具体描述
借用波德萊爾的話，這是當代香港的「惡之華麗」。問題是，香港人會有哪些慾望？基本上每本八卦周刊都能滿足他們的需要：吃喝玩樂當然不可少，但他們真正追求的，其實是「精神食糧」—緋聞、醜聞、上位、出局，一切與身份地位有關的圖文，都能給他們插一把咀，或是羨慕，或是妒忌；時而嘲弄，時而諷謔；總之是又拜又踩。隨著眼球轉動心理也停不下來，每翻一版，情緒隨著急劇變化；每掀一頁，個人欠缺和不足又被多一次提醒。理論上是給自己增添壓力和焦慮，但我們香港男女所以甘之如飴，是因為早已習慣「不輕言理想，但喜歡作夢；有條件消費，沒創造能力」的生活形態。
林奕華「惡之華麗」系列共有四本，分別為《明星不再住在這裡》、《惱人電影》、《文化人為何難為文化人》、《我的情敵是社會》，從不同角度分析對電影、電視、明星與文化的想法。能寫得得比八卦周刊更吸引？林奕華能做到一樣的聳動、重口味、有話題性嗎？
作者简介
林奕華
中學畢業前，曾擔任電視台編劇，後橫跨劇場、舞蹈、影評、文化、教育等不同領域，是香港少見的多棲創作人。前衛劇團進念．二十面體的創團成員，後自組非常林奕華舞蹈劇場，表演足跡踏遍倫敦、布魯塞爾、巴黎、新加坡、澳門、台北、北京、上海、南京等各大城市。94年憑《紅玫瑰白玫瑰》奪得金馬獎最佳改編劇本獎，99年獲頒香港藝術家年獎。在香港大學、浸會大學、香港演藝學院等多所院校擔任講師，傳授關於創意、劇場、通識的理念心得。曾在電視節目《光影三人行》擔任電影評論人，近期舞台作品包括《水滸傳》、《西游記》、《包法利夫人們》、《萬世歌王》、《萬千師奶賀台慶》等。文章見諸《新京報》、《新世紀周刊》、《明日風尚》、《外灘畫報》、《上海一周》、《南方都市報》、《明報》、《明報周刊》、《號外》等京滬粵港報刊雜誌。著有《Edward Lam On Cinema》、《Edward Lam on Love》等書籍。
目录信息
给郑秀文
覆Sammi的回信
致刘若英
给张艾嘉
给张艾嘉的第二封信
致张曼玉
致汪明荃
致郑裕玲
致郑裕玲的第二封信
给陈慧琳
给梁洛施
致章子怡
致刘嘉玲
致刘嘉玲的第二封信
给林志玲
致林志玲的第二封信
……
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我必须说，这本书的节奏感掌握得极为老辣。它并非那种高潮迭起的惊悚小说，它的张力是缓慢、如同地质变动般积累起来的。开篇的部分，读起来可能会让人觉得有些冗长和平淡，大量的日常细节和似乎无关紧要的内心独白占据了主要篇幅，这可能会让一些期待快速进入冲突的读者感到不耐烦。但是，如果你能坚持下去，就会发现这些看似松散的线索，其实都在为后半段的爆发性转折进行着密集的铺垫。当那个关键的转折点到来时，之前所有看似无关的片段，如同磁铁般瞬间归位，形成了一个令人叹为观止的整体结构。那种“原来如此”的豁然开朗感，是建立在之前所有耐心和投入之上的，因此显得尤为震撼和真实，而不是那种突兀的、为了制造惊喜而制造的剧情反转。作者对时间流逝和情绪沉淀的把握，简直是教科书级别的典范。
评分这部小说的语言风格简直是一股清流，充满了冷峻的诗意和一种不加修饰的残酷美感。它没有太多花哨的辞藻堆砌，但每一个动词和形容词的选择都精准得像是手术刀一样，直击要害。尤其是在描绘角色之间那些充满张力但又极度克制的对话时，那种“言外之意”比“字面意思”更具有杀伤力。很多场景的描绘，用词极其简洁，但画面感却异常强烈，比如那种清晨透过百叶窗洒在灰尘上的光束，那种在深夜空旷街道上回荡的脚步声，都被捕捉得丝丝入扣。这种风格让我想起了一些欧洲的先锋文学，它拒绝提供任何情感上的慰藉或廉价的宣泄口，只是冷静地展示事物的本来面目，即使这个面目是令人不适的。它迫使你直面人性的幽暗角落，但又保持着一种疏离的优雅，让你在感到震撼的同时，又保持着一份对文本艺术性的欣赏。
评分读完这部作品，我感到的是一种强烈的智力上的挑战与满足。它的结构设计得极其精巧，信息是碎片化、非线性的抛洒出来，要求读者必须全神贯注，将散落在不同章节、不同人物视角的片段拼凑起来，才能勉强窥见故事的全貌。这种阅读体验，与其说是被动接受故事，不如说是一场主动的考古挖掘。作者似乎故意设置了许多叙事上的“陷阱”和“误导”，让你一度深信不疑的判断，在下一章中就被彻底颠覆。我必须承认，在阅读过程中有几次我不得不翻回去重读前文，以确认自己是否遗漏了某个关键的暗示。这种需要高度参与的阅读模式，对于习惯了轻松叙事的读者来说，可能会显得有些晦涩和费力，但对于那些渴望深度解读和逻辑构建的读者来说，无疑是一场盛宴。它探讨的议题也非常宏大，涉及记忆的不可靠性、历史的重塑，以及我们如何通过叙事来构建自我认同，文字的密度极高，几乎每一句话都蕴含着多层含义，需要细细咀嚼才能体会。
评分这本书的叙事手法真是让人耳目一新，它不像那种按部就班、线索清晰的传统小说，反而像一个迷宫，引导着读者在错综复杂的情感和时间线中穿梭。作者对人物心理的刻画达到了令人惊叹的深度，每一个角色的动机都充满了模糊的灰色地带，没有绝对的好人或坏人，只有被生活推着走的个体。特别是主人公在面对重大人生抉择时的那种挣扎和自我怀疑，那种细腻入微的内心活动，简直让人感同身受，仿佛作者直接住进了角色的脑子里。那种压抑感，不是那种刻意的戏剧冲突带来的，而是源自于对人性本质的深刻洞察，让人在阅读过程中不断地停下来，思考自己过往的某些决定。我尤其喜欢作者在环境描写上的笔力，那些关于城市边缘地带、老旧公寓楼的细节描摹，不是简单的背景板，而是成为了烘托人物孤独和疏离情绪的有机组成部分，带着一股挥之不去的、潮湿的、带着年代感的味道。读完之后，那种情绪的余韵久久不能散去，需要花很长时间才能从那种氛围中抽离出来，思考作者究竟想通过这番曲折的故事，向我们传递一种怎样的关于存在与虚无的思考。
评分从主题深度上来看，这本书探讨的议题具有极强的现代性与普遍性。它触及了身份认同的危机，尤其是在一个信息爆炸、界限日益模糊的时代，我们如何确认“我是谁”？作者没有给出任何标准的答案，反而展现了身份是如何像多面体一样，在不同的人际关系和不同的时间点上折射出不同的光芒。更深一层，它对“记忆的重构”进行了深入的挖掘，提醒我们，我们所珍视的“过去”，往往是经过无数次自我修饰和遗忘筛选后的版本。这种对自我叙事的批判性审视，让人不得不反思自己对自身历史的认知是否可靠。整体来看，这本书的格局非常大，它不仅仅是一个关于个人命运的故事，更像是一个关于现代社会集体意识的寓言，虽然情节是虚构的，但其中蕴含的哲学思辨力量却无比真实，值得反复品读和研究。
评分林导这书真是~~~哎
评分林生强项——写明星。只是有点儿那个了…不知怎么说，在他笔下其实很容易看出更厚待谁
评分“戲劇不只是一場show，娛樂只是手段，思考才是目的。”
评分林导这书真是~~~哎
评分“戲劇不只是一場show，娛樂只是手段，思考才是目的。”
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