具体描述
本书收录张远山杂文数十篇,承袭《人文动物园》、《人类素描》一贯幽默风格,一支妙笔指东打西,文学、哲学、艺术、世态尽罗网中。
作者简介
张远山:自由作家,现居上海。著有《寓言的密码》、《人文动物园》、《人类素描》、《永远的风花雪月,永远的附庸风雅》、《齐人物论》、《故事的事故》、《告别五千年》、《通天塔》、《吊驴子文》等。
目录信息
第一辑 非驴非马
驴子小传
狐狸别传
猴子外传
狮子正史
狼的野史
第二辑 可口可乐
婴儿
普通人
星相家
哲学家
音乐家
舞蹈家
诗人
画家
雕塑家
建筑家
戏剧家
摄影家
电影人
电视人
浪子
连裆
洋装瘪三
MBA
大亨
知本家
商人和隐士
傻瓜和笨蛋
第三辑 要死要活
夸父与影子
沙漠中的荷马
皇帝的口才和文才
好皇帝和坏皇帝
母爱的力量
思维对称与心理平衡
死法与活法
鸡生蛋与蚕结茧
黄鼠狼的屁
第四辑 有声有色
说话
细语粗话
谈谈谈吐的优雅
毛的两重性
恶作剧
论清俗人应避浊俗人
乏味的好人
中国的反犹主义
蚊子的世界杯
旁观世界杯
巴黎并非巴西,齐丹成了乔丹
绝对求偶
说错倒也没错
静听动静更动听
告应征下联的网友
再告应征下联的网友
第五辑 小是小非
学而不行谓之病
末世读书论
书这真味
好的蹩脚作品
林语堂论读书
金圣叹妙批《水浒传》
《水浒》的纰漏
色香味三绝的英雄盛宴
李笠翁论饮食
从《四愁诗》到《我的失恋》
一榻本糊涂
幽默作家王小波
图像猎人列那尔
博尔赫斯式逆转
无知的傲慢与偏见
哲学不是汉堡包
未能免俗的《恶俗》
当代批评的三种方法
等待批评家
挺住并非一切
第六辑 自说自话
动物爱好者
不好奇
扔掉废物
卫生棋
吃蟹的艺术
可怕的黄山
坐火车旅行
看不见的藏书
职业读书
“字根表”的夜晚
我的狗屁文章
书呆子自白
三朴堂铭
驴子与葡萄(代跋)
· · · · · · (收起)
读后感
这几天借了本张远山的旧作(他很久不出新作,也无新作可供借阅)《吊驴子文》。介于张先生是上海人,我从沪语的角度遐想“吊驴子”似乎是骂人的话,“吊驴子文”应该就是骂人的文章。其实我的这种想象过于无邪,书序中早有提及,这是要学驴子哭哀几句动人的声调,吊唁...
这几天借了本张远山的旧作(他很久不出新作,也无新作可供借阅)《吊驴子文》。介于张先生是上海人,我从沪语的角度遐想“吊驴子”似乎是骂人的话,“吊驴子文”应该就是骂人的文章。其实我的这种想象过于无邪,书序中早有提及,这是要学驴子哭哀几句动人的声调,吊唁...
这几天借了本张远山的旧作(他很久不出新作,也无新作可供借阅)《吊驴子文》。介于张先生是上海人,我从沪语的角度遐想“吊驴子”似乎是骂人的话,“吊驴子文”应该就是骂人的文章。其实我的这种想象过于无邪,书序中早有提及,这是要学驴子哭哀几句动人的声调,吊唁...
这几天借了本张远山的旧作(他很久不出新作,也无新作可供借阅)《吊驴子文》。介于张先生是上海人,我从沪语的角度遐想“吊驴子”似乎是骂人的话,“吊驴子文”应该就是骂人的文章。其实我的这种想象过于无邪,书序中早有提及,这是要学驴子哭哀几句动人的声调,吊唁...
这几天借了本张远山的旧作(他很久不出新作,也无新作可供借阅)《吊驴子文》。介于张先生是上海人,我从沪语的角度遐想“吊驴子”似乎是骂人的话,“吊驴子文”应该就是骂人的文章。其实我的这种想象过于无邪,书序中早有提及,这是要学驴子哭哀几句动人的声调,吊唁...
用户评价
从主题深度来看,这本书探讨的议题极其宏大,却又无比贴近个体命运的挣扎。它并非停留在表面的爱恨情仇,而是深入挖掘了人性在特定社会结构压迫下的异化和坚守。我读到一半时,反复思考了书中那位边缘人物的行为逻辑,那种在道德与生存之间反复横跳的挣扎,简直是当代社会困境的微观缩影。作者没有给出简单的对错判断,而是搭建了一个充满灰色地带的舞台,让角色在其中自我审判,也让读者进行反思。这种探讨的勇气和深度是少见的,它迫使我跳出自己固有的思维框架,去理解那些看似不可理喻的决定背后,往往是更深层次的无奈和绝望。它不仅仅是一个故事,更像是一部社会观察手记,用艺术的手法揭示了隐藏在光鲜外表下的人性困境,读完后久久不能平静,总觉得胸口堵着一块东西,那是对书中人物命运的共情,也是对自己所处世界的再审视。
这本书的语言风格是那种极其典雅又带着股子冷峻的文风,初读时可能会觉得有些拗口,但一旦适应了它的节奏,那种沉淀下来的韵味就会像陈年的老酒一样,越品越有味道。作者似乎不太热衷于华丽辞藻的堆砌,反而是用最精准、最凝练的词汇去勾勒场景和心境。我尤其欣赏他对环境描写的笔法,那种克制却极富画面感的文字,总能将读者瞬间带入到那个特定时空的氛围之中,比如描写北方冬天清晨的薄雾,寥寥几笔,就勾勒出了寒冷、寂寥和一丝不易察觉的希望。这种文字的力量,不在于声音的洪亮,而在于其穿透力。它让你在脑海中构建的世界是清晰而立体的,没有一丝多余的渲染,所有的情感都内化在了词语的重量和句子的结构里。对于追求文学质感的读者来说,这本书无疑是一场文字的盛宴,它要求你慢下来,去感受每一个词语摆放的位置,体会作者在用词上的匠心独运,读起来确实是一种精神上的享受。
这本书的整体氛围营造达到了出神入化的地步,它成功地在读者心中构建了一个既熟悉又疏离的“场域”。贯穿全篇的,是一种淡淡的、挥之不去的宿命感,但这宿命感并非是消极的宿命论,而更像是一种对历史洪流中个体渺小的深刻认知。作者巧妙地运用了一些象征性的物件和重复出现的场景元素,比如一座老旧的钟楼,或者一场永不停歇的雨,这些意象反复出现,加深了故事的寓言色彩。读的时候,你不仅是在看情节发展,更是在感受一种弥漫在空气中的情绪底色——那是一种混合了怀旧、遗憾和坚韧的复杂情绪。这种氛围的感染力是强大的,它让你在阅读过程中,几乎能闻到书中那个地方特有的气味,感受到那种独特的湿度和光线,这种沉浸式的体验,极大地提升了阅读的层次感,让这本书从一堆普通的文学作品中脱颖而出,成为了一种独特的存在。
这本书的叙事节奏简直是教科书级别的!作者对时间线的把控精准得令人咋舌,时而急流勇进,将事件推向高潮,让人屏息凝神;时而又放缓笔触,在那些细微的日常场景中雕琢人物的内心世界,每一个转折都仿佛经过精密计算,恰到好处地吊着读者的胃口。尤其是中段那场关于家族遗产的争夺戏码,情节层层剥开,谜团接踵而至,我真真切切地体验到了那种身临其境的紧张感。我一度放下书去喝水,就怕动作太快,会错过哪个关键的伏笔。文字的张力把握得极佳,那种欲言又止、半遮半掩的艺术处理,使得即便是看似平淡的对话,也充满了暗流涌动的张力。读完后回味,会发现作者在不动声色间完成了无数精妙的布局,读者的每一次猜测似乎都在作者的预料之中,但最终的呈现效果却又远超预期。这本书的结构就像一个复杂的机械装置,每一个齿轮的咬合都严丝合缝,推动着故事滚滚向前,绝不拖泥带水,让人在惊叹作者构思之精巧的同时,也被这种叙事驱动力牢牢地吸附住。
我必须得提一下这本书里人物塑造的真实感。每一个角色,即便是配角,都有着令人信服的复杂性,他们不是脸谱化的符号,而是有血有肉、充满矛盾的个体。作者在刻画人物时,非常擅长使用对比手法,比如主角的内敛与他宿敌外放的张扬形成鲜明对比,但细看之下,你会发现他们骨子里对“完美”的执念其实是同源的,只是表达路径不同。而且,作者对于角色的成长弧线处理得非常细腻,那种缓慢的、伴随着巨大代价的蜕变,让人感到无比真实,没有突兀的“开窍”时刻。你看着一个角色从青涩走向成熟(或沉沦),能清晰地感受到他/她每一步的犹豫、每一点的妥协。这种对复杂人性的不加粉饰的呈现,让读者仿佛认识了他们很久,甚至会觉得自己身边就有这样的人,这种代入感,是很多刻意制造戏剧冲突的书籍所无法比拟的。
老书,新看。
老书,新看。
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