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作者简介
作者介绍
郑成思，1944年12月出生于昆明，北京政法学院毕
业，曾在英国留学，现任中国社会科学院法学所研究
员，北京大学兼职教授。曾于1986年、1988年两次破格
晋升高级职称，1986年被授予“国家级有突出贡献的中
青年专家”称号，1991年被授予政府特殊津贴。现任全
国哲学社会科学“八五”法学学科规划组成员，中国版
权研究会与国际版权学会顾问、香港学术评审局专家组
成员等职。著有《版权法》、《著名版权案例评析》、《知识
产权法通论》、《版权国际公约概论》等十五部中、英文专
著，曾在国内外有较大影响的学术刊物上以中、英文发
表过论文六十余篇，参加过我国著作权法起草工作的全
过程。
目录信息
前言
第一编 版权国际公约
第一章 版权的国际保护
第二章 伯尔尼公约
第一节 概况
第二节 伯尔尼公约的主要内容
一、国民待遇原则
二、自动保护原则
三、版权独立性原则
四、经济权利的内容
五、精神权利的内容
六、对权利限制的限制
七、经济权利保护期
第三节 伯尔尼公约的几个特殊问题
一、权利主体
二、受保护的作品
三、民间文学
四、来源国
五、各种保留
六、追溯力
七、“伯尔尼联盟”与世界知识产权组织的关系
八、伯尔尼公约的发展趋向
第三章 世界版权公约
第一节 概况
第二节《世界版权公约》的主要内容
一、国民待遇原则
二、非自动保护原则
三、版权独立性原则
四、经济权利的内容
五、经济权利保护期
第三节 世界版权公约的几个特殊问题
一、权利主体
二、受保护的作品
三、版权保留符号的含义及作用
四、追溯力与 “处于公有领域”的几种情况
五、对伯尔尼公约的保护条款
六、禁止保留条款
第四章 其他版权公约
第一节 罗马公约
一、国民待遇原则
二、邻接权的内容
三、录制者权的非自动保护原则
四、权利保护期
五、对权利的限制…，
六、邻接权主体的范围
七、各种保留
八、追溯力
九、版权保护条款
第二节 录音制品公约与视听作品条约
一、录音制品公约
二、视听作品条约
第三节 卫星公约
第四节 尚未生效的版权公约
一、《避免对版权使用费收入重复征税多边公约》
二、《印刷字体的保护及其国际保存协定》
三、《集成电路知识产权条约》
第五节《保护奥林匹克会徽条约》
第六节 关贸总协定中的分协议的有关条款
第二编 版权公约与我国著作权法
第一章 版权国际保护与我国国内法
第二章 受保护条件与受保护客体
第一节 享有版权的标准
第二节 受保护客体
一、文字作品
二、口述作品
三、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品
四、美术、摄影作品
五、电影、电视、录像作品
六、工程设计、产品设计图纸及其说明
七、地图、示意图等图形作品
八、计算机软件
九、民间文学艺术作品
十、法律、行政法规规定的其他作品
十一、邻接权项下的四类受保护对象
第三节 不受保护的客体
一、依法禁止出版、传播的作品
二、法律、法规、国家机关的决议等
三、时事新闻
四、历法、数表、通用表格和公式
第三章 权利与权利限制
第一节 精神权利
一、发表权
二、署名权
三、修改权
四、保护作品完整权
第二节 经济权利
一、复制权
二、翻译权
三、改编权与摄制电影权
四、传播权
五、汇编权
六、注释权与整理权
七、版权公约可能增加的一些经济权利
八、我国著作权法中邻接权项下的经济权利
第三节 一般权利限制
第四节 特殊权利限制
一、在转载、摘编方面的权利限制
二、邻接权主体使用作品时的权利限制
三、著作权法第四十三条的权利限制
第四章 侵权认定与纠纷解决途径
第一节 侵权认定与救济
第二节 侵权纠纷解决途径
第三节 版权纠纷诉讼的几个具体问题
一、第一类，外国版权人作为原告的侵权纠纷
二、第二类，我国版权人在外国作为原告的侵权纠纷
三、违约侵权与版权合同纠纷诉讼
第五章 参加版权公约后对外国作品的使用
第三编 涉外版权贸易
第一章 总论
第一节 版权在贸易中的转让
第二节 版权许可；集体许可与代理
第二章 版权贸易合同具体怎样签订
第一节 我国著作权法的有关规定
第二节 大陆法系国家有关版权合同的规定例举
一、西班牙版权法关于出版合同的规定
二、西班牙版权法关于表演权合同的规定
三、法国版权法关于电影制片权合同的规定
四、瑞典版权法关于三种合同的规定
第三节 英美法系国家的版权合同
一、英美法系国家的出版合同
二、英美法系国家的摄制影片合同
三、英美法系国家的作品录制权合同
第四节 版权公约对发展中国家使用作品的优惠
第三章 国际版权贸易中的侵权纠纷案例
第一节 货物买卖与版权转让中的侵权纠纷
一、在版权人非指定地域销售经版权人许可而投放其他市场的图书，是否构成侵权
二、图书脱销后，未经版权人许可而自行进口，是否构成侵权
三、被许可人（LicenSee）向版权人所在国销售享有版权的复制品，是否构成侵权
四、按国外法定许可证制作、并按照与版权人
达成的协议进口录音制品，是否构成侵权
五、两个非版权公约成员国之间的贸易活动涉
及第三国版权，该第三国如何处理
六、复制外国人未依照本国法登记的作品，是
否构成侵权
七、原苏联小说于1972年前在西欧国家是怎样保护的
第二节 国际私法与版权纠纷
一、英国法院依美国法院的调查委托发出的取
证令是否有效
二、按照甲国法律应支付使用费，而按乙国法
律则不支付，应如何处理
三、法国设计师许可意大利制造商制作的家
具，被人在联邦德国复制，是否构成侵权
第三节 国际公法与版权纠纷
一、波利尼西亚作者在法国（非首次）出版的
作品，是否受到保护
二、地区性国际公约在地区内如何适用
《保护文学艺术作品伯尔尼公约》
《世界版权公约》
《保护录音制品制作者防止未经授权复制其制品公约》
中华人民共和国著作权法
中华人民共和国著作权法实施条例
图书出版合同（标准样式）
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
阅读完最后一章，我合上书本，心情久久不能平复。这本书带给我的震撼，更多来源于作者对“平衡”二字的深刻理解。在一个看似充满冲突的领域——保护权利人利益与促进社会文化发展之间，作者没有采取偏激的立场，而是通过详实的论据，构建了一个既尊重原创、又鼓励传播的理想模型。这种中正平和的叙事基调，让整本书读起来非常舒服，没有被灌输的压迫感，而是自然而然地被说服。它让我认识到，知识产权的未来，绝非简单的法律条文加固，而是一场需要智慧、远见和人文关怀的复杂社会工程，这本书无疑是这场工程中不可或缺的奠基石。
这本书的封面设计着实让人眼前一亮，那种沉稳中又不失现代感的排版，立刻吸引了我的注意。翻开扉页，我立刻被作者娓娓道来的引言所打动。他并非生硬地抛出复杂的法律条文，而是像一位经验丰富的向导，带领我们走进知识产权这个宏大而又精妙的领域。阅读过程中，我时常停下来，默默回味那些精准的比喻和恰到好处的案例分析。尤其是在探讨国际合作机制时，那种深入浅出的叙述方式，让我这个非专业人士也能清晰地把握住核心逻辑。这本书的论述逻辑性极强，仿佛一条条清晰的脉络，将原本晦涩难懂的概念串联起来，读起来有一种抽丝剥茧的畅快感。作者在文字中流露出的对知识产权事业的深厚情怀，也让人由衷敬佩，让人感觉不是在读一本枯燥的教科书，而是在聆听一位智者的谆谆教诲，对于建立更全面的法律思维大有裨益。
我不得不提一下这本书在案例选取上的独到眼光。它不像某些理论书籍那样，只停留在抽象的法条层面，而是将那些发生在现实生活中的经典案例，进行了入木三分的解剖。我特别欣赏作者对每一个案例的切入角度，总是能抓住其背后的深层驱动力——是技术迭代引发的争议，还是文化交流中的摩擦？通过这些鲜活的例子，那些原本冷冰冰的法律条文瞬间变得有血有肉，充满了张力。读到某些关于新兴媒体平台责任界定的章节时，我感觉作者似乎完全掌握了当下技术发展的脉搏，预测到了未来几年可能出现的法律空白点，并提前进行了富有建设性的思考。这种前瞻性，让这本书不仅仅是对现有法律的总结，更像是对未来行业生态的一种预判和指引，极具启发价值。
我是在一个相对紧张的项目周期内开始阅读这本书的，原本担心内容过于庞杂会影响我的工作节奏，但这本书的结构设计有效地避免了这一点。作者似乎深知读者的需求，将复杂的体系划分成了清晰可辨的模块，每个模块之间既相互独立又紧密关联。我常常只需要针对某个特定的法律疑点，就能迅速定位到相关章节，并从中找到详尽且可操作的分析框架。这种高度的实用性，对我日常处理跨国合作中的知识产权风险评估，提供了立竿见影的帮助。它不仅仅是知识的传递，更像是一种思维工具的赋能，让我能够站在更高的维度去审视和解决具体问题，真正做到了理论指导实践。
这本书的文字风格，初读之下可能会让人觉得有些学术范儿，但随着阅读的深入，我发现了一种沉稳的力量在其中涌动。作者的用词极其考究，每一个动词和名词的选择都精准到位，绝无半点冗余。这种严谨的态度，体现了作者在处理严肃议题时的专业素养。然而，这种严谨并非僵硬，在关键转折点，作者会突然转为一种富有哲理性的反思，引发读者对“什么是创造力”、“什么是合理使用”等根本性问题的深思。我尤其喜欢那些穿插在正文中的小标题，它们简练有力，像一个个精准的切口，帮助我迅速定位章节的核心论点，极大地提高了阅读效率，也让我的知识体系在不知不觉中得到了重塑和升级。
