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出版者:

作者:江西美术出版社

出品人:

页数:68

译者:

出版时间:2011-10

价格:32.00元

装帧:

isbn号码:9787548007678

丛书系列:

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• 书法
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中国古代书家小楷精选 （注：以下内容为针对一本名为《中国古代书家小楷精选》的书籍所撰写的一份“不包含”该书内容的、详尽的图书简介。内容将聚焦于其他与中国书法、艺术、历史相关的、但与该书具体收录内容不重合的领域。） --- 暂定书名：《宋元文人画的意境与笔墨：从米芾到赵孟頫的转型研究》 图书简介 引言：士人精神的笔墨载体 中国艺术史中，宋元易代之际是一个波澜壮阔的精神断裂与重塑时期。这一时期的书画家，不再仅仅是宫廷或士绅阶层的附庸，而是开始承担起“守道”的文化使命。本书《宋元文人画的意境与笔墨：从米芾到赵孟頫的转型研究》，旨在深入剖析这一关键历史节点上，中国绘画与书法艺术如何从注重“写实”和“格律”的北宋盛期，转向强调“尚意”、“抒情”和“复古”的元代文人精神的表达载体。我们聚焦的并非楷书的精妙结构，而是山水画、花鸟画的笔墨语言，以及行草书在审美范式上的根本性转移。 第一部分：北宋晚期：尚意的先声与米芾的革新 本书首先回顾北宋晚期，特别是“宋四家”中风格最为突出的米芾（米襄阳）的艺术实践。米芾在书法上虽有楷书成就，但其真正的革命性在于“刷”与“洒”的行草技法，以及其“八面出锋”的独特用笔，这种用笔方式与他作为鉴赏家、收藏家所构建的审美趣味紧密相关。 在绘画领域，我们详细考察米芾父子（米芾、米友仁）开创的“米氏云烟”画法。这种画法彻底摒弃了荆浩、关仝的斧劈皴法，以横向的、淡墨的笔触来表现江南烟雨迷蒙、气韵生动的山水意境。这种“不用刻画，但求气韵”的理念，是宋人将个人性情融入山水的重要标志，为元代文人画奠定了“意在笔先”的理论基础。本书将运用近代拓本和传世作品，对比分析米芾在书写自己鉴藏笔记时，楷书与行书在结构上的微妙差异，探究其内在的审美关联性，而非聚焦于楷书范本的临摹技法。 第二部分：元初遗民：以笔墨寄托的“隐逸”美学 元代建立，汉族士人面临“出仕”与“隐逸”的艰难抉择。这种政治环境的压力，直接促成了元代文人画的成熟与高峰。本书重点剖析了元初“四僧”（虽然主要指明末清初，但此处借指在元初坚守气节的遗民画家群体，如赵孟頫早期的追随者）以及如钱选、吴镇等人的艺术选择。 1. “复古”的理论构建： 重点分析赵孟頫如何高举“复古”大旗，强调书法与绘画的“同源性”——“书法为六艺之祖”。我们探讨赵氏对晋人、唐人（特别是钟繇、王羲之）笔法的深入研究，以及他如何通过提倡“用笔古雅”来对抗南宋院体的柔媚之风。本书会选取赵孟頫的《前后赤壁赋》等行草长卷，分析其结体、用墨的微妙层次，并将其“意在形先”的理念，投射到他对李思训、董源山水画的重新解读上。 2. 笔墨的象征意义： 吴镇的“梅花竹石”系列，不仅仅是自然景物的描绘，更是画家坚守气节的符号。本书将细致解读吴镇独特的“墨竹画”技法——如“龙钟劲健”的竹节与“如愁云惨淡”的墨晕。这些笔墨的运用，是画家精神状态的外化，与规整的楷书所追求的“法度森严”截然不同。 第三部分：笔墨的“书写性”与绘画的“抒情化” 本书的核心论点在于，宋元时期，绘画与书法的界限日益模糊，绘画的笔墨被赋予了极强的“书写性”（Calligraphic Quality）。这种书写性，正是文人借以抒发个体情感的工具。 我们不再探讨小楷笔画中的结构平衡、点画的方圆取舍，而是考察行草的“气势连贯性”如何影响山水画的皴法展开。例如，董源的“披麻皴”是如何受到晋人书风的启发，以及元代画家如何借鉴王羲之的欹侧变化来创造山水画中的动感和节奏。 最后，本书将对比分析元四家（黄公望、倪瓒、吴镇、赵孟頫）在“用笔”上的差异性：黄公望的浑厚内敛、倪瓒的枯寒疏朗、吴镇的苍劲淋漓以及赵孟頫的圆润遒劲。这些差异，体现了不同文人在面对时代变迁时，各自的哲学立场和艺术表达的路径选择。 结论：从“形”到“神”的飞跃 《宋元文人画的意境与笔墨》旨在揭示，宋元之际，中国艺术的重心已经从对外部世界的精确摹写，转向对内在精神世界的深刻挖掘。书法艺术的实践，尤其是行草书的自由变化，为这种精神表达提供了最直接、最富于个体色彩的语言系统。本书提供的视角，是理解中国艺术如何迈向高度个人化和抒情化的关键路径。 目标读者： 中国美术史研究者、书法史研究者（尤其关注行草与绘画关系者）、元代文化史爱好者、以及对宋元文人精神世界感兴趣的读者。 本书不包含： 严格意义上唐代以前楷书的详细技法解析。 对特定小楷碑帖的逐字、逐笔的结构分析与临摹指导。 聚焦于唐代欧阳询、虞世南等楷书大家作品的深入研究。

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不得不说，这本《中国古代书家小楷精选》简直是书法爱好者的福音！作为一个初学者，我一直想找一本能够系统学习小楷的书籍，而这本书恰好满足了我的需求。它不仅仅是简单地罗列一些名家作品，更重要的是，它对每一位书家的生平、创作风格以及作品的特点都做了详细的介绍。这使得我在欣赏作品的同时，也能深入了解其背后的文化和历史背景。比如，书中对颜真卿《多宝塔碑》的讲解，不仅分析了其严谨的结构和雄浑的气势，还结合了颜真卿当时所处的时代背景，让我对这件作品有了更深刻的理解。此外，书中还附带了一些专业的点评和赏析，帮助我这个新手能够更好地去理解和欣赏这些传世之作。我尤其喜欢书中对不同书家在用笔、结字、墨法等方面的细致分析，这些都是非常宝贵的学习资料。有了这本书，我感觉我的书法之路不再那么迷茫，而是充满了方向和信心。

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说实话，我之前对小楷的认识仅限于一些零散的资料，总觉得它过于拘谨，不如行草那样洒脱。然而，在阅读了《中国古代书家小楷精选》之后，我彻底改变了看法。这本书向我展现了小楷书法所蕴含的无穷魅力。那些看似娟秀的笔画，实则蕴含着强大的力量和丰富的变化。书中的作品，无论是王献之的《洛神赋》还是欧阳询的《化度寺碑》，都展现了小楷在严谨法度中又不失个性的艺术表现。我尤其欣赏书中对不同书家风格差异的呈现，比如赵孟頫的小楷温润秀丽，又如文徵明的小楷清秀雅致，而到了清代，孙过庭的《书谱》虽非小楷，但其对笔法和墨法的精辟论述，也为理解小楷提供了重要参考。这本书让我意识到，小楷并非简单的“小”，而是“精”与“深”的结合，它需要书家在极小的空间内展现出极高的驾驭能力和审美情趣。

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这次购入的《中国古代书家小楷精选》可以说是送给自己的一份绝佳礼物。作为一名长期在外工作，压力颇大的上班族，我总是在寻找一种能够让心灵得到宁静的方式。偶然间看到了这本书，便被其精美的封面所吸引。翻开书页，我发现里面的内容更是让我惊喜连连。那些古朴典雅的小楷字迹，仿佛拥有治愈人心的力量。每当我感到疲惫或者焦虑的时候，我都会拿出这本书，静静地欣赏其中的字迹。看着那些流畅的笔画，工整的结构，我仿佛置身于一个宁静祥和的世界，所有的烦恼都烟消云散。这本书不仅仅是一本艺术品，更是一种心灵的寄托。它让我重新找回了内心深处的平静，也让我对中国传统文化有了更深一层的认识。感谢这本书，让我在喧嚣的都市生活中，找到了一片属于自己的精神乐土。

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这本《中国古代书家小楷精选》真是让我爱不释手，尤其是那些精美的插图，简直就是视觉的盛宴。我一直对中国传统文化情有独钟，而书法更是其中的瑰宝。当我翻开这本书时，立刻被那些细腻入微的笔触所吸引。每一页都仿佛凝结了书家们的心血与智慧，展现出一种宁静致远的美。书中的选录非常用心，从魏晋到明清，涵盖了各个时期的小楷代表作品。我特别喜欢王羲之的《乐毅论》和智永的《千字文》，他们的字体圆润流畅，笔画遒劲有力，既有法度又不失灵动。看着这些古老的墨迹，我仿佛能穿越时空，与那些伟大的书家对话，感受他们当时的心境和创作的意境。这本书不仅仅是一本欣赏作品的画册，更是一部充满历史厚重感的艺术品。它让我更加深入地了解了中国小楷书法的演变过程和艺术魅力，也激发了我自己动笔练习的兴趣。每次翻阅，都能从中获得新的感悟和启发，真的是一本值得反复品味的宝典。

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这本书的装帧设计实在太令人惊喜了！作为一名对书籍品质有较高要求的读者，我一直很看重书籍的触感和视觉体验。《中国古代书家小楷精选》采用了硬壳精装，纸张厚实且带有淡淡的雅致光泽，印刷色彩饱满，字迹清晰锐利，几乎还原了原作的风貌。打开书页，首先映入眼帘的是其考究的排版布局，每一幅作品都留有充足的空间，让观者能够细细品味其中的神韵，而不是被密密麻麻的文字所干扰。我喜欢书中对作品尺寸的还原，很多小楷作品原作并不大，这本书在这一点上做得非常到位，让我能够以接近原作的大小来感受笔法的精妙。而封面设计更是简洁大气，选取了颇具代表性的书迹片段，既有艺术感又不失辨识度。这种精心的制作，让它不仅成为了一本内容丰富的书籍，更是一件可以摆在家中客厅或书房的艺术品，彰显主人的品味。

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装帧、印刷和颜色都很好，内容很单纯，除了帖子和原文没别的东西了。

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