本书收录了李锐的十几篇作品。
李锐,1950年9月生于北京,祖籍四川自贡。1966年毕业于北京杨闸中学,随后,在知识青年上山下乡的大潮中,于1969年自北京赴山西省吕梁山区邸家河村插队落户。1975年分配到山西临汾钢铁公司做劳力工,1977年调人《山西文学》编辑部(当时的刊名还叫《汾水》)做编辑工作。1980年至1984年,自学寒窗,毕业于辽宁大学中文系函授部。1974年发表第一篇小说,迄今已发表中、短篇小说近百万字,出版过小说集《丢失的长命锁》、《红房子》等,曾获“《山西文学》优秀小说奖”、“赵树理文学奖”。1986年起开始致力于系列短篇小说《厚土——吕梁山印象》的创作,已发表的《锄禾》、《眼石》、《合坟》等得到广泛的好评。其中《合坟》一篇还荣获“1985一1986年度全国优秀短篇小说奖”。曾任《山西文学》副主编,现已调入赵树理文学院从事专业创作。《厚土》是好几篇作品的总称,或曰《吕梁山印象》,每篇均很短。已发表的9篇分别见于《人民文学)1986年第11期(《锄禾》、《古老峪》),《山西文学》1986年第11期(《选贼》、《限石》、《看山》),《上海文学》1986年第11期(《合坟》、《假婚》),《青年文学》1987年第12期(《驮炭》《“喝水——!”》)。
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如果说很多史诗叙事都在努力构建一个光辉灿烂的“过去”,那么这本书则是在专注挖掘“过去如何腐蚀现在”。它不是在歌颂,而是在解构。我原本以为这会是一部晦涩难懂的作品,毕竟涉及到很多复杂的历史背景和虚构的哲学概念,但作者的高明之处在于,他用非常生活化、甚至有些卑微的视角切入,让你从一个普通人的角度去体验那些宏大的历史变动。比如那位总是在雨夜里修补老旧钟表的匠人,他的每一次敲打,都像是对逝去时光的无声抗议。这种对比——宏大叙事下的个体无力感——是极其触动人心的。我特别喜欢它对“记忆碎片”的处理。很多关键信息都不是通过旁白直接告诉你的,而是散落在人物的梦呓、日记的残页、甚至一张被揉皱的餐巾纸上。你需要像一个考古学家一样,耐心地将这些碎片拼凑起来,而每一次“啊哈!”的发现,都伴随着更深的悲凉。这本书的重量感,不在于它讲述了多少事,而在于它让你感受到了多少“未曾言说”的重量。
评分这本书,它给我的感觉更像是一部结构精巧的音乐作品,而不是传统的线性小说。它充满了主题的反复与变奏,有些场景的对白,看似毫无关联,但当你读到全书的后半段时,会猛然发现,它们其实是首尾呼应的乐章,精妙得让人拍案叫绝。我尤其想提一下作者在构建世界观上的手法,它没有花大篇幅去绘制地图或介绍王室谱系,而是通过人物对日常物件的描述来侧面烘托出时代的氛围。比如,对某种特定材质的布料的偏爱,对某种已经失传的饮品的执着怀念,这些微小的细节堆砌起来,形成了一种压倒性的、无法逃脱的时代感。阅读过程中,我产生了一种奇特的“感官同步”。我能“闻到”那种潮湿的泥土味,能“听见”那种遥远而低沉的钟声。这得益于作者对感官语言的极致运用,它避开了那些陈词滥调的比喻,转而采用非常具体、甚至有些怪诞的意象来描绘情绪,让人耳目一新。
评分说实话,读完这本书后,我有一种强烈的冲动想要立刻去找人讨论,但又害怕任何言语上的转述都会稀释掉它本身的魔力。它最成功的地方在于,它彻底颠覆了我对“史诗结局”的期待。传统的英雄故事总要有一个明确的胜利或失败,但这本书,它提供的是一种“持续的悬而未决”。人物的命运,与其说是被终结了,不如说是被永远地“定格”在了某种状态之中。这让我思考了很久:什么才算是真正的“了结”?也许真正的死亡不是生命的终结,而是被彻底遗忘,而这本书恰恰是在探讨如何与那种注定的遗忘抗争,哪怕只是用一瞬的清醒。它的叙事节奏是缓慢而沉着的,就像深海中的水流,看似平静,实则蕴含着巨大的、不可抗拒的力量。我喜欢它那种不加粉饰的现实主义,它拒绝给你廉价的安慰,而是逼迫你去直面那些历史留下的、永远无法愈合的伤口。这是一部需要耐心、但绝对值得投入全部心神的阅读体验。
评分简直不敢相信我竟然会为了一本书失眠。我通常阅读速度挺快的,但这本书我硬生生放慢了节奏,每一页都要反反复复读上好几遍,生怕错过任何一个微妙的暗示或者情绪的转折。它的语言风格极其冷峻、克制,带着一种近乎残酷的精确性。尤其是一些场景的描写,比如那场关于“遗忘”的辩论,作者几乎是用几何学的精度来构建人物之间的对话,每一个停顿、每一个眼神的交汇,都充满了言外之意。你会感觉,故事的主体不是发生在宏大的战场上,而是发生在这群角色紧绷的神经和压抑的情感之下。最让我震撼的是,它对时间感的处理。有时会感觉时间被无限拉长,一个下午的煎熬被写得如同一个世纪那么漫长;有时,又在短短几行字里,跳过了数十年,但你却清晰地感受到了那段“被跳过”的时间里所积淀的重量。这种对叙事节奏的掌控力,简直是大师级的。读完之后,我甚至开始审视自己日常说话的方式——是不是也应该像书里的人物那样,把那些无谓的赘词全部剔除,只留下最核心的、最锋利的部分?
评分这本书,说实话,刚开始翻开的时候,我心里是有点忐忑的。封面那种略带陈旧感的排版,加上那个名字,总让人联想到一些老套的史诗或者神话重述,我担心的是它会不会落入俗套,变成一堆空洞的口号和早已听腻的英雄主义叙事。但越往后读,那种顾虑就慢慢消散了。作者的笔触非常细腻,不是那种大开大合、恨不得把所有历史细节都塞进去的写法,反而更像是在一团迷雾中,用极其精准的聚光灯,照亮了几个关键的、让人措手不及的瞬间。我特别欣赏它对“灰色地带”的处理。里面的人物,没有绝对的好人或坏人,他们每做一个决定,都像是踩在刀尖上跳舞,既有无可奈何的挣扎,也有潜藏的私欲。那种在道德困境中反复拉扯的感觉,读起来真是令人窒息又着迷。它没有提供简单的答案,甚至在很多情节的高潮部分戛然而止,留下一个巨大的问号,逼着读者自己去思考,去填补那些留白。这不仅仅是一部小说,更像是一面镜子,映照出人性深处那些我们不愿意承认的复杂性。我花了很长时间才从那种沉浸感中抽离出来,感觉自己像是刚参加完一场漫长而又异常真实的心理辩论。
评分李锐的十几篇作品
评分土腥味。
评分因着先头看了李锐的《人间》,整个行文非常酣畅淋漓,而这本描写吕梁山的村民故事就显得糙砺,厚重,有浓浓的黄土味。厚土里几个短篇还挺好看的,尤其我喜欢老年人的。
评分《
评分厚实
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