具体描述
作者简介
目录信息
序
王元化 起潜先生书法选集序
木 人 说说廉颇与商相如
吴芝麟 百年沧桑的诉说
虞 丹 向谁告别
黎焕颐 两百年的情结
陈念云 悼陆公
赵长天 值得炫耀的土地
徐城北 夜步西湖
林 帆 咎在猫乎？
赵鑫珊 我的建筑梦
张海迪 生命的追问
陈鹏举 春日随感
刘 金 一个“容易”的怪圈
褚水敖 绿地
谈家桢 半个世纪的情结
冯其庸 唯将双泪滴深杯
胡道静 《柳亚子家书》序
秦文君 香岛文友
尹明华 吉米特夫人和她的中国女孩
邵燕祥 说“汗颜”
刘洪波 考好汉
唐振常 包饭师傅
沈 扬 敦煌杂记
何 为 客居小楼
陈祖芬 窗外有棵白杨树
余秋雨 《亦孚藏品》序
赵丽宏 青春和美文
田永昌 劳诺宁先生的中国情
吴 非 谁人信高洁？
程乃珊 童话的革命
丹 晨 三等车中
殷慧芬 夜探王村
宁 宇 诗情的郑和墓
许 寅 “两格”齐传吴野洲
叶 辛 京都雪
王 殊 重逢多瑙河
竹 林 “缩略时代”的神话
陆文夫 人之于味
李 瑛 永生的人
徐中玉 谈谈年谱
江曾培 话说“近亲繁殖”
吴欢章 品不尽的金鞭溪
栾保俊 “名”实之间
萧 丁 荒凉之美
郭 凤 福州的公园
陈 沂 让《一曲难忘》回荡在上海大学师生中间
鲁彦周 叶集漫步
沈善增 男人爱管闲事
徐开垒 住在文缘村里
徐锦江 传统人生
张 庚 郭汉城 时代呼唤大演员
欧阳文彬 她还在迎浪弋行
关 鸿 一生总算没有白过
牧 惠 宝玉题匾
袁雪芬 在心里写过千百遍
大 泓 给“毛家菜”泼点冷水
杨匡汉 倾听激情
刘心武 雨夹雪
冯英子 从“康熙私访”说起
朱 蕊 美色
彭瑞高 王震故事
黄宗英 垫补
陆星儿 三十年前的信
何满子 佛牙舍利的闹剧
杨 森 七大人的收藏
俞天白 绿与蓝
吴祖光 《凤凰城》始末
杨子才 凉二心态
李伦新 燕子
刘白羽 白鹭女神
柯 灵 重见飞翼楼
许道明 惜乎，刘大杰先生！
施蛰存 秋夕
范小青 说两个人
许纪霖 草根化的台北
黄宗江 为川剧杜兰多叫绝
萧 乾 写在《戴厚英文集》出版之际
罗 洛 读杜偶拾
郁 凤 我来不待桂花迟
舒 展 论随大流
许锦根 可贵的感情
吴中杰 自我的疏离与回归
王 维 痛失登科
曹明华 生存压力
黄永玉 表叔沈从文
王安忆 风月三篇
毛志成 深读冬天
季振邦 天台唐诗路
活旭澜 学文答问
李国文 京华年意
曾敏之 乐韵人生
吴小如 张说的《钱本草》
蒋星煜 中国戏曲在澳洲
李子云 送洪泽同志远行
贾平凹 玄想集
夏征农 九十自况
曾元沧 转弯
雁 翼 诗也检验着诗人
唐浩明 帝王之学：封建末世的背时学问
肖复兴 星期天
易中天 城市是一本打开的书
吴贻弓 银幕生涯廿载
陈 迟 谛听铁琴铜剑的诉说
彦 火 萧乾的生命力
姜德明 长跑者
叶兆言 关于流水
高 莽 钱钟书与杨绛
史中兴 中产阶级与狗
赵本夫 棋圣
高晓声 距离
陈四益 韩羽
宋志坚 记住五月八日
夏其言 在那难忘的日子里
周而复 上海巨变
陈 诏 飘然而去忆云多
时稚珊 早春二月
李杭育 考试与人生
董志华 寻找都市野趣
李元洛 花开时节又逢君
冯骥才 双倍的诗人
张承志 临行走笔
晏 政 “夜泊秦淮近酒家”
曹 雷 圣彼得堡的夕阳
舒 乙 文史资料最好看
张阿泉 三味之味
钱汉东 姚雪垠话《李自成》拾遗
陶 然 走过天安门
社 宣 新世纪钟声
居欣如 让晚霞更绚丽
唐克明 《月问》中秋
张中行 《论语》的五十
舒 婷 梦想成真去剑川
张艺谋 看看邓伟的照片
王惠玉 沈万三与朱元璋
陈 村 爱的价值
伍立杨 劳累的背影，不再回头
华君武 可敬可爱的李可染
卞毓方 香远益清
袁 鹰 元帅行吟
朱苏进 长庚星
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的文字，说实话，带着一种老旧的、泛黄的书卷气。不是那种刻意追求的“复古风”，而是仿佛作者在某个安静的午后，用一支钢笔，蘸着墨水，一字一句慢慢写下来的。读起来，节奏是舒缓的，像是在一条铺满青石板的老街上漫步，偶尔抬头看看檐角上苔藓的颜色。我特别喜欢其中几篇对自然景物的描摹，那些关于光影如何穿过树叶缝隙，或者清晨雾气如何笼罩山头的描写，细腻得让人仿佛能闻到泥土和草木的湿润气息。作者似乎对季节的更迭有着一种近乎宗教般的虔诚，每一个转折，无论是从春的嫩绿到夏的葳蕤，还是秋的萧瑟到冬的沉寂，都被捕捉得精准而富有诗意。虽然有些篇章的思辨性略显深邃，初读时可能需要一点耐心去消化，但一旦沉浸进去，那种被某种深沉的哲思温柔包裹的感觉，是非常治愈的。它不是那种哗众取宠的快餐文学，更像是一坛需要时间去品味的陈酿，越往后读，越能体会到文字背后那份历经世事的沉淀与豁达。
这本书中的“人”的群像塑造极其立体，即便是非常简短的侧写，也让人过目不忘。作者笔下的人物，无论是街边的小贩、沉默的老邻居，还是偶遇的陌生旅人，都没有被工具化为叙事的背景，而是拥有各自完整、复杂且常常是矛盾的内心世界。最让我感到惊奇的是，作者似乎有一种洞察人性的天赋，能够轻易地捕捉到人们在不同情境下会产生的细微的、甚至连他们自己都未曾察觉的心理活动。例如，在描写一次家庭聚会时，那些表面上的和谐与暗流涌动的嫉妒、不安和爱意，被描绘得丝丝入扣，没有一句直白的批判，全凭场景的堆叠和人物的对话来自然呈现。这使得整本书充满了烟火气，让那些本应属于“随笔”范畴的思考，多了一层坚实的、基于生活经验的重量感，读起来非常踏实，也极富感染力。
坦白讲，这本书的语言风格属于那种“克制而有力”的类型。它不追求华丽的辞藻堆砌，也鲜少使用时下流行的网络热词，而是用非常精准、洗练的词汇构建场景和表达情感。我注意到作者对“留白”的运用达到了极高的水准，很多关键的转折和情绪的爆发点，都是通过轻轻一笔带过，让读者自己去脑补背后的巨大波澜。这要求读者必须全神贯注，否则很容易错过那些转瞬即逝的韵味。比如，描写一次失望的经历时，作者可能只会写“窗外的日光暗了半度”，但结合上下文，你立刻能感受到那种由内而外渗透的失落感。这种高级的表达方式，读起来是一种享受，但也意味着它对读者的鉴赏力提出了不低的要求。它更像是一种智力上的交流，作者抛出了一个精致的钩子，而你必须投入全部的注意力才能被它牢牢钩住。
这本书的叙事手法真是令人耳目一新，它打破了我对传统散文的刻板印象。很多篇目之间，主题的跳跃性非常大，从对某个历史人物的侧面观察，突然转到对现代都市生活中人际疏离感的深刻剖析，但奇怪的是，这种跳跃感非但没有造成阅读上的割裂，反而形成了一种奇妙的内在联系。我猜测作者或许是依照心灵的流动轨迹来组织这些文字的，情绪的高低起伏，思绪的随机碰撞，都被完整地记录了下来。其中有几篇关于“记忆的碎片”的文字尤其打动我，作者擅长用非常具象的物件——比如一把生锈的钥匙，一张被折角的旧照片——来承载宏大而抽象的情感，使得那些遥远的回忆瞬间变得触手可及。这种叙事上的“碎片化”处理，反而更贴合我们现实中思维的运作模式，读起来有一种被理解的共鸣感，好像作者就是那个总能在你心底最隐秘角落里找到共鸣频率的人。
这本书给我的整体感受是关于“时间”和“存在”的持续叩问。它不像一本心灵鸡汤那样提供明确的答案或行动指南，反而更像是一面镜子，反射出我们自身在时间洪流中的渺小与挣扎。作者似乎对现代社会中那种被效率和目标驱动的生活方式持有一种温和的批判态度，但这种批判不是愤怒的声讨，而是带着一种慈悲的理解。我特别欣赏其中探讨“无用之美”的篇章，作者赞美那些看似脱离实际、纯粹为了美感而存在的事物，比如一朵不合时宜开放的花，或者一段无人问津的旋律。通过这些文字，我开始重新审视自己生活中那些被匆匆略过的细节，那些被功利心筛选掉的角落。阅读的过程，与其说是获取信息，不如说是一次对自我生活焦点的校准，让人愿意慢下来，去感受“仅仅是存在”本身所蕴含的重量。
