广西出土汉代玻璃器的考古学与科技研究 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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页数:248

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出版时间:2011-6

价格:198.00元

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isbn号码:9787501031665

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好的，这是一份为《广西出土汉代玻璃器的考古学与科技研究》这本书量身定制的、但内容完全不包含该主题的图书简介。 --- 《敦煌莫高窟壁画的色彩演变与材料科学研究》 作者： 张伟 教授 出版社： 华夏文明出版社 出版时间： 2024年春季 内容提要： 本书聚焦于中国文化遗产保护领域中的一个核心议题：敦煌莫高窟作为世界文化遗产的代表，其壁画艺术的生命力与脆弱性并存。本书系统梳理了自唐代早期至元代晚期，莫高窟壁画在不同历史时期所采用的矿物颜料、有机染料以及粘合剂的演变脉络，并结合现代科学分析技术，深入探讨了这些材料的化学组分、物理特性及其在历史变迁中发生的病害机理。 第一部分：历史背景与艺术风格的材料语境 敦煌艺术是多元文化交融的产物，不同历史阶段的壁画风格不仅体现了宗教思想的渗透与融合，更直接反映了当时可获取的材料资源与审美取向。本卷首先追溯了敦煌壁画的材料源流，从早期洞窟中常见的天然矿物（如朱砂、铅丹、石青、石绿）的产地考证，到中晚唐时期青绿山水画风格兴起后，对特定稀有矿物（如群青）的需求增加。我们详细分析了这些基础材料在不同朝代的使用频率、混合比例以及技法应用，为理解壁画的“物质性”奠定了基础。 第二部分：颜料的科技分析与保存状况评估 本书的核心章节在于运用先进的无损检测与微损分析技术，对壁画中的色彩进行深入的物质解析。我们采用了X射线荧光光谱分析（XRF）、拉曼光谱（Raman Spectroscopy）、扫描电子显微镜/能谱分析（SEM-EDS）等手段，对不同时期、不同主题壁画的颜料层进行了精确的成分识别。 研究发现，早期壁画中的铅白（碳酸铅）和铜绿（碱式碳酸铜）的稳定性较高，但部分区域的石青（蓝铜矿）因环境湿度变化出现了晶体结构弱化现象。特别值得关注的是，对壁画中“晕染”和“罩染”技术中使用的有机颜料的提取与鉴定工作。通过液相色谱-质谱联用技术（LC-MS），我们成功鉴别出部分晚唐壁画中使用的胭脂虫红和靛蓝的残留物，并评估了这些有机染料在光照和氧化作用下的老化程度。 第三部分：基底层与辅助材料的结构解析 壁画的持久性不仅取决于颜料层，更与其下方的基层——墙体结构、泥层（通常由石灰、沙子和植物纤维混合而成）的稳定性息息相关。本书投入了大量篇幅研究这些辅助材料的微观结构。我们通过薄片法研究了泥层的颗粒级配，发现不同时期的泥层在抗拉伸强度和吸水性上存在显著差异，这直接影响了后续的酥碱、空鼓和开裂等病害的发生。 此外，书中详尽记录了对壁画中粘合剂的研究。在唐代以来的壁画修复中，使用了动物胶、植物胶等有机胶结剂来增强颜料的附着力。通过傅里叶变换红外光谱（FTIR）分析，我们描绘了这些有机物随时间推移发生的降解路径，揭示了胶层老化如何导致颜料粉化脱落的内在机制。 第四部分：病害的成因分析与保护策略的优化 基于前面对材料的深入理解，本书最后探讨了敦煌壁画面临的主要环境致损因素。重点分析了“酥碱”（碱性物质从墙体迁移至表面并结晶析出）和“盐害”的化学过程。我们通过加速老化实验，模拟了洞窟内温度、湿度、光照的周期性变化，对比了不同颜料和基底层在这些极端条件下的反应差异，从而指导了现场的湿度调控与环境监测方案的制定。 针对壁画的修复实践，本书提出了一系列基于材料科学的新型保护策略。例如，针对粉化严重的区域，我们测试了新型纳米级无机材料作为加固剂的渗透性与兼容性，并对比了传统糯米粥糊作为修复材料的优劣。这些研究不仅为敦煌壁画的科学保护提供了理论支撑，更为全球石窟遗址的保护工作提供了宝贵的经验借鉴。 读者对象： 本书面向文物保护专业人员、考古学研究者、材料科学工作者、艺术史学者，以及所有对敦煌艺术的物质基础和永续保存感兴趣的读者。它提供了一个跨学科的视角，将传统艺术鉴赏提升至精准的物质科学分析层面。 ---

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从内容深度来看，这本书的视角非常独特，它似乎不仅仅停留在对器物本身的描述和分类上，而是试图构建一个更宏大的技术图景。我个人尤其关注其中关于材料科学和冶金工艺的章节，虽然有些专业术语对我来说是陌生的挑战，但作者通过详尽的分析和图解，将那些复杂的化学变化和烧制过程描绘得生动起来。这种跨学科的研究视角，极大地拓宽了我对古代玻璃制作复杂性的认识。它揭示了在缺乏现代精密仪器的情况下，古代工匠是如何凭借经验和对自然物质的深刻理解，创造出如此精美且耐用的器物的，这种“人与技术”的互动关系，是全书中最引人入胜的部分之一。

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我喜欢这本书所体现出的那种“地方性”与“世界性”的平衡。它扎根于广西这片特定的地理区域，聚焦于当地出土的汉代玻璃器，但其讨论的工艺标准、贸易路线以及文化影响，却巧妙地将视野拓展到了整个汉代乃至更广阔的交流网络之中。作者没有将这些器物孤立地看待，而是将其置于当时全球（就当时而言）的物质文化交流大背景下进行考察。这种将地方性考古发现提升到区域乃至世界史高度的叙事策略，使得整本书的格局非常大气磅礴，让读者在了解具体文物的同时，也能感受到汉代社会活跃的物质流动性和文化包容性，读来令人心潮澎湃。

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这本书的行文语言风格是那种带着学者特有克制和精准的，它几乎没有使用任何花哨的辞藻，完全是依靠扎实的材料和逻辑来支撑观点。我注意到作者在论述某些特定器形或纹饰的来源时，会非常审慎地引用多方文献和出土报告，很少有武断的定论，这使得全书的论证过程显得尤为可靠。对于我这种习惯于追溯源头的人来说，这种对史料的尊重和审慎态度是衡量一本学术专著价值的重要标准。它不仅仅是简单地罗列“有什么”，更深入地探讨了“为什么会这样”，这种探究事物本质的深度，远超出了我阅读过的许多同类普及性读物，让人在吸收知识的同时，也学习到了一种严谨的治学方法论。

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这部书的封面设计和装帧风格给我留下了深刻的印象，它散发出一种沉稳而专业的学术气息。我特别欣赏作者在排版上的用心，文字的间距、图表的布局都经过了细致的考量，使得在阅读过程中眼睛不容易感到疲劳。虽然我只是一个对古代手工艺品有浓厚兴趣的普通读者，但这本书的严谨结构让我感到非常信服。特别是它对不同时期器物风格演变的梳理，脉络清晰，即使是初涉此领域的人也能顺着作者的思路，逐步建立起对广西地区汉代玻璃艺术的整体认知。那种通过细致的实物对比，来推导出当时技术水平和文化交流的叙事方式，极具说服力，让人仿佛能触摸到那穿越千年的时光痕迹，感受到历史的厚重。

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这本书的插图质量和数量令人惊喜，尤其是在对比不同遗址出土器物的细微差异时，高清的拓片和照片起到了决定性的作用。我感受到了编者在图像资料搜集和处理上的巨大投入。许多细节，例如器物表面的气泡分布、切割痕迹的精细程度，仅凭文字描述是难以想象的，但通过那些近乎微观视角的图像，便能一目了然。这不仅极大地方便了研究者进行比较分析，对于非专业读者而言，也是一种视觉上的享受，仿佛一次次近距离的文物鉴赏会。可以说，这本书的视觉呈现，是其学术价值得以有效传达的重要载体。

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