圖書標籤: 日本  小說  大阪鼕ノ陣、夏ノ陣  日本史  城塞  司馬遼太郎  曆史   

喜歡 城塞 (上巻) 的讀者還喜歡

日本文學的寫作法，較少通過絢麗的比喻和誇張來修飾文字。然而塑造齣能夠引起讀者共鳴的意嚮，迅速地抓住那種不可言說的心理感觸，也是需要很高的技巧和豐富的經驗的。並不是所有的作者都長於此道，一般而言，越是離開室內劇的場景，日本的作傢們就感到越發地在寫作力上感到拘束。司馬的小說，在若乾章節的冗長敘事，大概也削弱瞭這部作品的宿命感的意味。雖然知道必敗，然而也無處可去，除去選擇此地作為自己人生的歸宿，也再無其他的選擇。對於大阪浪人的內心而言，大概也就是這樣的想法吧。但是就豐臣傢族的想法而言，他們卻拿錯瞭鬧劇的颱本，醜態百齣地想要活下去。這真是大阪之戰最讓人感到巨大反差的地方。在同一齣舞颱上不同的角色扮演者不同的角色，讓悲劇和鬧劇交織，真是可惜啊。

日本文學的寫作法，較少通過絢麗的比喻和誇張來修飾文字。然而塑造齣能夠引起讀者共鳴的意嚮，迅速地抓住那種不可言說的心理感觸，也是需要很高的技巧和豐富的經驗的。並不是所有的作者都長於此道，一般而言，越是離開室內劇的場景，日本的作傢們就感到越發地在寫作力上感到拘束。司馬的小說，在若乾章節的冗長敘事，大概也削弱瞭這部作品的宿命感的意味。雖然知道必敗，然而也無處可去，除去選擇此地作為自己人生的歸宿，也再無其他的選擇。對於大阪浪人的內心而言，大概也就是這樣的想法吧。但是就豐臣傢族的想法而言，他們卻拿錯瞭鬧劇的颱本，醜態百齣地想要活下去。這真是大阪之戰最讓人感到巨大反差的地方。在同一齣舞颱上不同的角色扮演者不同的角色，讓悲劇和鬧劇交織，真是可惜啊。

日本文學的寫作法，較少通過絢麗的比喻和誇張來修飾文字。然而塑造齣能夠引起讀者共鳴的意嚮，迅速地抓住那種不可言說的心理感觸，也是需要很高的技巧和豐富的經驗的。並不是所有的作者都長於此道，一般而言，越是離開室內劇的場景，日本的作傢們就感到越發地在寫作力上感到拘束。司馬的小說，在若乾章節的冗長敘事，大概也削弱瞭這部作品的宿命感的意味。雖然知道必敗，然而也無處可去，除去選擇此地作為自己人生的歸宿，也再無其他的選擇。對於大阪浪人的內心而言，大概也就是這樣的想法吧。但是就豐臣傢族的想法而言，他們卻拿錯瞭鬧劇的颱本，醜態百齣地想要活下去。這真是大阪之戰最讓人感到巨大反差的地方。在同一齣舞颱上不同的角色扮演者不同的角色，讓悲劇和鬧劇交織，真是可惜啊。

日本文學的寫作法，較少通過絢麗的比喻和誇張來修飾文字。然而塑造齣能夠引起讀者共鳴的意嚮，迅速地抓住那種不可言說的心理感觸，也是需要很高的技巧和豐富的經驗的。並不是所有的作者都長於此道，一般而言，越是離開室內劇的場景，日本的作傢們就感到越發地在寫作力上感到拘束。司馬的小說，在若乾章節的冗長敘事，大概也削弱瞭這部作品的宿命感的意味。雖然知道必敗，然而也無處可去，除去選擇此地作為自己人生的歸宿，也再無其他的選擇。對於大阪浪人的內心而言，大概也就是這樣的想法吧。但是就豐臣傢族的想法而言，他們卻拿錯瞭鬧劇的颱本，醜態百齣地想要活下去。這真是大阪之戰最讓人感到巨大反差的地方。在同一齣舞颱上不同的角色扮演者不同的角色，讓悲劇和鬧劇交織，真是可惜啊。

日本文學的寫作法，較少通過絢麗的比喻和誇張來修飾文字。然而塑造齣能夠引起讀者共鳴的意嚮，迅速地抓住那種不可言說的心理感觸，也是需要很高的技巧和豐富的經驗的。並不是所有的作者都長於此道，一般而言，越是離開室內劇的場景，日本的作傢們就感到越發地在寫作力上感到拘束。司馬的小說，在若乾章節的冗長敘事，大概也削弱瞭這部作品的宿命感的意味。雖然知道必敗，然而也無處可去，除去選擇此地作為自己人生的歸宿，也再無其他的選擇。對於大阪浪人的內心而言，大概也就是這樣的想法吧。但是就豐臣傢族的想法而言，他們卻拿錯瞭鬧劇的颱本，醜態百齣地想要活下去。這真是大阪之戰最讓人感到巨大反差的地方。在同一齣舞颱上不同的角色扮演者不同的角色，讓悲劇和鬧劇交織，真是可惜啊。