图书标签: 井上厦  日本文学  日本  小说  直木奖  文学  外国文学  楚尘文化   

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想说很多……不说了。五星。

被书名和装帧吸引，早晨在扁桃体炎里翻完。

真想读更多的井上厦的作品啊。。

惊觉一本好书！看封面以为是浪漫的散文，却是两篇讲述江户末期小人物悲剧的短篇小说，荒诞幽默。手锁心中=戴着手铐去殉情。江户暮雨世事难预料。作者说“深奥的要浅显地写，浅显的要深刻地写，深刻的要有趣地写，有趣的要严肃地写”。译者赞。

“深奥的要浅显地写，浅显的要深刻地写，深刻的要有趣地写，有趣的要严肃地写。” 读到译后记有种豁然开朗的感觉，难怪我这么喜欢井上厦，他骨子里真的挺像契诃夫。《手锁心中》和《江户暮雨》说的都是江户的故事，一个笑出了眼屎，一个呆来了骤雨。“少东家！……江户没了，可江户人照样还是江户人啊。”

日本文学有三个流派。 文艺评论家平野谦在1970年出版的《昭和文学备忘录》中论说:昭和初期(元年为1926年)文学界最大特征是三派鼎力,即无产者文学、新感觉派文学、惨遭这两种新兴文学夹击后成功地收复失地的私小说。这大概是封建的生活感情、资本主义的生活方式、社会主义...  

很喜欢他的《青叶繁茂》，但是这本读起来，毕竟作为直木奖的本人扛鼎之作，可能我期待太高了，也许是因为它的社会价值高于文学价值。 我比较喜欢第一篇，看完谁能不希望荣次郎最后实现梦想功成名就了。前面啼笑皆非结局的殒身丧命莫不令人哀婉叹息。“戏作本是游戏之作，无用的...  

（请勿商用，转贴请注明出处） 　　 　　作者：中村勘三郎（歌舞伎俳优） 翻译：草々 　　 　　 与井上先生的作品的初次相遇是在一九八四年九月的新桥演舞场，上演《薮原检校》的时候。 　　 当时我二十九岁。参演这出话剧，使我感受到强烈的文化冲击。 　　 歌舞伎...