具体描述
“艺文志”为历代史志之重要组成部分，自班固《汉书艺文志》开剏此体以来，《隋书》、两《唐书》、《宋史》、《明史》及《清史稿》咸有艺文志（或称经籍志）。全史中无艺文志者，自清初黄虞稷、杭艺骏、厉鹗、卢文弨、钱大听、钱大昭以迄晚近丁国钓、聂崇岐等，已先后撰为补志。其原有诸志着录疏漏舛讹者，宋王应麟、清章宗源、姚振宗辈亦有所订补，与全史中艺文志相辅而行。我国历代学术文化发展，自此始有脉络可寻，而一代藏书与著述之盛，亦得涉其崖略。其裨益于学术文化史之研究者至深且钜。顾《汉志》以下诸志，前人论其得失众矣。《隋志》出魏征之手，为现存四部目录之权舆，《四库全书总目》谓其“编次无法”，“在十志中为最下”。
作者简介
王绍曾 男，1910年12月生，江苏省江阴市人。�山东大学古籍整理研究所教授。1930年毕业于无锡国学专修学校，得到国学大师唐文治、钱基博的欣赏。旋入上海商务印书馆校史处协助版本校勘学大师张元济校勘《百衲本二十四史》，受到张氏的熏陶。从30年代初，即从事目录版本校勘学的研究，发表《目录学分类论》、《二十四史版本沿革考》、《史通引书考初稿绪论》等专著和长篇论文。1963年调入山东大学图书馆从馆员晋升为研究馆员。1983年调任古籍整理研究所教授。并任古文献专业硕士研究生导师。1987年退休返聘至今。从1978-1998年，先后在全国重要报刊、发表论文40余篇，约50余万字，出版的专著除《目录学分类论》外，尚有《近代出版家张元济》(商务1984年版1993年增订本)。1996年应邀赴台湾讲学。特意发表了《如何正确评价黄丕烈在版本学上的贡献》纠正了清代乾嘉以来洪亮吉、严可均以至近人余嘉锡、张舜徵等对黄杰烈的不公正评价，使一扫而空，赢得台湾同行的称赞。用十年精力，主编《清史稿艺文志拾遗》(中华1999年版)，增补清人著作58000余种，且均著录版本及书目依据，完善了一代史志目录。尚待出版的有《订补海源》五种（齐鲁出版的稿，已校过清样）近几年来接受商务印书馆委托，积极整理张元济遗著《百衲本二十四史校勘记》，已出版《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》四种，主编的《中国文化史知识丛书》(山东教育出版社1987-1991版，1997年再版)，得到了国家教委和教育界、文化界的重视。一致认为是对青少年进行爱国主义教育的好教材。1987年山东省科协授予“山东省先进优秀工作者”称号，从1993年起享受国家特殊津贴。
目录信息
读后感
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用户评价
作为一个对清代服饰文化情有独钟的读者，我在书中搜寻到了不少与此相关的线索。虽然本书的重点并非服饰史，但其在考察艺文创作时，往往会不可避免地涉及到当时的社会风貌和生活细节，其中就包括服饰的描绘和相关的史料。我曾在一篇关于清代士人宴游的记载中，读到作者对与会者服饰的细致描述，这与我在其他服饰史著作中看到的内容相互印证，又补充了一些细节，令我印象深刻。通过这些零散的片段，我仿佛能够穿越时空，看到那些穿着华丽服饰的士人在诗酒唱和，感受那个时代的审美情趣。这种通过艺文研究来窥探服饰文化的视角，对我来说是一种新颖的体验，也让我对服饰在文化传承中的作用有了更深的理解。
评分对于那些热衷于史料考证和学术辩论的读者来说，这本书无疑是一座宝库。书中大量的引文、注释和参考文献，展示了作者深厚的文献功底和严谨的治学态度。我曾在一处地方，看到作者针对某个历史记载的不同说法，进行了细致的辨析，引证了多方面的材料，最终得出了自己的结论。这种“咬文嚼字”的功夫，正是学术研究的精髓所在。它让我看到了一个学者如何从纷繁复杂的史料中，去伪存真，去粗取精，最终构建起一个令人信服的学术体系。这种过程本身就充满了智力上的挑战和乐趣，也让我对历史研究的深度和广度有了全新的认识。
评分我特别喜欢书中对于一些被遗忘的文人墨客的关注。历史的长河中，总有一些闪耀的名字被铭记，但也有许多才华横溢的个体，他们的作品和事迹，随着时间的流逝而逐渐被淡忘。这本书就像一位考古学家，耐心地挖掘这些被埋没的宝藏。它通过对散落的文献进行整理和分析，重新勾勒出这些被遗忘者的生平轨迹和艺术贡献。我曾在一处关于某个小众诗社的记载中，看到了几位作者的作品片段，虽然他们的名声不及大家，但其诗作意境隽永，情感真挚，给我留下了深刻的印象。这让我感叹，历史的丰富性，从来不只体现在那些最耀眼的星辰，更在于那些默默闪烁的无数微光。
评分这本书的语言风格，可以说是一种温文尔雅与严谨犀利的结合体。在叙述史实和文献考证时，它保持着一种客观公正的口吻，不带任何个人感情色彩，用事实说话。然而，在某些对历史事件或学术观点的评论部分，又流露出作者深厚的学养和独到的见解，时而犀利，时而精辟，发人深省。我尤其喜欢它在处理一些有争议的史料时，所展现出的辩证思维。它不会简单地否定或肯定，而是会从多个角度进行分析，权衡利弊，最终给出相对客观的判断。这种成熟的学术态度，让我受益匪浅。它不仅教会我如何看待历史，也教会我如何去看待事物，学会多角度思考，不轻易下定论。
评分这本书的出版，对于研究清代艺文史的学者们来说，无疑是一项重要的贡献。它所整理和汇集的史料，为我们提供了更丰富、更可靠的研究基础。我常常在思考，在浩如烟海的古籍中，有多少信息是我们尚未发掘的？这本书的出现，让我看到了这种可能性，也激发了我进一步探索未知领域的勇气。它不仅仅是一本书，更是一种研究的启示，一种对历史求真务实的态度。我期待着未来能够看到更多类似这样的著作，它们能够不断地拓展我们对历史的认知边界，让我们更加全面、深入地理解过去。它让我深信，每一次对历史的细致梳理，都是在为人类的文化宝库增添新的砖石。
评分这本书的装帧设计相当考究，纸张的质感温润，触感细腻，散发着一种古籍特有的沉静气息。书脊的处理也十分精美，烫金的书名在灯光下熠熠生辉，充满了历史的厚重感。打开书页，字体清晰，排版疏朗，虽然内容庞杂，却丝毫不显得拥挤或杂乱。我尤其喜欢它在引用古籍时的标注方式，清晰地指明了出处，方便了读者进行溯源和进一步的研究。对于我这样对清代文献史略感兴趣的读者来说，这样精良的制作本身就是一种享受，仿佛在捧读一件值得珍藏的艺术品。每一次翻阅，都能感受到出版方在细节上的用心，这种对书籍品质的追求，让我对书中的内容也充满了期待。它不仅仅是一本知识的载体，更是一种文化审美的体现，让阅读的过程充满了仪式感。我甚至会小心翼翼地对待它，生怕玷污了这份沉甸甸的学识与匠心。
评分我通常会选择在安静的夜晚，伴着一盏暖黄的灯光来阅读这类学术性较强的著作。这本书的阅读体验，可以说是一种循序渐进、层层深入的探索过程。它并非一蹴而就地抛出结论，而是通过对大量原始资料的细致考证和分析，逐步引导读者走进清代艺文的世界。我特别欣赏作者在论述过程中，那种严谨求实的学风。每一个观点都基于扎实的证据，每一次推断都经过审慎的逻辑推理。在阅读某些章节时，我甚至会拿出笔和纸，对照着书中的引文，反复咀嚼，细细品味作者的论证过程。这种“慢阅读”的方式，虽然耗费时间，但却让我对书中内容有了更深刻的理解，也学到了宝贵的治学方法。它让我意识到，真正的学术研究，贵在坚持与细致。
评分对于我而言，这本书最吸引我的地方在于它对清代艺文领域一些“遗珠”的搜罗和梳理。众所周知，史学研究的难点之一便是材料的完备性，而“拾遗”二字恰恰点明了本书的核心价值。它弥补了以往研究可能存在的疏漏，将那些散落在不同文献、未被充分关注的珍贵史料重新汇聚，为我们勾勒出更为完整、更为细致的清代艺文图景。我印象深刻的是其中关于某个时期戏曲创作的论述，它引述了许多我此前从未接触过的剧本片段和评论，让我得以窥见当时戏曲创作的丰富面貌，以及其背后所蕴含的社会文化信息。这种“寻幽发微”的研究方法，不仅拓展了我的知识边界，更激发了我对清代社会文化多元性的进一步思考。它让我明白，历史的厚度并非仅仅体现在宏大的叙事中，更藏匿于那些细微之处，等待着有心人的发掘。
评分阅读此书的过程中，我常常会联想到自己曾经在大学课堂上学习清代文学史时的场景。那时候，许多内容只是泛泛而谈，留下了不少模糊的印象。而这本书，则像一盏明灯，照亮了那些曾经朦胧的区域。它所涵盖的艺文门类十分广泛，从诗词歌赋到小说戏曲，再到书画金石，无不涉及。特别是对于一些边缘化的、不常被提及的艺文形式，本书也给予了足够的重视，让我看到了清代艺文创作的多元化和丰富性。例如，书中对一些地方戏曲的考证，就极大地拓展了我对清代戏剧发展的认知。它让我明白，历史研究绝不应局限于主流，而应关注那些构成整体的每一个部分，无论大小。
评分这本书的结构安排，可以说是一种“以史为纲，以文为目”的模式。它首先确立了一个宏大的历史框架，然后在这个框架下，逐一梳理清代艺文的发展脉络和具体成就。这种结构使得整本书既有宏观的视野，又不失微观的细腻。在阅读过程中，我常常会按照其章节的顺序，一步步地深入。例如，当读到关于某个时期文人集团的论述时，我不仅了解了他们的文学创作，还通过书中引述的文献，看到了他们之间的交往、创作的背景，以及对当时社会文化产生的影响。这种全景式的呈现方式，让我对清代艺文生态有了更立体、更深刻的认识。它就像一个精心编织的网，将零散的知识点串联起来，形成一个有机的整体。
评分当然，没读过。浩大工程。刷了前言后记，很感动。后记里把每个人的分工详详细细地列了出来。杜泽逊24岁就跟着老前辈做了副主编，就像王绍曾20岁就跟着张元济做衲史，杜跟张差了大约100岁，学风承传，斯文不坠。
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