具体描述
一部暗藏玄机的书信体小说！日本家喻户晓的剧作大师、大江健三郎挚友井上厦最具特色作品。隐藏在书信背后的出轨、报复、暗恋和阴谋！
● 他是日本最具影响力，也是最具争议的的“平民剧作家”。
● 他是一位雅俗共赏的大家，他的作品在日本既获得奖赏纯文学的读卖文学奖，又获得娱乐文学的日本SF大奖。
● 本书故事构思精巧，不露痕迹地描绘了十二人的命运，展现了平凡人的不幸和无奈。
● 在这里，用于交流感情的普通书信，成为演绎人物性格及暴露人生秘密的有效媒介。
● 这是一次非常独特的阅读体验，像是在窥看他人不为人知的秘密。
本书是日本作家井上厦的一部书信体小说。全书共十二组书信，折射出十二个普通人跌宕起伏的人生。看似毫不相关的十二个人，却在意想不到的地方有着阴差阳错的相遇。
作者简介
井上厦（1934—2010），日本著名作家、剧作家。1971年以《道元的冒险》荣获岸田戏曲奖，1972年以《手锁心中》获第67届直木奖。2004年6月，同大江健三郎等人共同创建民间和平组织“九条会”。代表作有《和爸爸在一起》《吉里吉里人》《奇遇葫芦岛》等。
目录信息
序章 魔女 1
第二章 丧歌 27
第三章 鲜红的双手 47
第四章 笔友 77
第五章 善乐寺 103
第六章 邻声 123
第七章 钥匙 145
第八章 蜜桃 167
第九章 灰姑娘之死 187
第十章 锦轿 209
第十一章 养父 231
第十二章 泥与雪 251
终章 人质 273
译后记 295
· · · · · · (收起)
读后感
井上厦说：深奥的要浅显地写，浅显的要深刻地写，深刻的要有趣地写，有趣的要严肃地写。 封面上的这段话是我借这本书的原因。 从小说的标题就可以看出文中载了12个人的信，展现了他们不同的人生。最后又用一个故事将他们串联起来。 从信中窥人生，可以令读者产生无穷想象。...
可以说当一个故事只通过书信这种方式传达信息的时候，读者便会有一番阅读推理小说的风味，至少我有这样的体会。 毕竟在用书信这种文体去述说一件事时，并非叙事文那样详细、全面。所以有些剧情看起来有点跳跃。但对于剧情的大局掌控跟转折的部分，作者处理得非常好。 ...
这是我第一次借井上厦的书阅读，我在图书馆找书的时候便看到了这本有好看封面的书，于是我就把它借了回去，不得不说我觉得自己的眼神不错。 井上厦也成为继永井荷风、贵志佑介、北野武、小泉八云后，我最喜欢的日本作家之一。他的一封封书信汇集成一个故事，有些当中还隐藏着深...
我是从日本推理小说的书架上取下它的，没想到给我带来了这样意外的阅读感受。前四章觉得它是个短篇小说集，第五章开始人物有了衔接剧情开始延伸，看到了终章它便又是推理小说无疑。 它是书信体小说，扉页上就已经提到过了，书信体的小说以前读过，但能通篇仅由信件组成，形式结...
作者：扇田昭彦 翻译：草々 （请勿商用，转贴请注明出处） 书信体的文章实在有一种不可思议的魅力，或者可说有一种令人亲近的力量。若是通常的客观文章，原本毫不出奇的内容，一旦改写成给亲友的书信文，就会生出一种亲密且迫切的奇妙语气...
用户评价
这部小说，说实话，读起来像是在品尝一杯陈年的威士忌，初入口时带着一丝不易察觉的苦涩，但后劲却悠长而回甘。作者构建了一个宏大而又错综复杂的社会图景，那些被边缘化的小人物，他们的命运交织在一起，像一张看不见的网，将彼此紧密地联系着。我尤其欣赏作者对于细节的打磨，无论是街角那家老旧杂货店里弥漫的陈皮味，还是主人公在深夜里对着窗外闪烁的霓虹灯时内心的挣扎，都刻画得入木三分。这不是那种情节跌宕起伏、让人喘不过气的快节奏小说，它更像是一部细腻的心理剧，将人性的复杂、环境对个体选择的无形塑造，展现得淋漓尽致。你得沉下心来，才能体会到文字背后那股涌动的暗流，那种对时代变迁中个体命运的深切关怀。读完合上书页，脑海中久久不能散去的是那些鲜活的面孔，他们似乎从未真正离开，而是化作了记忆中某种挥之不去的底色。
我必须承认，我一开始是被这本书的封面设计吸引的，那种带着浓厚古典气息的插画，预示着某种深刻的寓言性。拿到手后才发现，其内核比我想象的要更为硬核。作者的语言风格极其凝练，充满了哲学思辨的色彩，句子结构复杂而富有韵律感，读起来像是在咀嚼一篇散文诗。书中所探讨的主题——关于“身份”的流动性与不可靠性——是我近年来读到的最有深度的探讨之一。它挑战了我们对于“我是谁”这一基础命题的固有认知。书中多次出现的象征符号，如反复出现的镜子、迷雾和特定的古老建筑，都经过了精心的编排，每一次出现都有其特定的解读空间。这本书不是用来消磨时间的，它是用来思考的，它迫使你停下来，审视自己内心深处那些未被言说的矛盾和困惑。我感觉自己像是上了一堂高难度的文学鉴赏课，收获颇丰，但过程也相当“烧脑”。
说实话，这本书的氛围营造简直是登峰造极的。它成功地将读者拖入一个近乎令人窒息的压抑环境中，那种弥漫在字里行间的“不安感”是如此真实，以至于我晚上关了灯再看，都觉得房间里的影子似乎都在蠢蠢欲动。作者对环境的描写达到了近乎偏执的程度，无论是常年笼罩在阴雨中的小镇，还是那些充满了陈腐气味的室内场景，都仿佛被赋予了生命和意志，反过来控制着里面的人物。这种“环境即角色”的写作手法，极大地增强了故事的宿命感。你看着那些人物在既定的、无法逃脱的框架内挣扎、碰撞，那种无力感如同冰水般浇灌下来，让人感到透不过气。尽管情节本身可能并不算惊悚，但那种深层次的心理恐怖和对人性的微妙侵蚀，才是真正让人脊背发凉的地方。我必须给自己留出几天时间来“排毒”，才能从这种阴郁的情绪中走出来。
天呐，这本书的叙事手法简直是教科书级别的范例！它采用了非线性的时间结构，不断地在过去、现在和碎片化的记忆之间跳跃，刚开始读的时候，我甚至需要时不时地翻回去确认一下人物关系和时间点，感觉就像在解一个精密的机械谜题。但一旦适应了这种节奏，那种“豁然开朗”的阅读体验是无与伦比的。作者似乎故意将关键信息分散隐藏，让读者自己去拼凑真相的轮廓，每一次成功地将两条看似无关的线索联系起来，都带来一种智力上的巨大满足感。更妙的是，这种叙事上的跳跃，完美地模拟了人类记忆的破碎感和选择性遗忘。它不是在“讲述”故事，而是在“邀请”你参与到对故事的建构过程中去。坦白说，如果不是周末有大块时间，真不建议尝试，因为它要求你全身心地投入，否则很容易迷失在时间的长廊里。
这本书最让我感到惊喜的是它在处理人物群像时的那种微妙的平衡感。通常，描绘多个人物时，总会有一个或两个主角光芒四射，其他人沦为背景板，但这本作品完全没有这个问题。十二个人物，每个人都有其独立的弧光和完整的内心世界，他们的故事线如同多股细流，汇入同一条大河，但每一股水流的特质又被保留得清清楚楚。作者没有用大段的内心独白来解释人物的动机，而是通过极其精准的对话和肢体语言，让人物自己“说服”你相信他们的选择，即便这些选择是多么的怪异和反常。这种“展示而非告知”的高超技巧，使得阅读体验充满了探索的乐趣。我特别喜欢看他们之间那种小心翼翼的试探和不经意间流露出的脆弱，这让整个故事群落显得无比真实和立体。它不是在描绘英雄或恶棍，而是在描绘活生生的人，带着所有优点和难以启齿的缺陷。
小说十分不错，但是翻译表现得像一个日语初学者，把irai翻译成“依赖”，koukan翻译成“交换”，都犯了望文生义的毛病，至于把“他”写成了“她”，最后一章人物出处都标错，说明编辑也难辞其咎。总之，是一次不太负责任的出版过程，有点对不起井上厦的小说。
素晴らしい。比严肃文学更严肃地写人生的推理，还是难以归类的书信体小说，早在八七年完成的作品竟有如此流畅的生命力。虽然不知当初因为什么而买下这本书，可是果然买下实在是个再正确不过的决定。校对略有几处瑕疵，看得没这么细自然不必在意。
吴菲
我快成井上厦的粉丝了
非常井上。个人感觉这次同期的另两本更好看些。我什么时候才能挤出时间看《吉里吉里人呢》，太惭愧了。
