具体描述
作者简介
傅抱石
傅抱石（1904～1965）江西省新余县人。青年时酷爱绘画、书法、篆刻。1933年得徐悲鸿资助留学日本，攻读东方美术史，毕业于东京帝国美术学校。回国后在中央大学艺术系任教。建国后任江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席。擅画山水、人物。崇尚创新，建树良多，创造出用笔有直有根、有折有圆、粗细、轻重、虚实变化万干的山石鼓法――抱石鼓。人物画受陈老莲影响而又能脱变运用，自成一格。用笔洗炼，着重气韵，达到搞洒入神的效果。他的画法章法结构不落俗套，别出心裁，线条纵逸挺秀，设色沉浑质丽，善于把水、墨、色融为一体。意境深道，绘出神仙般画幅，令人陶醉。著作尤丰，有《傅抱石美术文集》等数十种著作行世。影响至为深远。
目录信息
1.日本工艺美术之几点报告
2.日本法隆寺
3.民国以来国画之史的观察
4.明末四奇僧
5.苦瓜和尚石涛年表弁言
6.读石涛淮扬洁秋图
7.刻印源流
8.关于印人黄牧父
9.从中国美术的精神上来看抗战必胜
10.读周栎园《印人传》
11.读雪翁花鸟画
12.壬午重庆画展自序
13.明清之际的中国画
14.中国绘画之精神
15.雪舟及其艺术
……
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
与以往阅读过的许多艺术评论不同，《傅抱石艺术随笔》最吸引我的地方在于它浓厚的人文关怀。傅抱石先生的文字，不仅仅是对艺术技巧的探讨，更是他对人生、对社会、对人性的深刻洞察。他会从艺术家的创作过程中，延伸到对艺术家个人品格、精神境界的思考。他认为，艺术家的品格，很大程度上决定了其艺术作品的高度。 他对于“人品”与“画品”关系的论述，给我留下了深刻的印象。他强调，一个没有良好品德的艺术家，即使技艺再高超，也难以创作出真正感人至深的艺术作品。艺术的生命力，不仅仅在于笔墨的技巧，更在于艺术家所蕴含的真诚、善良和正直。这种观点，让我看到了艺术超越纯粹的技术层面，与人本身紧密相连。读着他的文字，我仿佛能感受到他内心深处的朴素与纯粹，以及他对真善美的由衷追求。
评分这是一本让我重新审视“写意”二字的读物。在当下充斥着各种速成班和技巧至上的环境中，傅抱石先生的《傅抱石艺术随笔》如同一股清流，将我们拉回到了艺术的本源。他谈到写意，不是凭空捏造，而是基于对现实生活深刻的观察和体验，以及对自然万物内在规律的洞察。他会细致地描述他对山川风物的感受，对人物精神状态的捕捉，以及这些感受和捕捉如何在笔墨间得以转化。这种转化，并非机械的模仿，而是融入了艺术家的主观情感和精神意境。 我印象深刻的是他关于“胸有成竹”的论述。他认为，这并非仅仅是画家在动笔前对画面的构思，更是长期以来对生活、对艺术的积累和沉淀。这种积累，体现在他对事物本质的把握，对情感的体悟，以及对审美理想的追求。当这些内在的修养达到一定程度时，创作便成为一种自然而然的流露，一种心灵的释放。读到此处，我才真正理解到，真正的艺术创作，从来都不是孤立存在的，而是艺术家个体生命与广阔世界相互碰撞、相互融合的产物。
评分翻阅《傅抱石艺术随笔》，就像是踏入了一片艺术的宝藏之地。傅抱石先生的文字，字字句句都饱含着他对艺术的热情、对生活的热爱，以及对人生智慧的沉淀。他以一种温文尔雅的方式，将他毕生的艺术感悟，以及他对中国传统文化的深刻理解，毫无保留地分享给读者。 他谈及的对“神韵”的追求，让我看到了中国艺术的独特魅力。他认为，艺术不仅仅是形似，更重要的是传达出事物内在的精神和生命力。这种“神韵”，是无法用言语完全描述的，只能通过艺术家精湛的笔墨技法和深厚的文化底蕴，才能得以呈现。他通过对历代大师作品的赏析，生动地诠释了什么是真正的神韵，什么是艺术的生命之所在。读着他的文字，我仿佛感受到了中国画那股源远流长、生生不息的生命力，以及艺术家在追求艺术极致道路上的那种虔诚与敬畏。
评分《傅抱石艺术随笔》带给我一种沉静的力量。在这个信息爆炸、节奏飞快的时代，能够静下心来阅读这样一本充满智慧和哲思的书，本身就是一种难得的体验。傅抱石先生的文字，总是带着一种平和而又坚定的力量。他谈论艺术，不疾不徐，条理清晰，字字珠玑。他对于中国画历史的梳理，对于历代大师的品评，都展现了他深厚的学养和独到的见解。 我尤其欣赏他对“气韵生动”的解读。他认为，气韵并非虚无缥缈，而是可以通过笔墨的生动性，通过画面的整体意境来体现。他会举例说明，一张好的画作，即使你不懂绘画技法，也能感受到其中蕴含的生命力，感受到艺术家想要传达的情感。这种“感同身受”的体验，正是气韵生动最直接的体现。读他的文字，我仿佛能看到他眼中闪烁的光芒，感受到他对艺术的敬畏和热爱，以及他对美的执着追求。
评分《傅抱石艺术随笔》这本书，让我看到了一个艺术家，在艺术道路上的不断求索和自我超越。傅抱石先生在书中，并没有故步自封，而是时刻保持着对艺术的新鲜感和好奇心。他会反思自己的创作，总结自己的经验，并且不断地学习和探索新的可能性。 他关于“创新”与“传承”的辩证关系，给我留下了深刻的印象。他认为，创新并非是脱离传统的颠覆，而是在继承传统的基础上，加入自己的理解和思考，从而赋予传统新的生命力。他鼓励艺术家要在学好传统技法的基础上，大胆地尝试，勇于突破，找到属于自己的艺术语言。这种既尊重传统，又勇于创新的态度，让我看到了傅抱石先生作为一位承前启后的艺术大师，他对中国画发展的深远贡献。
评分在阅读《傅抱石艺术随笔》的过程中，我体验到了一种“知行合一”的艺术境界。傅抱石先生的文字，并非是空洞的理论，而是建立在他数十年艺术实践的基础之上。他会结合自己的创作经验，来阐述他对艺术的理解。他讲述自己在创作过程中遇到的困难，他如何克服这些困难，他从哪些地方获得了灵感。 我尤其对他在谈论创作构思时所展现的严谨态度感到钦佩。他会细致地分析构图的比例、空间的安排、色彩的搭配，以及这些元素如何共同服务于画面的整体意境。他认为，每一个细节都至关重要，都需要经过深思熟虑。这种对待艺术的认真态度，让我看到了一个真正的艺术家是如何将理论付诸实践，如何在实践中不断完善自己的艺术。读着他的文字，我仿佛看到了一个艺术家在画布前不懈探索的身影，感受到了他对艺术事业的执着与热忱。
评分《傅抱石艺术随笔》是一本让我感到“治愈”的书。在快节奏的现代生活中，我们常常会感到焦虑和迷茫，而傅抱石先生的文字，却能带给我们一种宁静和力量。他以一种平和的语气，讲述他对艺术的理解，对人生的感悟。他的文字，没有矫揉造作，没有故弄玄虚，只有真诚的分享和深刻的思考。 我非常喜欢他关于“自然”与艺术关系的论述。他认为，大自然是艺术创作取之不尽的源泉。他会细致地描绘他对山川景物的热爱，对花鸟虫鱼的观察，以及这些自然景物如何激发他的创作灵感。他强调，只有深入到自然之中，才能真正理解生命的美，才能将这种美融入到自己的艺术创作中。读着他的文字，我仿佛能感受到大自然的清新气息，感受到生命蓬勃的活力，也感受到艺术家与自然融为一体的和谐之美。
评分初次翻开《傅抱石艺术随笔》，便被一种温润如玉的文字质感所吸引。字里行间流淌着的不止是艺术理论的严谨，更有画家本人对艺术、对生活、对人生哲思的细腻感悟。读他的文字，就像是在与一位饱经沧桑却又心怀赤子的长者促膝长谈。他不会用华丽的辞藻堆砌，而是用最朴素、最真诚的语言，娓娓道来他对中国画传统的理解，对古人笔墨精神的体悟，以及他对当下时代背景下艺术创作的思考。 我尤其喜欢其中探讨“笔墨精神”的部分。傅抱石先生并非简单地罗列技法，而是深入到笔墨背后的文化内涵和精神气质。他会从古代绘画大师的作品中汲取灵感，分析他们如何通过线条的起承转合、墨色的浓淡枯湿，来传达内在的情感和意境。这种挖掘，不是为了复古，而是为了找到中国画的根，去理解那些历经千年而不衰的生命力。他对于“写意”的阐释，更是让我看到了艺术不仅仅是形似，更是一种神似，一种超越具象的生命体验。读着这些文字，我仿佛能看到他当时提笔落墨时的那种全神贯注，那种与天地精神相往来的投入。
评分这本《傅抱石艺术随笔》让我对“意境”二字有了更深的理解。傅抱石先生认为，中国画的精髓在于意境的营造，而意境的产生，离不开艺术家对情感的表达和对精神世界的描绘。他会通过具体的画作例子，来分析艺术家是如何通过笔墨、色彩、构图等多种元素，共同营造出一种独特的艺术氛围，一种能够引发观者情感共鸣的意境。 他对于“留白”的运用，更是让我看到了中国画的独特魅力。他认为，空白并非是空无一物，而是蕴含着无限的可能性。恰到好处的留白，能够让画面更加空灵、悠远，能够激发观者的想象力，让观者在想象中完成对作品的解读。这种“言有尽而意无穷”的艺术手法，正是中国画独有的东方美学。读着他的文字，我仿佛能感受到一种静谧而深远的艺术氛围，感受到中国画的含蓄与内敛之美。
评分这本书仿佛是一扇窗，让我得以窥见傅抱石先生的艺术世界，更让我看到了他作为一位艺术家，在时代变迁中的思考与探索。他并非食古不化，而是站在传统的高度，以开放的姿态拥抱时代。他讨论如何在继承传统的基础上进行创新，如何在新的时代背景下找到中国画新的生命力。他的观点，既有对传统的尊重，又有对未来的期许。 我特别被他关于“时代精神”与艺术创作关系的论述所打动。他认为，艺术作品是时代的产物，它不可能脱离艺术家所处的社会环境而独立存在。伟大的艺术作品，往往能够反映一个时代的精神风貌，能够触及人们内心深处的情感共鸣。他鼓励艺术家要深入生活，关注时代，用自己的画笔去记录和表达这个时代。这种对艺术社会责任的强调，让我看到了傅抱石先生作为一位有担当的艺术家，他对民族和时代的深切关怀。
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