具体描述
小说发生在当代的东京，主人公少女朔美有一个奇特的家庭，成员有美貌的母亲、同母异父的小学生弟弟、寄住的表妹和母亲的一个女友，他们性格各有怪异，生活在一起非常有趣。朔美有个妹妹真由曾走红演艺圈，后患忧郁症自杀，朔美偷偷爱着真由的男友小说家龙太郎，但直到妹妹死后也不敢开口。正在这时，她因脑部撞伤丧失了记忆，在一点点恢复的过程中用全新的目光看待周围世界，终于与龙太郎建立了恋爱关系。同时，自称有特异功能的弟弟性格日愈古怪，情绪低沉，朔美正与龙太郎在太平洋上的塞班岛旅游，便把弟弟接去散心，在大海夕阳和纯朴热情的当地人的影响下，弟弟恢复了精神健康，而朔美与龙太郎在这一过程中也更加知心，塞班岛上关于死者灵魂永生于海洋的古老传说，解开了他们原本觉得有愧于真由的心结，使他们对人生和生命的含义有了更深切的感悟。此后他们返回日本，继续着有烦恼有欢笑的生活，品味着平凡的满足。
这部小说思路奇特，行文随兴所至，变幻莫测，无拘无束。海岛景象的神奇瑰丽，人物情感的起伏波荡，处处给人以别开生面、耳目一新之感。作者是写孤独不幸少女的高手，对她们曲折内心的发掘特别深切，令青少年读者为之如痴如醉，这本书也是如此，再加上热带风光和传说的渲染，记忆恢复阶段的独特视角，以及家人朋友的各种小插曲，遍布全文的妙语警句，这一切交织在一起，使整个作品宛如一组色调光怪陆离的连环图画，充满着梦幻色彩。
作者简介
吉本芭娜娜（1964― ）。日本小说家。生于东京。1988年发表处女作《厨房》，获海燕新人文学奖，畅销数百万册，一举成名。此后又发表《月影》、《悲哀的预感》、《白河夜船》、《N・P》、《蜥蜴》等我部小说，均获畅销，在日本及我国港台地区掀起“芭娜娜热”。擅长发掘孤独少女的曲折内心，令无数少男少女为之洒泪。
目录信息
甘露
一、 慈雨
二、 幽灵日
三、 母亲和苦恼的健康
四、 still be a lady / girls can't do
五、 美丽的星星
六、 完全的休息
七、 生活
八、 回家的路
九、 密诀种种
十、 死了一半
十一、 死亡和硫磺
十二、 记忆
十三、 0091
十四、 something's got to give
十五、 3・AM・永恒
十六、 哲学家的密室
十七、 快活的人
十八、 What about your friends
十九、 弟弟的回家路
二十、 夜晚的灰姑娘
二十一、 CRUEL
二十二、 THIS USED TO BE MY PLAYGROUND
什么也没有变
单行本后记
袖珍本后记
· · · · · · (收起)
读后感
《甘露》是我看的吉本的第一篇小说，之后便陆续把她内地版的几本小说都看完了，还是非常喜欢她这种风格的。 总体的感觉上她的故事和少女漫画有很多相似之处，有看过资料，她本人确实也是少女漫画迷，这和她创作的风格想来肯定是有直接关系的吧。 故事似乎总少不了少女，...
我想象着，你想起来应该会是一个灿烂的光影，一直到整个的房间都充满着你白净温暖的光芒。 那感觉柔柔的，暖暖的，静悄悄的，慢慢的就把我给笼罩起来了。我在你的力量里面满意的渗透着你给我的讯息，我满足的闭着眼睛，让时间一点一点流失划过空气的毛茸茸的感觉在我的神经线...
《甘露》是我看的吉本的第一篇小说，之后便陆续把她内地版的几本小说都看完了，还是非常喜欢她这种风格的。 总体的感觉上她的故事和少女漫画有很多相似之处，有看过资料，她本人确实也是少女漫画迷，这和她创作的风格想来肯定是有直接关系的吧。 故事似乎总少不了少女，...
用户评价
这本书的书名是《甘露》，我读完之后，感触颇深，实在有很多话想说。这套书的文字功底确实不一般，作者的遣词造句如同行云流水，读起来一点也不觉得生涩，反而有一种沉浸式的体验，仿佛每一个字都带着某种魔力，将人不由自主地拉入他构建的世界之中。尤其是一些描绘场景和人物内心的片段，细腻入微，笔触极其精准，让人仿佛能亲眼所见，亲身感受。比如书中对于某个特定时间点光影变化的描述，那种微妙的光线变化，作者都能捕捉到并用文字精准地捕捉，这种观察力着实令人佩服。而且，叙事节奏的把握也相当到位，该快则快，该慢则慢，张弛有度，绝不会让人感到拖沓或者过于仓促，每一次高潮和转折都显得水到渠成，自然而然，这种高超的叙事技巧，在当下的文学作品中已属难得。我喜欢那种随着情节推进，心中那种逐渐升温，或者突然一紧的感觉，这本书完全做到了，它在不知不觉中就抓住了读者的心。读完之后，闭上眼睛回想书中的某些桥段，依然能清晰地浮现出当时的画面感和情绪波动，这才是真正的好书应该具备的特质。
这本书最让我震撼的，是它对人性复杂性的挖掘达到了一个惊人的深度。很多角色都不是简单的“好人”或“坏人”，他们的选择充满了灰色地带，充满了挣扎和矛盾。作者似乎毫不留情地撕开了人物的伪装，展现了在巨大压力和特定环境影响下，一个人的道德界限是如何被不断试探和重塑的。我读到某些角色的内心独白时，会产生强烈的代入感，甚至会反思自己如果处于那个境地，会做出何种选择。这种促使读者进行自我审视的作品，无疑具有更强的生命力和讨论价值。书中对于权力、欲望、牺牲这些宏大主题的探讨，也并非停留在表面说教，而是通过具体人物的沉浮起落，让读者自己去体会其中的重量。我尤其欣赏作者对待悲剧的处理方式，它不是廉价的煽情，而是充满了一种宿命般的、令人心碎的必然性，让人在为角色感到惋惜的同时，又能理解其命运的轨迹。这使得整部作品的基调沉稳而厚重，拥有了超越一般消遣读物的力量。
从阅读体验的舒适度上来说，这本书的装帧设计和字体排版也值得称赞。虽然我关注的重点始终是内容，但良好的物理载体无疑是提升阅读愉悦感的关键因素之一。这本书的纸张选择很有质感，拿在手里有一种恰到好处的分量感，不轻飘，也不至于太重，适合长时间阅读。内页的留白处理得当，使得文字区域既不会显得拥挤，也不会过于疏散，眼睛长时间盯着看也不会太容易疲劳。字体选择和字号大小，也体现了编辑团队的专业性，清晰易读，与作者文字的风格相得益彰。有时候，一本好书的内容再精彩，如果排版不佳，也会大打折扣，但《甘露》在这方面做得非常到位，它保证了内容传达的完整性和无障碍性。这种对细节的关注，从侧面反映了出版方对这部作品的重视程度，也让我更加确信自己没有选错阅读对象。毕竟，一本用心制作的书，内容往往也差不到哪里去，这是一种微妙的相互印证。
这本书在叙事视角的使用上展现了相当高的技巧，它似乎并不局限于单一角色的主观视角，而是灵活地在不同人物的眼睛中切换，有时候甚至是采用一种近乎全知的、俯瞰全局的视角。这种多重视角的切换，极大地丰富了我们对事件的理解层次，避免了信息传递的单一化和刻板化。比如，通过A角色的视角看到的是忠诚与误解，而通过B角色的视角，我们看到的却是迫不得已与隐忍。作者巧妙地让读者自己去拼凑出事实的全貌，这种“未尽之言”的留白，反而激起了读者更强烈的参与感和探索欲。很多时候，我读到一个关键转折点时，会忍不住停下来，思考“如果换了是另一个人会怎么想？”这本书正是通过这种视角的跳跃，构建了一个多维度的现实空间。这种处理方式不仅考验了作者的掌控力，也极大地提升了作品的耐读性，因为它值得被反复阅读和推敲，每一次重读，或许都能从另一个角度发现新的光芒和意图。
说实话，这本书的结构设计简直是教科书级别的范本，作者在宏大叙事和微观细节之间切换自如，却能保持主题的连贯性和思想的深度。我注意到作者似乎非常擅长使用一种类似于“回响”的叙事手法，某一个看似不经意的早期情节或对话，会在后半部以一种全新的、更深刻的意义重新出现，让人恍然大悟，拍案叫绝。这种精妙的布局，绝非一蹴而就，背后必然是作者深思熟虑的推敲和打磨。它不像有些作品那样，故事线索杂乱无章，读起来需要不断地在脑海中梳理时间线和人物关系。这本书的脉络是清晰的，但清晰并不意味着简单，它是在复杂的人物动机和多重的时间维度交织下，依然保持着一种内在的逻辑美感。尤其是涉及到历史背景的穿插部分，处理得极其自然，没有那种生硬的“知识灌输感”，而是将背景知识完美地融入到角色的命运之中，使之成为推动情节发展的有机组成部分。这种高密度的信息承载和流畅的阅读体验之间的平衡，是作者展现其文学功力的地方。
比我以为的差一点
芭娜娜书里面最不喜欢的一本……
少年期
香蕉
看了吉本的短篇后再来看这样的长篇，就会觉得拖沓且无必要。同样是疗伤，同样是带点先天通灵性质的神秘主义，但过多的独白、心理活动，我相信吉本自己一定也会觉得根本没有切实表达出想要表达的东西，因为太虚幻，好像一直是在跟幻想恋爱。故事情节不饱满，但笔触还算柔美，花娘召唤灵魂的场景还是蛮震撼的，这本书把塞班岛美化得几近灵异。
