具体描述
清末民初�一批批官费生赴日留学,更有先后亡命而来的政客。留学生不读书,亡命客无正事,吃喝嫖赌、争风吃醋、坑蒙拐骗、打架斗欧......，在东洋异国舞台上上演一幕幕荒唐无耻的闹剧！
作者简介
向恺然，名逵，笔名不肖生(1890—1957)，湖南平江人，故署平江不肖生。十四岁考入长沙高等实业学堂，只读了一年，即因闹公葬陈天华的风潮，被学校开除学籍。当时凡受悬牌开除处分者，很难再考取其他学校，他于是萌动了东渡留学的志愿。1907年赴日入东京弘文学院，两年毕业，离日返国后，曾任倒袁(世凯)运动的北伐军第一军军法官。讨袁失利，第二次赴日，据宋痴萍回忆：“岁壬子(即1912年)，子佐屯艮治《长沙日报》，一夕恺然来访，携所著拳术讲义一卷授予曰：行且东渡，绌于资，此吾近作，愿易金以壮行色。”《拳术》一书先连载于《长沙日报》，后由中华书局出版(附《拳术见闻录》，署名向逵)。二次东渡时入东京中央大学政治经济系。1914年开始撰写《留东外史》，1916年5月用不肖生笔名初版发行。
包天笑为他作传时说：“据说向君为留学而到日本，但并未进学校，却日事浪游，因此于日本伎寮下宿颇多娴熟，而日语亦工。留学之所得，仅写成这洋洋数十万言的《留东外史》而已。”这段话与不肖生的自我陈述大致相近：“不肖生自明治四十年即来此地……用着祖先遗物，说不读书，也曾进学堂，也曾毕过业，说是实心求学，一月有二十五日在花天酒地中，近年来，祖遗将罄，游兴亦阑，已渐渐有倦鸟思还故林之意，只是非鸦非凤的在日本住了几年，归得家去，一点儿成绩都没有，怎生对得住故乡父老呢?想了几日，就想出著这部书作敷衍塞责的法子来。”人们往往用这段话来解释他为何自嘲“不肖生”。但后来当有人问及他的笔名之由来时，他说：“天下皆谓我大，夫惟大，故不肖。”(天下人都称道我伟大，伟大而不像任何一物样子。正是由于不像任何一物样子，所以才能够伟大。)语出老子《道德经》。相信前一说的人认为，这是他成名后的“更正”，可能原意并非如此，还是以当年《留东外史》第一章中的自白为准。这里姑存二说，绍介于读者座前。
由于《留东外史》一书，“得罪人多，称呼人少”，以致作者自日本回国后，一直坎坷潦倒，只好赋闲于上海卖文为生。包天笑在《钏影楼笔记(六)》中所说的也大致相仿：“回国以后，颇见困窘，乃以此稿本送某书局。某书局仅发每千字酬银三角，向君当然不愿意。但后来乃让某书局出版。其价值当然也不甚高。”据痴萍说，向君常与人谈及，“然得名之《留东外史》，饱受书贾抑勒，言之犹有余憾。”《留东外史》出版后颇受欢迎，其后又续撰了《留东外史续集》、《留东外史补》、《留东新史》、《留东艳史》等作品。
1922年，包天笑请向恺然为其主编的《星期》写稿，向答应写了一种《留东外史补》，还有一种《猎人偶记》；1923年1月不肖生在《红杂志》二十二期上开始发表《江湖奇侠传》，《红》杂志改版《红玫瑰》后，仍陆续连载；同年6月在《侦探世界》上连载《近代侠义英雄传》。包天笑说：“这个《猎人偶记》很特别，因为他居住湘西，深山多虎，常与猎者相接近，这不是洋场才子的小说家所能道其万一的。”“后来为世界书局的老板沈子方所知道了，他问我道：‘你从何处掘出了这个宝藏者。’于是他极力去挖取向恺然给世界书局写小说，稿资特别丰厚。但是他不要像《留东外史》那种材料，而要他写剑仙侠士之类的一流传奇小说。这不能不说是一种生意眼……”
《江湖奇侠传》流传愈广，平江不肖生名声益震。1928年春，上海明星电影公司将《江湖奇侠传》改编为《火烧红莲寺》第一集。“五月，正式上映，哄动一时，大收旺台之效；同年拍摄二、三集……十八年(1929)，拍摄四至九集。十九年(1930)，拍成十至十六集。二十年，续拍十七、十八集；《火烧红莲寺》艺术价值不高，开中国电影史武侠神怪片之先河……”《中国电影发展史》中说：“据不十分精确的统计，1928—1931年间，上海大大小小的约有五十家电影公司，共拍摄了近四百部影片，其中武侠神怪片竟有二百五十部左右，约占全部出品的60%强，由此可见当时武侠神怪片泛滥的程度。武侠神怪片的第一把火是明星影片公司放的，……于是红莲寺一把火，‘放出了无量数的剑影刀光’，‘敲进了武侠影戏的大门墙’……”
从《江湖奇侠传》和《近代侠义英雄传》的连载起始至《火烧红莲寺》的盛极一时，是作为作家的平江不肖生的黄金时代。
1932年“一·二八”事变后，向恺然应湖南省政府主席何键之聘，回乡兴办国术，任湖南国术俱乐部、湖南国术训练所秘书。 抗战后，随桂系廖磊去安徽，任第二十一集团军(总司令廖磊)总办公厅主任，并历任安徽省政府(省副主席廖磊)顾问、安徽大学文科教授等职。 1947年冬，中国人民解放军第二野战军南下，解放安徽立煌，向恺然被俘，审查后释放，经蚌埠、南京而回湖南。“那时，正值程潜将军主持湖南政界。恺然先生随程主席一道起义，并安置在省文史馆及政协任职。”
1957年向恺然因脑溢血在长沙逝世。 (by 范伯群)
目录信息
读后感
本就是黑幕小说的鼻祖，所以无所谓什么黑暗和龌蹉。读此书不妨抱着读民国作者是怎样写小说的心态。很有意思，我觉得也是中国撩妹的手册（当中不乏有些撩妹的手段和思路）。不论怎样，批判是肯定有的，当今社会照样有批判的。然而在三观多元化的今天，我们可能把批判的对象当成...
评分本就是黑幕小说的鼻祖，所以无所谓什么黑暗和龌蹉。读此书不妨抱着读民国作者是怎样写小说的心态。很有意思，我觉得也是中国撩妹的手册（当中不乏有些撩妹的手段和思路）。不论怎样，批判是肯定有的，当今社会照样有批判的。然而在三观多元化的今天，我们可能把批判的对象当成...
评分奇书~奇书~ 内容虽是嫖经之谈，然里面那见解不知比民国时期的某些留日文人不知又高出多少！ 周树人，作人之流等读之皆骂，实是戳中其要害而已，看看民国时期的留日学生有几个没淫过东瀛下女，艺伎？上到孙中山，蒋介石，下到周作人，周建人等，我虽喜周树人的文章，然则看不惯...
评分本就是黑幕小说的鼻祖，所以无所谓什么黑暗和龌蹉。读此书不妨抱着读民国作者是怎样写小说的心态。很有意思，我觉得也是中国撩妹的手册（当中不乏有些撩妹的手段和思路）。不论怎样，批判是肯定有的，当今社会照样有批判的。然而在三观多元化的今天，我们可能把批判的对象当成...
评分本就是黑幕小说的鼻祖，所以无所谓什么黑暗和龌蹉。读此书不妨抱着读民国作者是怎样写小说的心态。很有意思，我觉得也是中国撩妹的手册（当中不乏有些撩妹的手段和思路）。不论怎样，批判是肯定有的，当今社会照样有批判的。然而在三观多元化的今天，我们可能把批判的对象当成...
用户评价
这本书给我的最深印象是它在细节考据上的“执念”。在描述任何一个场景或事件时，作者似乎总想穷尽所有相关的知识点。比如，当提到一场宴会时，光是餐桌上的器皿、酒水的种类、座次的规矩，就能用掉一大段文字进行细致的罗列。这无疑体现了作者广博的学识和做研究的严谨态度，但从阅读的享受角度来看，这些堆砌往往成了阅读的阻力。我能想象，对于专业的历史爱好者或者对特定时代背景有深入研究需求的人来说，这些内容可能是宝贵的财富。然而，对于一个单纯想沉浸于故事的普通读者而言，过多的“说明书式”的文字，极大地削弱了故事本身的感染力。几次我都在想，如果能将这些背景知识更巧妙地融入对话或人物的行动中，而不是单独开辟篇幅进行讲解，整体效果会不会好很多？目前的状态，更像是将论文的脚注直接植入了正文，影响了阅读的节奏感和情绪的连贯性。
评分整体而言，这本书的气场是沉重的，它似乎没有多少可以让人放松喘息的段落。情绪基调始终维持在一种克制、略带压抑的氛围中，即使是描写喜庆的场景，字里行间也仿佛藏着一丝丝的愁绪或宿命感。我尝试着寻找一些幽默的、诙谐的笔触来调剂一下，但收效甚微。作者的视角似乎始终保持着一种俯视众生的历史观，使得个体的情感表达往往被宏大的叙事框架所覆盖。这种处理方式带来的后果是，读者很难与某一个具体的人物建立起深厚的情感共鸣。我们“知道”他们遭遇了什么，但很少能“体会”他们内心的煎熬或狂喜。它更像是一部冰冷的史册，忠实地记录着时代的更迭和人事的变迁，但缺少了一层温暖的人性光辉，使得阅读体验趋于理性和疏离，需要读者付出比平时更多的“情感劳动”才能有所收获。
评分这本书，说实话，我完全是冲着书名去的。一开始看到《XX》，脑子里就自动联想到了某种特定时期的历史演义，期待着能看到一些波澜壮阔的叙事，或者至少是那种老派文人笔下的细腻描摹。翻开之后，我的期待值是逐步瓦解的。它给我的感觉，更像是一本详尽但缺乏主线的记录集。开篇的铺陈非常缓慢，仿佛作者在试图把所有他能想到的背景信息一股脑地塞给你，从地理风貌到人物的远祖世系，事无巨细，但缺乏一个强烈的“钩子”来抓住读者。我花了好大力气才把人物关系理清楚，但这过程更像是做智力题，而不是阅读体验。故事情节的推进也显得有些拖沓，重要事件往往被大量的旁白和对当时社会风俗的穿插性描述稀释了。我能理解作者想要构建一个宏大背景的意图，但对于一个初次接触的读者来说，这种处理方式带来的挫败感是实实在在的。如果期待的是那种节奏明快、冲突尖锐的小说，这本书可能需要你调整好心态，准备进行一场耐心的“考古”挖掘。我花了很长时间才适应这种叙事节奏，说实话，前几章的阅读体验称得上是煎熬。
评分这本厚重的读物，在我手中停留的时间比我预想的要长得多。它的文字风格，初读之下，给我一种强烈的“时代感”——那种略显古旧、讲究排比和对仗的句式，似乎在刻意模仿某种古典章回体的语调。但这种模仿的痕迹未免过于明显，使得部分段落读起来略显僵硬，缺乏真正融入情感的自然流畅感。我特别留意了其中对于人物内心世界的刻画部分，发现这方面是相对薄弱的。很多时候，作者选择用大量的外部行动和旁人的议论来侧面烘托角色的性格，而不是直接深入到他们的思想斗争之中。举个例子，某个关键角色的转折点，我感受到的冲击力不如我从他做出的一个姿态或说出的一句台词中体会到的那么强烈。这或许是作者的某种风格选择，倾向于“形大于神”，但对于追求角色深度的读者来说，无疑是一种遗憾。读到后半段时，我开始跳读一些过于冗长的场景描写，只为寻找那些推动核心冲突的关键节点，这已经偏离了我通常阅读小说的状态，更像是在查阅资料。
评分坦白地说，这本书的结构松散得让我有些措手不及。它不像是一条笔直的河流，更像是一个巨大的、四处蜿蜒的湖泊，水面上漂浮着各种各样的信息碎片。我阅读过程中，常常产生一种“现在到底在讲谁的故事？”的困惑。不同的章节似乎聚焦于不同的家族或群体，虽然最终可能汇集成一个大的主题，但连接点处理得不够精妙。有几次，我不得不翻回到前面的章节，重新核对某个人物的出场背景，因为作者似乎认为读者已经完全记住了前文的所有细节。这要求读者必须保持极高的注意力，不允许有丝毫的走神。如果说文学作品的魅力在于引导读者进入一个精心构建的梦境，那么这本书给我的感觉更像是被拉进了一个信息过载的研讨会现场，需要不断地做笔记来跟上思路。对于习惯了线性叙事的读者来说，这种跳跃感和信息密度，实在是个不小的挑战，阅读的流畅性大打折扣。
评分打卡，续集跑去哪了！
评分奇书
评分乱七八糟
评分奇书
评分太暗黑了吧
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