具体描述
作者简介
森子 诗人。1962年生于黑龙江呼兰县。
大学毕业。80年代开始从事诗歌、美术创作。作
品散见于国内报刊、选集、展览等。
目录信息
《发现文丛》总序
第一辑 镜像与反光
岩石地貌
寒冷的品质
戴丑角面具的杯子
迷鸟俱乐部
浊水河
记忆混编
坠落或审判
右耳风暴
纸箱剧场
11点钟,太阳落山的几种求证方法
美国并不存在
小题大作
撒谎者说
被蒙在鼓里的人
游戏与反游戏
标准像
屎壳郎的工作
钮扣、广场和衣裳
鹰与墓主的谈话
猫眼:看手边的巴尔丢斯作品
美术课――塞尚与苹果
一本版画集
雷双的画室
在场与缺席
片断的声音
第二辑 散步者的声音
外省
花园里的编蝠
灰色
短街
贾小龙的梦
在雨中打电话
水边遐想
海与山
在矿工中间
擦玻璃
腾空而去的剑麻
废弃的小剧场
编蝠与水中的房子
为一棵树祈祷
春蝇
坐在火山口旁
空房间
秋之惑
弃巢
位置
自然之痛
保平和维拉
黎明及其他
报春花和坟
乡愁的滋味
燕子・燕子
雨的光泽
吃土豆的人们
无名的小河
小溪
自行车及其他
眺望北方
第三辑 记梦与抒情
眠城・梦游
出土
梦中的图书馆
一封梦中的信
几个与蝴蝶有关的梦
矿区谣言
有塔和蟒的风景
回家:梦中游戏
四个窗口里的雪
画梦录
向大海逼进的梦
迷失
走在午睡的梦径上
远离街心的花园
墙与风景
第四辑 语词的脉搏
诗学随笔
写作的真实
激情的深渊
生活・文本
在阵地上回首
我缓行在西去的马路上
酒后微醉,与张永伟聊几位诗人
旁观者
京华散记
诗人与管道修理工
命名与仪式
不再触摸的诗
在耿占春那里
和诗有关――陈蔚和他的诗歌问卷
民间语文(三则)
语词的脉搏
舞蹈的间歇(后记)
· · · · · · (收起)
读后感
小时候从旧书店里淘得。很旧的新书。我是个有书洁僻的人,但是书店里仅此一本,爱不释手,看上去只有7成新,依然花原价买下。森子是个诗人,他不该是别的,只该是个诗人。可是他为什么一直没有走红呢?
小时候从旧书店里淘得。很旧的新书。我是个有书洁僻的人,但是书店里仅此一本,爱不释手,看上去只有7成新,依然花原价买下。森子是个诗人,他不该是别的,只该是个诗人。可是他为什么一直没有走红呢?
小时候从旧书店里淘得。很旧的新书。我是个有书洁僻的人,但是书店里仅此一本,爱不释手,看上去只有7成新,依然花原价买下。森子是个诗人,他不该是别的,只该是个诗人。可是他为什么一直没有走红呢?
小时候从旧书店里淘得。很旧的新书。我是个有书洁僻的人,但是书店里仅此一本,爱不释手,看上去只有7成新,依然花原价买下。森子是个诗人,他不该是别的,只该是个诗人。可是他为什么一直没有走红呢?
小时候从旧书店里淘得。很旧的新书。我是个有书洁僻的人,但是书店里仅此一本,爱不释手,看上去只有7成新,依然花原价买下。森子是个诗人,他不该是别的,只该是个诗人。可是他为什么一直没有走红呢?
用户评价
说实话,拿到这本书的时候,我并没有抱太大期望,封面设计略显平淡,书名也有些抽象,但真正沉浸进去后,我才明白这完全是一场被低估的阅读盛宴。这本书的精妙之处在于它的“留白”,作者深谙“不把话说满”的艺术。很多重要的转折和人物的命运走向,都不是用大段的文字直接告知,而是通过一些微不足道的物品、一次不经意的对话,甚至是某个角色的眼神变化来暗示。这迫使读者必须全程保持高度的注意力,像一个侦探一样去收集这些散落的线索,并自行拼凑出完整的故事图景。这种互动性极强的阅读体验,简直让人欲罢不能。我特别喜欢作者对于“沉默”的运用,书中有些段落,角色之间明明在对话,但你却能清晰地感受到他们之间那道无法逾越的鸿沟,那种无声的张力比任何激烈的争吵都更具杀伤力。它让我思考,我们日常生活中到底错过了多少潜藏在表面之下的真实情感和意图?这本书成功地将“阅读”本身变成了一种主动的、充满创造性的行为。
这本《戴面具的杯子》读完后,脑海里久久挥之不去的是那种介于现实与荒诞之间的奇妙体验。作者在叙事上的功力实在了得,仿佛一张无形的网,将你从翻开第一页起就牢牢地罩住,让你心甘情愿地沉溺于他构建的那个光怪陆离的世界。书中的人物塑造尤其令人称道,每一个角色都带着一种难以言喻的复杂性,他们的动机和选择往往出乎意料,却又在细细品味之后,让人拍案叫绝,觉得“原来如此”。比如那个总是在雨夜出现的流浪汉,他看似疯癫的呓语,实则暗藏着对社会某种深刻的洞察,这种将哲思隐藏在市井喧嚣之下的叙事手法,高明至极。我尤其喜欢作者对环境氛围的描摹,文字如同油画颜料般浓郁,无论是阴冷的工业区,还是那座笼罩在迷雾中的小镇,都仿佛触手可及,让人身临其境地感受到那种挥之不去的压抑感和疏离感。整本书读下来,更像是在参与一场精心设计的心理迷宫探险,每一次转折都充满了智力上的挑战,让人忍不住想放下一切,去探究那隐藏在“面具”背后的真相,尽管你知道,真相本身或许就是另一个更深层的面具。它不提供简单的答案,而是抛出无数引人深思的问号,非常适合喜欢深度思考的读者。
我很少见到有哪本书能将日常生活的琐碎与形而上学的探讨结合得如此自然流畅,而《戴面具的杯子》做到了。初读时,我以为这不过是一部关于都市边缘人群的纪实文学,直到情节开始急转直下,我才意识到自己完全低估了它的野心。作者的文字风格变化多端,时而冷峻如手术刀般精准地剖析人性弱点,时而又突然转向一种近乎诗意的、充满了象征意义的段落,这种节奏上的跳跃感,让阅读过程充满了惊喜和不安。特别是书中对“时间”这个概念的处理,简直是教科书级别的示范。时间在这里不再是线性的河流,而是可以被折叠、被扭曲的物质,某些场景的反复出现和细节的微小变异,都在不动声色地瓦解着读者的认知基础。我反复翻阅了几个关键章节,试图捕捉作者布下的每一个伏笔,那种被作者的宏大构想所震慑的感觉,是近几年阅读中少有的体验。它不迎合大众口味,甚至在某些地方显得有些晦涩,但正是这份对阅读门槛的坚守,使得它最终呈现出一种独特的、不可复制的文学光泽。读完之后,我感觉自己的思维仿佛被拉伸到了一个全新的维度,需要时间去消化和重新校准。
这本书的结构像一个精巧的多面体,你从任何一个角度去审视,都会看到新的折射光芒。我读过很多探讨存在主义主题的作品,但《戴面具的杯子》处理得更为克制和巧妙。它没有陷入空泛的哲学说教,而是将所有宏大的命题都包裹在了极其个人化、极具画面感的叙事外衣之下。让我印象深刻的是其中关于记忆与身份认同的探讨。书中有一个角色,他似乎拥有多重人格,但作者并未简单地将此归结为精神疾病,而是将其描绘成一种对现代社会身份焦虑的极端化表达。他戴着不同的面具,扮演着不同的社会角色,直到最后,他自己也分不清哪个才是“真实”的他。这种对现代人“表演型人格”的深刻解剖,让人感到既心惊又共鸣。文字的韵律感也值得称赞,那种长短句的交替使用,营造出一种独特的呼吸感,读起来节奏感十足,像一首精心编排的室内乐,每一个音符都恰到好处。
总而言之,这是一部极其“厚重”的作品,它的厚重感并非源于篇幅的庞大,而是源于其思想密度之高。我常常需要停下来,合上书本,望向窗外,让那些刚刚接收到的信息在脑海中进行一次彻底的发酵。作者似乎对人性中的“虚伪”有着近乎病态的着迷,但他的着迷并非是批判性的,而更像是一种冷静的记录和解构。他没有简单地把“面具”塑造成负面符号,而是探讨了在某些特定环境下,面具是否成为了一种必要的生存工具,甚至在某种程度上,面具比“真实的面孔”更具人性。特别是书中关于群体心理和个体疏离感的描写,细腻入微,仿佛作者是一位潜伏在人群中的观察者,将我们最不愿面对的弱点一丝不苟地呈现在我们面前。阅读这本书,与其说是享受一个故事,不如说是一次精神上的“洗礼”,它挑战了我们对于“真实”和“表象”的既有认知,让人在合上最后一页时,对日常所见的一切都产生了新的怀疑和审视。
诗人的内心世界
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