具体描述
从1850到1910年代,从鸦片战争到辛亥革命——英军炮击广州城,清军在大沽的防御图,北京城沦于西人之手,中国人送来赔款,英军协助攻打太平军,蒲安臣使团,同治皇帝的婚礼与祭天,甲午战争中国征兵,李鸿章觐见英国女王,武装的“义和团民”,两宫西巡,八国联军的孟加拉国骑兵,日俄战争的俄国炮兵,中国组建新式陆军——大英帝国的强势传媒《伦敦新闻画报》对当时中国的报道,经常比落后封闭的天朝自己,既来得及时,也来得详实。
1842年,赫伯特•英格拉姆在伦敦创办了一家以图画为主体的杂志,名为《伦敦新闻画报》,这是世界上第一份以图画为内容主体的周刊。在《伦敦新闻画报》出版发行的一百六十一年里,这个世界经历了从蒸汽时代到信息社会的巨大转变,世界的格局和人们对世界的认知都起了天翻地覆的变化,作为一个记录者,《伦敦新闻画报》一直在捕捉那些终将成为历史的场景和事件,将这些当时的新闻、将来的历史,通过版画的方式拓印下来。虽然在通讯和传媒的发展中,一份杂志所能提供的只是观察世界的一个视角,但在它充满开创性的19世纪中后期,在图像尚未作为主要传播方式的年代,它借由图画提供的视角,就显得独到而珍贵了。在欧洲,这种新鲜的报道方式很快即被大量复制。其中比较知名的有法国《小报》增刊、《画报》、《十字报画刊》,以及英国《图画报》、英国《星球报》等,其精选版画亦收入本书。
至于《伦敦新闻画报》的报道,纷繁复杂的中国社会始终是一个极具吸引力的主题。这些关于中国的记录和解读,涉及自然地理、社会结构、文化传统等方方面面,在今天看来不乏失真和谬误之处;但总体来说,这些基于在西方社会已有一定基础的现代地理、社会、经济等学科的观察,超越了中国人自身在长期的文化传统下形成的固有的视角。作为一面来自外部的反光镜,尤其照亮了那些中国人自己习以为常因而不曾深究的部分。
作者简介
秦风,本名徐宗懋,酷爱历史和美术。2000年辞去长年从事的新闻工作,成立台湾文史工作室,以传播中华历史文化为职志,同时收集老照片和文物,进行系统性的整理和刊载,期望能开拓中国人历史影像的新领域。出版有《抗战一瞬间》、《岁月台湾:1900-2008》、《宝岛风情:牵动两岸的民族记忆》、《铁蹄下的南京》、《1904-1948:岁月东北》、《秦风老照片馆》、《一个时代的谢幕:蒋介石私人摄影师作品集》、《老北京皇家建筑典藏》、《老北京西洋铜版画典藏》、《抗战中国国际通讯照片》、《1947年春:延安》、《影像民国:1927—1949》、《残园惊梦:奥尔末与圆明园历史影像》、《上海制造:1950—1960年代》《北洋岁月》等书。
徐家宁,1998年毕业于北京理工大学。长期从事中国老照片的研究和收藏,参与组织国内首个影像拍卖专场。编译有《1900,美国摄影师的中国照片日记》、《1904—1905,洋镜头里的日俄战争》、《中国与中国人影像》等书,并在《老照片》、《温故》、《中国摄影》、《摄影之友》、《收藏》、《紫禁城》等杂志发表多篇文章。
目录信息
【拉页】中国及广州的地图
【拉页】广州的贸易
【概述】 近代中国的反光镜 / 徐家宁
太平天国事件
英军炮击广州城
增援的英国军舰(之一)
增援的英国军舰(之二)
英军在广州遇袭
英军运送伤员
广州海幢寺
签订《天津条约》
清军在大沽的防御图
太平军与英军交火
中国人的葬礼
英军的野餐会
香港的锡克骑兵
英法联军集结大连
英军由大连湾出发
北塘的印度步兵团
关键的八里桥战役
北京城沦于西人之手
中国人送来赔款
老北京的市井生活
北京街头茶坊
英军协助攻打太平军
太平天国首邑南京天王府
南京明孝陵
明孝陵的神道
繁华的北京城
中国人的婚礼
蒲安臣使团
长江风光
壮丽的三峡
同治皇帝的婚礼
新娘被送入宫中
各地送来的贺礼
迎接新娘的仪仗
恭亲王骑马带队
中国画师的描绘
中国传统的体现
正阳门北望
中国苦力运煤
通往长城的南口
八达岭长城
明十三陵
同治皇帝祭天
庄重的祭天仪式
同治皇帝接见使臣
北京的蒙学男校
上海马术越野赛
上海的乡村生活
中国第一条铁路
上海的独轮车
华工在旧金山登岸
中国的剃头店
街头的算命先生
看布告
巴黎世博会的中国馆
北洋海军新舰
江南机械局生产枪支
洋人指导生产大炮
北方的古道
外国鸦片由上海入口
福州古城的风光
福州鼓山寺
中国军队集结福州
工作中的赫德爵士
征兵
甲午战争中国征兵
中国军队赶往前线
战斗中的淮军
被俘的中国官兵
修复中的“镇远号”
中国官兵战地扎营
北京城外
李鸿章觐见英国女王
李鸿章悼念戈登
李鸿章拜访格拉斯通
进口的英国商品
远眺烟台
中国人清明节祭祖
即墨城西门
新牌楼的落成仪式
义和团民被收编
运河上的水闸
武装的“义和团民”
中国民间强烈的排外情绪
两宫西巡
八国联军的孟加拉国骑兵
东交民巷中的激战
八国联军在天津
被烧毁的丰台车站
中国人的茶馆
中国的火炕
风力爬犁
猎捕黑貂
孟加拉国骑兵接受瓦德西检阅
德国使馆内的交谈
日俄战争的俄国炮兵
中国组建新式陆军
辛亥革命与民国的命运
【附录】 西洋画刊与辛亥革命前后 / 徐家宁
李鸿章肖像
慈禧太后肖像
巴黎世博会中国馆
晚清大臣考察西方宪政
中国人走向现代化
中国人学习西方服饰礼仪
中国人第一次看到飞机
中国新军检阅仪式
中国成立新式军队
当革命军碰到大清军
辛亥革命烈士就义
新潮流的剪辫子运动
袁世凯就任临时大总统
腐化的大清官僚
溥仪大婚盛典
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的视角真是太独特了!我一直觉得我们对那个特定历史时期的理解,似乎总是被某种宏大的叙事框架所框定,但这本书就像一面精心打磨过的镜子,没有试图去映照整个时代的全貌,而是专注于捕捉那些细微的光影和边缘的细节。它让我看到了那些在传统史书中常常被忽略的个体命运的挣扎与抉择。作者似乎有着一种近乎冷峻的洞察力,他没有简单地将人物脸谱化,无论是激进的改革者还是顽固的守旧派,都被置于一个极其复杂的社会结构和心理张力之下进行审视。阅读过程中,我时常感到一种强烈的代入感,仿佛能触摸到那个时代特有的那种躁动不安却又充满希望的空气。特别是在探讨文化思潮的碰撞时,那种对知识分子内心矛盾的刻画,入木三分,让人不禁反思,在面对剧烈的社会转型时,我们自身又会做出何种选择。这种对“人”本身的关注,超越了单纯的事件罗列,使得整部作品充满了令人信服的生命力,而非冰冷的学术堆砌。
从文学性的角度来看,这部作品的文字功底令人叹为观止。它的行文风格典雅而不失力量,结构组织严谨,如同一个精密的机械装置,每一个零件都咬合得天衣无缝。作者在叙述历史场景时,所选取的意象和比喻,往往能瞬间激活读者的感官记忆。我尤其喜欢他描述都市生活变迁的那几章,那种对新旧事物交织、传统伦理在现代性冲击下瓦解的描绘,既有诗意的伤感,又不失批判的锋芒。读起来酣畅淋漓,完全没有一般学术著作常有的那种滞涩感。它成功地在严谨的学术规范和引人入胜的文学表达之间找到了一个绝佳的平衡点。对于那些认为历史研究必然枯燥的读者来说,这本书无疑是一剂强心针。它证明了,即便是严肃的历史分析,也可以通过优美的笔触转化为一场深刻的心灵洗礼,让人在领略历史风云的同时,也享受到了阅读本身的愉悦。
这本书给我最大的冲击,在于它对“失败”的重新定义。我们习惯于用“成功”或“失败”这样的二元标准来衡量历史人物和运动的价值,但这本著作似乎在告诉我们,在那个剧变的前夜,每一次努力、每一次探索,无论最终结果如何,都构成了时代肌理中不可或缺的一部分。作者没有将目光仅仅投向那些最终登上历史舞台中央的“胜利者”,而是将大量篇幅给予了那些在边缘徘徊、最终被时代洪流裹挟的知识群体或地方精英。通过对他们遗留下来的文字和记录的梳理,我清晰地看到了理想主义如何被现实的泥泞所消磨,也看到了在绝望中依然坚守信念的微光。这种对“过程”和“努力”的尊重,使得历史的画面不再是简单的黑白分明,而是充满了灰度的层次感和丰富的情感张力。它让我重新审视了“进步”这个概念,认识到历史的演进远比我们想象的要曲折和漫长。
这本书的叙事节奏把握得极其精妙,犹如一首精心编排的交响乐,时而激昂澎湃,时而低回婉转。它不是那种平铺直叙、旨在穷尽所有史料的著作,而是更像一场精心设计的思想漫步。作者巧妙地运用了大量的私人文献和未曾发表的通信记录,使得原本沉重的历史议题变得可感可触。比如,在描绘某一重要政治事件的幕后博弈时,他并未聚焦于高层领袖的宏伟宣言,而是侧重于那些边缘人物的私下议论和对未来的不确定感,这种“俯视”而非“仰视”的视角,极大地增强了历史现场感。我尤其欣赏作者在处理复杂因果关系时的那种克制,他从不轻易下结论,而是将材料呈现给读者,引导我们自己去拼凑碎片,去体验历史进程中那种无可避免的模糊性与多义性。读完之后,我发现自己对许多既定历史观产生了健康的怀疑,这正是一部优秀的历史著作所能带来的最大价值——它不是提供答案,而是激发更深层次的提问。
这是一部需要反复品读的书,因为它信息密度极高,而且逻辑链条环环相扣,稍不留神就可能错过一个关键的推论。作者在构建其核心论点时,展现了非凡的耐心和深厚的功底,他似乎深谙如何从浩如烟海的史料中提炼出最具穿透力的核心问题。我发现自己不得不频繁地停下来,回顾前文,以确保完全理解作者是如何将看似无关的若干要素,如经济结构的变化、海外思潮的涌入以及地方社会势力的重组,编织成一个统一的解释框架的。这种高度的智力参与感,是阅读体验中非常难得的。它更像是一场与作者进行的深度学术对话,而不是单向的信息灌输。对于那些希望深入理解那个时代内在驱动力的严肃读者而言,这本书无疑是近期内最值得投入时间去细细啃读的佳作,它给予的回报,远超阅读所付出的精力。
还是蛮珍贵的 已购
在照片技术普及之前,绘画可能是我们生动表达的一种最重要的形式。只是绘画在之前更加强调画者的视角,而这一类新闻纪实类的版画则更加强调纪实的属性。记得在宋代就已经有了类似的画报出现在汴京,只是那时候的绘画可能无法像《伦敦新闻画报》上面的准确罢了。从传播信息和抽象想象的角度上来讲,绘画运用于传播信息的历史肯定远远长于文字,也广泛于文字,前者可见各种史前文明的岩画后者可见《还珠格格》里的小燕子。《伦敦新闻画报》关于近代中国早期的这些板画从新闻的角度上来说是上乘一流的作品,符合新闻类的要求,且制作精良,虽大多选取重大事件但却保留下来了丰富的另类“影像”。这一本集中在1850年-1910年之间,之后恐怕也就让位给照片这类更加有说服力的表现形式了。不过这类画报还是向我们展现了那个失落的时代。
不少版画似曾相识。
历史的每一点,Ok,签订《天津条约》后去北京换约的外国使节被中国人扣押了,还死了几十个,然后联军进攻北京城了。
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