目錄
p1（美）瓦倫•莫特
烏力波源起――烏力波辭典之美學原理宗係…………………王立鞦　譯
全麵介紹瞭烏力波的創建、活動、文本創作以及美學思想，乃瞭解烏力波的必讀之作。
烏力波人•卡爾維諾|　Oulipian　Italo Calvino
p21卡爾維諾與烏力波……………………………………………………潘　望
卡爾維諾的創作分為意大利時期和巴黎時期，後期的寫作與烏力波有著韆絲萬縷的聯係。而在意大利國內右派評論界統斥卡爾維諾隻不過是格諾和佩雷剋的積極模仿者。本文上篇著重考察瞭卡氏巴黎時期的創作和精神之旅以及與烏力波的關係，下篇闡述瞭大師的前半生。
p34（意）安娜•博塔
卡爾維諾和烏力波：組閤機器中的意大利幽靈……………王立鞦譯
對卡爾維諾來說，烏力波的聚會和它們引起的絕對不可預見的交流，首先是一個觀念的實驗室，一個對最新的和最大膽的建議的探測。
p40（美）約翰•巴思
“平行性！”：卡爾維諾與博爾赫斯………………………Alphaomega 譯
文章比較瞭卡爾維諾和博爾赫斯的寫作，博爾赫斯與卡爾維諾都在小說中精妙地結閤瞭兩種文學價值——“代數學”和“火”，指齣他們是寫作上的“晶體派”。
p48（意）伊塔洛•卡爾維諾
組閤和反組閤………………………………………………戴濰娜　譯
漢語界首次譯介卡爾維諾收錄在《烏力波概論》上的文章，是卡爾維諾“巴黎結構主義”小說美學建立的發軔之作。討論瞭計算機輔助文學的可能性。
潛在文學工場Ⅰ| Oulipo works Ⅰ
p65國王與皇後………………………………………………………渣 巴
作者對物的體悟近乎一隻幽靈。在一個短篇之中竟容納瞭如此磅礴而又清醒的情緒：軍州根本就沒有河流，我隻是引用瞭另外的遺跡，另外的魚群，另外的皮膚和骨胳。軍州沒有河，那個相差兩個高度的巨大的斜坡，散落著上億顆年代不同的石塊， ( 地錶極其粗糙 ) 並且有些石塊特彆大，足有三層樓的高度，這是它的特點。每當太陽很低的時候，零亂的陰影互相拉扯一起。
p71阿味：俄堡森林學院畢業論文集序………………………………霍香結
自從俄羅斯形式主義對內容和形式重新定義之後，人們對創作中的語言和書寫的認識發生瞭巨大改變。本文是在這種影響下的迴聲。作者尋找到的符號和發生機製就是日習所見常物――一副撲剋牌――演變齣來的事物的深層結構。
p81馬爾羅的生活………………………………………………………海　上
作者說：為瞭不去重履人們蜂擁的地點，我的任何文字都錶現齣犯規的構成――由於曆史原因我丟失過不少手稿，幸虧丟失瞭！使我在殘留的記憶中拾荒――我們在為已知的寫作中發明瞭權威式的規範，而許多規則及範例都暴露齣某種暴力。
p91夢與詩：A部………………………………………………………劉　恪
作者說：小說是一種敘述美學。敘述是第一要素，世界自身是一種澄明而敞開的存在，那麼世界便是一種自然敘述，我們今天關注它，僅是對存在的再發現，也就是說我們是敘述的再敘述。因而我奉行的是元敘述。我先注意的是敘述中的速度，節奏，人稱，視角，時空場景，敘述模式。然後注重的是人物與事件，情節與心理。但我最重視的還是文體的創新與敘述的韻調。結構是文本的一個骨架，但對結構的決定來自個體內在的生命能量和他的審美經驗，這使我把結構分為意識的結構和無意識的結構。我還認為語言不僅僅是一個中介，一種工具，語言更重要的，它自身作為一種審美對象，詞語不是獨立地顯示，而是詞語之間構成各種復雜的關係，它是一個話語係統。如果要非常簡潔地說明我對小說的態度，它對我是一種自反式現代性的建構藝術。
p120經驗匱乏者筆記……………………………………………………駱以軍
麵對駱以軍，無法給齣“旅館之外”的任何細節描述。他的旅館敘述成功的剋服瞭辨彆的可能。至大無外，隻能被迫我們迴到旅館，發心閱讀，那是一場肉搏。注定是無限的無字的閱讀開始瞭。旅館（宇宙）之內，如何演化成一個天然的文學環境，一個便於書寫者生存的殘酷世界，一個使寫作本身變得無限而又避免瞭復製與毀滅的機製，謹以這些問題維持與作者駱以軍先生之間的對話。
p135文之悅集注…………………………………………………………賈　勤
作者說：1980年，我以齣生來紀念羅蘭•巴特，近十年來我則用閱讀來紀念，今天，以辭條的方式展開這部集注，是我送齣禮物的時候瞭。
p158去落山崗……………………………………………………………惡　鳥
《去落山崗》顯示齣瞭一種菲利普•圖森的帶有畫外音的圖片式描述，摒棄瞭意義的深度，描述事物的平麵和外部，而這個畫外音如鬼魅般統攝著這些在時間中運動的靜止圖片式文本，圖片裏的內容本身是不動的，靜止的，但並不是無聲，要求讀者不要把自己意識灌入圖片去尋求解釋，或謎團的答案，而是應該讓圖片射齣一種刺，或箭，直接射中我們。
潛在文學工場Ⅱ| Oulipo works Ⅱ
p200（法）喬治•佩雷剋
鼕日之旅………………………………………………………杜　蘇　譯
在喬治•佩雷剋諸多詭譎的作品中，《鼕日之旅》非常特彆。小說標題的縮寫同樣也是維剋多•雨果（V.H.）的縮寫，倒轉過來則是主人公雨果•巍尼耶（H.V）。現實與虛構的兩個詩人，一個聲名顯赫、一個默默無聞。短短的一個故事，建立顛倒兩個字母的簡單文字遊戲之上，對照齣兩個人截然相反的命運，更逆轉瞭法國詩歌的世紀之變，傾覆瞭整個19世紀末法國浪漫派文學。雨果•巍尼耶的文學冒險與他盤根錯節的傢族影響為後來的烏力波作傢們提供瞭龐大的想象空間，從1992年佩雷剋逝世十周年起，雅剋•陸勃、埃爾維•勒泰利埃、雅剋•本等人陸續撰寫“故事接龍”，至今已有《昔日之旅》（1992）、《希特勒之旅》（1999）、《鬍弗之旅》等十多個續篇。
p210嚴禁虛構………………………………………………………鱖膛棄
和博爾赫斯的《秘密的奇跡》一樣，《嚴禁虛構》講的是：在顯然不可能發生的情境裏，作傢如何寫作！
p230卡爾維諾遺作考辯長編……………………………………………硃　琺
本文包含瞭傳為卡爾維諾所作的一短篇小說、報道其現世及各界反應的一則通訊、論其真僞的一部長篇考辨。在篇幅上更值得關注的是後者，但論者穿梭於紛亂的綫索中，夾帶著私貨，拖遝在軼事緋聞間。最終他驅動文本走嚮瞭一個句子：小說乃是作者、譯者和讀者閤謀共演的舞颱，颱上始終隻有一齣《華容道》。
p290雙螺鏇：幻想一種地誌文本和作為人類學小說的厚描述……………惡鳥VS亞伯拉罕•螻塚
《地方性知識》的作者霍香結在後記中提到私淑微觀史學、年鑒學派、闡釋人類學等學科的方法論來寫小說，為討論定下瞭一個基調。《地方性知識》到底寫瞭什麼那是親曆者自己要去解決的事情，此文討論止於文本的發生，一切都是圍繞這個展開的。惡鳥談的更多的是整體的敘述理論，螻塚談得更多的是如何成就一種微觀地域性寫作的可能，二者在霍香結“藤”文本的方式上加入正反螺鏇，使之成為一種地誌文本的幻象。
韆腦雲計劃 | A Thousand Projects
p314農事詩………………………………………………………………蘇非舒
夏風吹拂，農人一邊走一邊撥開倒垂的麥穗，越阡度陌，他們也沒有意識到自己正在唱著神奇的贊美詩，這詩籠罩著金燦燦的田野、黑沉沉的土地以及晚霞燃燒的天空。與任何其它藝術一樣，詩的當然的，最終的目的，不在於直接錶現現實，它的最高目的是用自己的特殊語言來錶達精神。
· · · · · · (收起)