想小说
《走通大渡河》后记
《从前》后记
《蓝旗》自序
《今夜的孤独》自序
《一下子十四个》自序
《弯人自述》自序
《小说老子》跋
漫话王安忆
歌手的常胜
《白洋淀》附记
致王安忆
美国的梦
致哲夫
读《黄球衣》
读《死是容易的》
我读残雪
老体新看
读两本书
走出妓院
破译人类行为
读《追忆逝水年华》
序赵丽宏
序陆星儿
想念狐狸
听孩子说
读毛主席的书
品书二题
为孙甘露跋
百年留守
黑白之道
为人道的摄影
为顾城而哭
再读《安娜》
楼上的妈金
编者的话
· · · · · · (收起)
读后感
P126: 在生活的任何位置上,假如你是多余的,就有危机。老人们总有一种多余的心态,他因此而缺乏安全感,力图证明自己的存在及必要。多余感是要命的。 在小说中,我曾几次引用惠特曼的《给你》,那首诗真好: 陌生的人哟,假如你偶然走过我身边并愿意和 我说话,你为...
P126: 在生活的任何位置上,假如你是多余的,就有危机。老人们总有一种多余的心态,他因此而缺乏安全感,力图证明自己的存在及必要。多余感是要命的。 在小说中,我曾几次引用惠特曼的《给你》,那首诗真好: 陌生的人哟,假如你偶然走过我身边并愿意和 我说话,你为...
P126: 在生活的任何位置上,假如你是多余的,就有危机。老人们总有一种多余的心态,他因此而缺乏安全感,力图证明自己的存在及必要。多余感是要命的。 在小说中,我曾几次引用惠特曼的《给你》,那首诗真好: 陌生的人哟,假如你偶然走过我身边并愿意和 我说话,你为...
P126: 在生活的任何位置上,假如你是多余的,就有危机。老人们总有一种多余的心态,他因此而缺乏安全感,力图证明自己的存在及必要。多余感是要命的。 在小说中,我曾几次引用惠特曼的《给你》,那首诗真好: 陌生的人哟,假如你偶然走过我身边并愿意和 我说话,你为...
P126: 在生活的任何位置上,假如你是多余的,就有危机。老人们总有一种多余的心态,他因此而缺乏安全感,力图证明自己的存在及必要。多余感是要命的。 在小说中,我曾几次引用惠特曼的《给你》,那首诗真好: 陌生的人哟,假如你偶然走过我身边并愿意和 我说话,你为...
用户评价
这本书的文字功底深厚得令人惊叹,它没有使用华丽的辞藻堆砌,但每一个动词和形容词都像手术刀一样精准地切入主题,直抵核心。它像是一部社会学的田野调查报告,却披着文学的外衣,使得那些冷峻的现实问题,变得柔软而富有温度。我注意到作者在构建场景时,特别擅长运用对比手法,比如现代化的城市霓虹与乡村的寂寥灯火之间的巨大反差,这种视觉冲击力,极大地增强了故事的张力。读到某些情节时,我甚至需要停下来,反复咀嚼作者是如何在简短的几句话里,暗示了人物内心翻江倒海的情绪。它不试图给出任何廉价的安慰或解决方案,它只是冷静地呈现,把判断的权力交给了读者。这种克制,恰恰是这本书最有力量的地方。它不是在讲述一个特定的故事,它是在记录一种时代精神下的集体侧影,是时代洪流中个体命运的缩影。
读完这本小说,我脑子里像放了一场无声的纪录片,画面不断闪回,主角们那种近乎宿命般的坚守,让人心头一紧。这本书最成功的一点在于,它构建了一个极其真实且密不透风的环境。你几乎能闻到那种乡间特有的泥土和青草混合的气味,能听到风吹过空旷庭院发出的呜咽声。叙事节奏的处理非常老道,它不像传统小说那样有清晰的起承转合,反而更像生活本身——带着点拖沓、带着点突兀,却又处处暗藏着命运的伏笔。那些人物的对话,朴素到近乎粗粝,但每一个字都像是从生活经验里淬炼出来的精华,掷地有声。我尤其欣赏作者对“等待”这一主题的刻画,等待不是一种消极的状态,而是一种主动的、带着希望的煎熬。它把人性的复杂性,那种爱与责任的纠缠,展现得淋漓尽致,让人不得不思考,在时代的大背景下,个体是如何被塑造,又是如何顽强地生存下去的。
初读时,我以为这是一部地方志类的作品,但很快就被其深刻的人文关怀所吸引。作者的叙事视角非常独特,他似乎站在一个超然的、带着历史纵深感的位置,俯瞰着这些命运的交织点。这本书的结构非常松散,但这种“松散”恰恰模仿了乡村生活那种随性和无序感,反而增加了真实性。其中穿插的那些民间传说和老旧的习俗描写,为故事增添了一层厚重的文化底色,让人物的行为逻辑更加合理可信。我特别欣赏作者对“沉默”的捕捉,那些没有说出口的话,往往比大声的呐喊更具穿透力。它不是一本教人如何解决问题的书,它是一本引导人去“理解”的书。它要求读者不仅要用眼睛阅读,还要用心去感知那些被生活磨平了棱角的灵魂。总而言之,这是一部需要静心阅读的杰作,它以其不动声色的力量,在现代社会的喧嚣中,为我们保留了一块关于“根”与“爱”的沉思之地。
这本书,说实话,刚翻开的时候,我差点就想把它合上了。封面设计得挺朴素,但内容上却像是打开了一个久未开启的地下室,里面堆满了沉重的回忆和无法言说的叹息。作者的笔触像是老旧的胶片,颗粒感十足,却精准地捕捉到了那种深入骨髓的孤独。我特别喜欢他描述光影变化的方式,比如清晨透过窗棂洒在老旧木地板上的那一道光,不只是光,它仿佛带着时间流逝的温度,也映照出那些留守者日复一日的清冷生活。故事里那些细微的日常,比如一顿简单的饭菜、一句未完成的叮嘱,都被放大成了具有重量感的符号。我能感觉到,作者是在用一种近乎虔诚的态度去记录这些被时间洪流冲刷的故事,没有太多煽情,却在平静的叙述中,激起了读者内心最深处的波澜。它不是那种能让你一口气读完的爽文,它需要你慢下来,去品味那些留白之处的情感,去感受那些字里行间未能完全表达出来的酸楚和坚韧。这本书像一面镜子,照出了我们社会中那些被忽视的角落,让人在阅读之后久久不能平静。
坦白讲,这本书的阅读体验是相当“沉浸式”的,但这种沉浸不是因为情节多么曲折离奇,而是因为那种挥之不去的情感共振。它有一种独特的韵律感,行文流畅却又不失力量,读起来像是在听一首低沉的大提琴演奏曲,每一个音符都带着悠长的回响。作者对心理描写的细致入微,比如主角面对一张久未寄出的信件时的那种踌躇和矛盾,那份小心翼翼的珍视,读来令人心疼。它让我联想到我自己的童年记忆中那些被忽略的瞬间,那些关于亲情与距离的无声对话。这本书的伟大之处在于,它将宏大的社会议题,巧妙地分解到了最微小的家庭单元中,使之具有了普遍性的人文关怀。它迫使我们这些身处便利之中的人,去正视那些为了“更好生活”而付出的无形代价,那些被牺牲的陪伴与成长。读完后,我感觉内心被某种巨大的、温柔的力量所充盈,那是对生命本身坚韧性的敬畏。
好书
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