具体描述
《数字文学:从文本到超文本及其超越》表现出了如下几个值得注意的特点：“数字文学”的概念并不是考斯基马第一个提出来的，但他却是较早对数字文学进行直接、正面特别是较系统性研究的学者之一；他关于数字文学的理论研究不是从理论到理论的空洞建构，而是建立在对大量数字文学经典作品的细读和分析基础之上的。 《数字文学:从文本到超文本及其超越》（Digital Literature——From Text to Hypertext and Beyond）是芬兰当代学者莱恩•考斯基马（Raine Koskimaa）的博士学位论文和相关论文的结集。作者从更根本的“数字”出发思考新媒介文学问题，把超文本文学看成数字文学的主要代表，对超文本技术、超文本文学的形成、特征等问题进行了较细致的梳理分析。
作者简介
莱恩·考斯基马(Raine Koskimaa)，美国西弗吉尼亚大学比较文学博士，师从美国著名学者布赖恩·麦克海尔(Brian McHale)。现为芬兰于韦斯屈莱大学(University of Jyvaskyla)艺术与文化研究系数字文化教授，《赛博文本年鉴》(Cybetext Yearbook)系列的创始人和编辑，电子文学组织(Electronic Literature Organization)的文学指导委员会成员，《游戏研究》(Gamestudies)的评论理事会成员，国际数字艺术与文化大会(Digital Arts and Culture Conference)的程序组成员。近年来在数字文化、数字义学、超文本与赛博文本、电子游戏研究、读者反应批评、媒体应用、赛博朋克科幻小说及叙事学等方面著述广泛，其中数字文化、数字文学、电子游戏等方面的研究成果在西方学界具有一定影响。
单小曦(1971— )，男，吉林松原人。文学博士(后)，2008年晋升为教授。主要从事文艺理论、文艺与传媒、数字文学等理论研究。近年来主持国家社科基金、教育部人文社科基金、人事部博士后科学基金等项目共5项；获省级社科优秀成果奖二等奖、三等奖，教学成果奖等奖项共6项；出版学术专著1部，发表学术论文60多篇，多篇被国内权威报刊转载、摘编和评介。
陈后亮(1979— )，男，山东临沂人，文学博士。山东财经大学外国语学院讲师。主要学术兴趣在于曲方后现代文艺理论。已出版学术专著1部，参与和主持省部级科研基金项目2项。在《国外文学》、《当代外国文学》、《国外理论动态》等核心期刊上发表论文多篇。
聂春华(1978— )，男，广东韶关人。2003年毕业于汕头大学文学院，获文艺学硕士学位；2008年毕业于武汉大学哲学学院，获美学专业博士学位；2008年7月进入中山大学中文系博士后流动站工作；2010年7月出站后调入广西师范大学文学院。主要研究方向为文艺学和美学，发表论文20多篇。
目录信息
中译本前言／1
前言／1
绪论／1
第一章 数字文本与文学／8
一、文字处理器与桌面出版系统／8
二、超文本／11
三、计算机网络／18
四、文字冒险游戏／20
五、原型超文本／22
六、数字文学／24
七、交互性与时间性操作／27
第二章 超文本史与赛博理论／33
——从麦麦克斯存储器到遍历文学
一、范尼瓦·布什：超文本的先知／33
二、泰德·尼尔森：超文本的幻想家／35
三、超文本群体的理论和文学／42
四、赛博文本和遍历文学／47
第三章 代替与置换：印刷小说的极限／57
一、遍历的基本理论／58
二、《微暗的火》：有四种变体的游戏／6l
三、“多行性”的变体：罗伯特·库弗的《昆比与奥拉，瑞典人与卡尔》和《临时保姆》／65
四、另一种变体：伊塔洛·卡尔维诺的《命运交织之城》／66
五、最后一种变体：胡奥·科塔萨尔的《跳房子》／69
六、未选择的路径：雷蒙·费德曼《要就要不要拉倒》中的二手叙事／70
七、建构中的叙事：吉尔伯特·索伦蒂诺的《蔬菜烩肉》／75
第四章 本体互渗／84
——从违规到核心策略
一、融合分岔的小径／85
二、印刷超文本小说／92
三、超文本小说中的本体互渗／96
第五章 超文本小说叙事的视觉结构／103
一、交互性叙事／105
二、零度视觉：《下午》／109
三、作为隐喻的地图：《胜利花园》／112
四、将叙述视觉化：《拼缀女郎》／117
五、超文本小说美学／120
六、结论／124
第六章 阅读《胜利花园》／130
——竞争解释与材料碎片
一、《胜利花园》概观／131
二、主要故事情节和人物角色／134
三、《胜利花园》中的超文本结构／137
四、单循环／140
五、框架故事——阴谋，虚拟现实，超文本之梦／142
六、指涉的互文领域／150
七、竞争解释——材料碎片／156
第七章 寻找《加利菲亚》／159
一、失落的加利菲亚的寻宝者／160
二、从界面时间到神话时间／163
三、《加利菲亚》的虚拟空间／166
四、永恒的阐释循环／170
五、如何解释超文本小说？／174
第八章 当语词不再静止会怎样？／178
——协商新的阅读惯例
一、用户使用说明／179
二、元文本说明／189
三、测试与错误／195
四、尾声：抵抗性阅读／200
第九章 处于模糊地带的超文本小说／202
一、这个课堂上有超文本么？／203
二、从菜单栏到空间导航／204
三、在空间中拓展／205
四、超文本小说在时间中位于何处？／207
五、从超文本到赛博文本／209
六、文体与边界／210
七、电子书／212
八、我们并非一无所见／213
参考文献／216
附录 相关论文／226
走向数字文学——时间动态学与赛博格作者／226
赛博文本的挑战：数字世界中的文学教学／244
多层分析中的数字文学教学／260
寻找模拟时间／274
超文本小说细读／283
汉英人名对照表／296
译后记／301
· · · · · · (收起)
读后感
早在1973年，詹姆斯·费伦[②]的导师谢尔登·萨克雷就针对学生所读的同一本小说，提出了这样一个问题：“我们读的是同样的书吗？”[③]萨克雷的本意是引导学生思考——不同的读者面对相同的文本，会得出不同的阐释经验。同样，这句话也契合数字文学的阅读。面对同一个数字文学...
评分早在1973年，詹姆斯·费伦[②]的导师谢尔登·萨克雷就针对学生所读的同一本小说，提出了这样一个问题：“我们读的是同样的书吗？”[③]萨克雷的本意是引导学生思考——不同的读者面对相同的文本，会得出不同的阐释经验。同样，这句话也契合数字文学的阅读。面对同一个数字文学...
评分早在1973年，詹姆斯·费伦[②]的导师谢尔登·萨克雷就针对学生所读的同一本小说，提出了这样一个问题：“我们读的是同样的书吗？”[③]萨克雷的本意是引导学生思考——不同的读者面对相同的文本，会得出不同的阐释经验。同样，这句话也契合数字文学的阅读。面对同一个数字文学...
评分早在1973年，詹姆斯·费伦[②]的导师谢尔登·萨克雷就针对学生所读的同一本小说，提出了这样一个问题：“我们读的是同样的书吗？”[③]萨克雷的本意是引导学生思考——不同的读者面对相同的文本，会得出不同的阐释经验。同样，这句话也契合数字文学的阅读。面对同一个数字文学...
评分早在1973年，詹姆斯·费伦[②]的导师谢尔登·萨克雷就针对学生所读的同一本小说，提出了这样一个问题：“我们读的是同样的书吗？”[③]萨克雷的本意是引导学生思考——不同的读者面对相同的文本，会得出不同的阐释经验。同样，这句话也契合数字文学的阅读。面对同一个数字文学...
用户评价
读了这么多年的书，我越来越觉得，一本好书不仅要有深刻的思想内涵，还要有令人愉悦的阅读体验。这本《数字文学》在装帧设计上就做得非常出色，它不是那种铺张浪费的设计，而是恰到好处地体现出一种沉稳和雅致。封面的色彩搭配和字体选择都非常协调，给人一种宁静而专注的阅读氛围。翻开书页，触感细腻，纸张的厚度也恰到好处，不会透页，也不会显得过于笨重。最让我赞赏的是它的排版，字号大小适中，行间距和段间距都设计得十分合理，即使长时间阅读也不会感到眼睛的疲劳。这种对细节的极致追求，让我觉得这本书的作者和编辑都非常用心，他们不仅仅是在呈现文字，更是在营造一种沉浸式的阅读享受。
评分拿到这本书的时候，首先映入眼帘的是它别具一格的书名——“数字文学”。这个名字本身就充满了吸引力，它勾起了我内心深处的好奇。在如今这个信息爆炸的时代，数字技术以前所未有的速度渗透到我们生活的方方面面，文学作为一种古老而又充满活力的艺术形式，又将如何在这股浪潮中发展演变？它是否会被取代，还是会焕发出新的生命力？《数字文学》这个名字，恰恰点出了这个时代的核心议题，也点明了这本书可能探讨的深度。我迫不及待地想要翻开这本书，去探寻作者对于这个宏大命题的思考。我希望这本书能够为我揭示数字技术与文学之间错综复杂的关系，它可能涉及的不仅仅是电子书的出现，更可能是全新的创作形式、传播方式，甚至是对文学本质的重新定义。我期待它能带来一些颠覆性的观点，挑战我固有的认知，让我对“文学”这个概念有一个更广阔、更深刻的理解。
评分对于《数字文学》这个书名，我脑海中立刻浮现出无数个关于未来文学的猜想。我好奇它是否会探讨那些在网络上兴起的、与传统纸质文学截然不同的创作和阅读形式？比如，那些由算法生成的故事，或者那些依靠互动情节发展的网络小说，它们在文学的范畴内应该如何被定位？我更期待的是，这本书能否为我揭示数字技术如何影响了作者的创作过程，是否会有新的工具和平台赋能创作？同时，我也在思考，数字时代下的读者，他们的阅读心理和习惯又发生了怎样的改变？是否存在一种“数字阅读伦理”？这些问题在我脑海中盘旋，而《数字文学》这个书名，就像一个巨大的问号，激发了我去寻找答案的冲动。我希望这本书不仅仅是介绍一些新现象，更能引领我深入思考这些现象背后所蕴含的更深层次的意义。
评分刚拿到这本《数字文学》，还没来得及深入翻阅，只是随手翻了几页，就被它的排版和设计深深吸引了。封面不算华丽，却透着一股沉静的气质，仿佛邀请读者一同进入一个未知的知识领域。书页的纸张触感温润，不像那些廉价的印刷品那样生硬，翻动起来沙沙作响，这本身就是一种阅读的仪式感。我尤其喜欢它字体的选择，大小适中，间距也恰到好处，即使长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。当然，这些都是表象，我更期待的是内在的乾坤。我一直觉得，一本好书，首先要在视觉和触觉上给人以舒适的体验，这就像一场盛宴的开胃菜，能够吊足人的胃口。从目前看来，《数字文学》无疑做到了这一点。我曾读过一些过于追求形式的书籍，封面花哨得令人眼花缭乱，内页排版却杂乱无章，读起来如同嚼蜡，令人扫兴。而这本书，似乎在每一个细节上都透露出一种对读者的尊重，一种精心打磨的诚意。我迫不及待地想深入了解它到底能带给我怎样的惊喜，是思想上的启迪，还是知识上的拓展，亦或是情感上的共鸣？一切都还未知，但美好的开端总是让人充满期待。
评分这本书的设计风格非常简洁大气，没有过多的花哨装饰，但却处处透露出一种精致感。封面的设计就很有品味，既有现代感又不失典雅，让人一眼就能感受到它的独特魅力。翻开书页，字体的选择也十分考究，大小适中，排版疏密得当，阅读起来非常舒适，长时间阅读也不会觉得眼睛疲劳。纸张的质感也很棒，触感温润，翻动起来轻柔无声，带来一种宁静的阅读体验。我特别喜欢它的扉页设计，简洁而富有寓意，仿佛是在为接下来的阅读之旅做铺垫。整体而言，这本书从视觉到触觉都给我一种非常愉悦的感受，这无疑会提升我阅读的兴趣和专注度。我相信，一本经过精心设计的书籍，往往也承载着作者和编辑对内容的认真态度，它就像一件艺术品，值得细细品味。
评分我一直对那些能够引发思考的书籍情有独钟，而《数字文学》这个书名，恰恰传递出了一种浓厚的探索精神。它暗示着这本书并非仅仅是对某种现象的简单罗列，而更可能是一种深度挖掘和理性分析。在当下，我们每天都被海量的信息包围，如何在浩瀚的数字洪流中找到有价值的内容，如何辨别真伪，如何理解事物背后的逻辑，都成为了至关重要的能力。我希望《数字文学》能够提供一种全新的视角，帮助我理解数字时代对文学产生的深远影响。它是否会探讨数字技术如何重塑我们的阅读习惯？又或者，数字平台如何催生出新的文学体裁和创作模式？我期待这本书能够打开我的思维，让我看到传统文学与数字技术融合的可能性，以及这种融合所带来的机遇与挑战。
评分随着科技的飞速发展，“数字文学”这个概念已经越来越深入人心。我一直对这个领域充满了好奇，想知道它究竟会给我们的文学世界带来怎样的改变。这本《数字文学》的书名，一下子就抓住了我的眼球。我希望这本书能够带我深入探索数字技术是如何影响文学的创作、传播和接受的。它是否会讨论那些在网络上兴起的新的文学形式？它又将如何评价那些借助数字技术而诞生的新的叙事方式？我更想知道的是，在这种转变中，文学的核心价值是否会得到保留，甚至得到升华。这本书对我而言，不仅仅是一本关于新趋势的介绍，更是一个引导我去思考文学的未来，以及我们在数字时代如何继续拥抱和理解文学的窗口。
评分我最近一直在思考一个问题，那就是在技术飞速发展的今天，文学艺术将走向何方。特别是“数字文学”这个概念的出现，更是让我充满了好奇。它会不会颠覆我们对文学的传统认知？我希望这本书能够为我解答这些疑问。我期待它能够深入浅出地介绍数字技术是如何影响文学的创作、传播以及接受的。例如，网络平台是否催生了新的文学体裁？虚拟现实和增强现实技术又将如何改变我们的阅读体验？我更希望它能探讨数字时代下，文学的本质是否会发生改变，以及它所承载的社会功能又将如何演变。我需要的是一本能够拓宽我的视野，让我对未来文学的发展有一个更清晰的认识的书籍，而不是仅仅停留在表面的介绍。
评分不得不说，这本书的装帧质量真的太令人惊喜了。我拿到的是精装版本，那种厚实的硬壳封面，拿在手里沉甸甸的，非常有质感。打开来，线装的工艺做得非常牢固，就算反复翻页也不会出现松散的迹象。书的整体重量虽然不轻，但握持起来却异常舒适，一点也不觉得笨重。我特别关注书脊的部分，没有那种廉价的胶水味，而且即便打开到最大角度，书脊的缝隙也保持得很好，不会有任何撕裂的痕迹。封面上那些烫金的字，在光线下闪烁着低调的光泽，非常有品味。我喜欢这种不张扬但细节处见真章的设计，它传递出一种对品质的追求，让人觉得物有所值。现在市面上很多书，为了追求快餐式的流行，在设计上往往过于随意，甚至可以说是粗糙。而《数字文学》则完全不同，它像一件艺术品，每一个环节都经过了反复的推敲和打磨。我甚至有点舍不得经常翻阅，生怕弄坏了它，不过，一本书的价值终究在于其内容，外在的华美只是锦上添花，但我相信，这样用心的设计，往往也预示着作者和出版方对内容本身的重视。
评分刚拿到《数字文学》这本书，我立刻被它充满现代感的封面设计所吸引。那种简洁的线条和深邃的色彩搭配，仿佛在预示着一个充满未知与可能性的数字世界。书的整体风格非常沉稳大气，没有过多的浮夸装饰，却处处透着一股精致感。翻开书页，纸张的触感温润细腻，闻起来还有淡淡的油墨香，这是一种久违的、令人安心的味道。我特别关注书的排版，字体的大小、字距、行距都设计得恰到好处，阅读起来非常舒服，不会有任何压迫感。这种用心打磨的阅读体验，让我对书中内容充满了期待。我相信，一本在外观和触感上都如此考究的书籍，其内在的内容也必定是经过了精心打磨和深刻思考的。
评分作者于新世纪初完成的博士论文，主要涉及的远古超文本（≠网络小说）如今已没啥人知道了，20年来早已被一波波全新的数字媒介样式不断更替。但理论方法还是有效的，虽然讲述起来有些枯燥，给概念换了些显得挺时髦的词，什么赛博文本性、遍历文学、元结构、本体互渗、叙事转喻、可供选择的文本的可能世界textual alternative possible world、双重聚焦、视觉和书写的交互性叙事……最好先读一些实验性的原型超文本protohypertexts，比如已有中译本的《作品第一号》《微暗的火》《跳房子》《命运交叉的城堡》《要就要不要拉倒》《风格练习》，尤其还有重点分析的《尤比克》。作者预言交互性/视觉小说（也即文字冒险游戏）的未来最有可能建立在虚拟现实手法之上，如今再看也还为时尚早，且先拭目以待。
评分完成得很不错，但是我认为这套数字文学的理论并不奏效。
评分恶心，帅。
评分互动小说、ACG、GAL的文学源头，虽然他们直接的技术来源可能更多是游戏。
评分温馨感人。
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