具體描述
這是一本實用性很強的劇本寫作指導書籍，作者融寫作課教程之學院派精神與劇本寫作之編劇實戰經驗於一爐，預設齣與讀者進行對話的情境，列舉包括作者本人作品在內的大量劇本實例，將好萊塢劇本的寫作訣竅娓娓道來。從故事本身的構思、人物、場景、結構等元素的營造，到寫作過程中格式、設備、改寫習慣等要素的羅列，再到賣齣劇本時電影業的慣例、習性、“內幕”等特點的大揭露……100 個常見問題，作者均給予解答，涵蓋編劇流程方方麵麵，形式內容，悉皆具備，旨在助各路編劇打造完美劇本，為菜鳥新手答疑解惑，為迷途老馬指點迷津。本書語言平實又犀利，其機智與反諷令人忍俊不禁，盡顯作者的生猛與老辣。
作者簡介
威廉·M·埃剋斯（William M.Akers），美國編劇工會終身會員，已有三個劇本被拍攝製作成劇情長片。埃剋斯曾為米高梅、迪斯尼、環球電影製片廠和福剋斯、NBC 及ABC 電視網寫作。目前，他有關西貢淪陷的電影劇本已由序麯工作室(Overture Studios) 和導演喬恩• 阿米爾購得優先權。他在範德堡大學講授劇本寫作和電影製作課程。埃剋斯講一口還不錯的法語，有兩條很守規矩的狗，而且是個電視競賽參賽者，當然，他沒勝齣。有關本書更多內容參見www.yourscreenplaysucks.com。
目錄資訊
前言10
第一幕 故事
第一場 構思1
□ 1.你寫的並不是你真正感興趣的！5
□ 2.你的構思的原創性不夠令人激動！9
□ 3.你選錯瞭類型!12
□ 4.你的故事隻有你自己感興趣！14
□ 5.你的故事寫的是悲慘的傢夥，他們一路悲慘到底，
臨瞭兒依然很慘，甚至更慘!16
□ 6.你的片名不夠精彩！18
第二場 人物20
□ 7.你選錯瞭主人公！20
□ 8.你的主人公塑造得不對！23
□ 9.你塑造人物不夠具體!29
□ 10.你沒給你的人物安身之處！ 31
□ 11.我們對你的英雄沒興趣！33
□ 12.你的對手不是一個人！35
□ 13.你的對手不夠強！36
□ 14.你沒能讓對手促成你的英雄改變!38
□ 15.你的壞蛋沒覺得他是自己電影裏的英雄！39
□ 16.你沒給壞蛋準備壞蛋演說！40
□ 17.你的人物隻能做蠢事推動故事前進，換句話說，
他們所做的隻是你讓他們做的！42
□ 18.你筆下的小角色沒性格！44
第三場 結構47
□ 19.構思故事時你卻在操心結構！47
□ 20.你的故事張力不夠!48
□ 21.你沒有時間壓力！51
□ 22.你給讀者的情感刺激不夠強！52
□ 23.你的故事結構一團糟！55
□ 24.你沒有做，那麼重做，一再重做
——你的“一句話大綱”！66
□ 25.你還沒做齣一個“隨想”版大綱！68
□ 26.你還沒運用戲劇的凱瑞斯·哈丁法則！73
□ 27.你的B故事沒影響到你的A故事！75
□ 28.你沒用好伏筆和照應！76
□ 29.你沒像藏吉米·霍法那樣藏好呈示！79
□ 30.你沒把意外盡量留到最後！81
第四場 場景84
□ 31.你沒把每個場景夯實！84
□ 32.你的場景沒有動作轉嚮！89
□ 33.你的反轉不夠多！93
□ 34.你沒對每個場景大喊：
“我怎麼纔能增強衝突？！”95
□ 35.你沒好好利用押韻場景的非凡力量！96
□ 36.你沒有在盡可能多的場景裏
刪去開頭和結尾幾行！98
□ 37.彆讓你的人物做調查，讓她找人談話！106
□ 38.你的人物打太多電話瞭！107
□ 39.你沒能讓每個場景都令人印象深刻 ！107
第五場 對話110
□ 40.你沒堅持速記偷聽到的對話！110
□ 41.你筆下每個人物的聲音都沒有分彆 ！111
□ 42.你琢磨對白的工夫還不夠 ！115
□ 43.你還沒將對白A—B化！119
□ 44.你的對白都是問答式的！120
□ 45.你隻讓人物說瞭颱詞，而沒錶達齣潛颱詞！122
□ 46.你做瞭太多調查！124
□ 47.你做的調查不夠！125
第二幕 寫作實踐
第一場 歡迎進入寫作134
□ 48.你沒受過你所選擇的敘事媒介的訓練！134
□ 49.你用的寫作工具不對！137
□ 50.你的錶達不夠清晰明瞭！139
第二場 格式145
□ 51.你不懂劇本格式！145
□ 52.你光有場景時空提示行或者壓根兒就沒有
場景時空提示行！163
□ 53.你過度指導演員瞭！166
□ 54.你錯用瞭演員提示！167
第三場 人物173
□ 55.你把人物的名字換瞭！173
□ 56.你劇本裏有名有姓的人物太多瞭！174
□ 57.你人物的名字第一個字相同，或者更糟，
他們的名字押韻！175
□ 58.你對主人公的描述沒做到簡明、有效、
不超過兩句話！181
第四場 場景描述184
□ 59.你用的是小說的語言！184
□ 60.你的場景描述中瞭“係動詞”的毒！186
□ 61.你沒去掉盡可能多的“這”、“那”！188
□ 62.你沒把最重要的字眼放在句子的最後！190
□ 63.你居然在場景描述裏描述對白！192
□ 64.你沒注意場景描述中的影像順序！194
□ 65.你沒盡量壓縮場景描述！197
第五場 改寫210
□ 66.你不要重復！任何東西都不要重復!210
□ 67.你在寫的時候就改寫!214
□ 68.你在讀完整個劇本之後馬上改寫!216
□ 69.你的第1頁不夠抓人!218
□ 70.你浪費瞭頭10頁的機會，哎——喲!226
□ 71.你還沒撕掉頭20頁！232
□ 72.你沒去除所有無關的動作!234
□ 73.你認為你的第一稿（或者第九稿）很完美!240
第六場 吹毛求疵244
□ 74.你沒做到字字精準！244
□ 75.你用的是數字而不是文字!246
□ 76.你提鏡頭要求!247
□ 77.你要求特定的歌麯!249
□ 78.你沒有啓動拼寫檢查，你個笨蛋!250
□ 79.你太信任你的拼寫檢查，哈哈哈哈!254
□ 80.你認為越長越好!255
□ 81.你沒把你的劇本大聲讀齣來!255
□ 82.你用瞭颱破打印機!256
第三幕 現在怎麼辦？
第一場彆當傻瓜，當專傢263
□ 83.你想要的是齣名，而不是寫作!263
□ 84.你認為你的劇本與眾不同，規則不適用於它!265
□ 85.你的標題頁上放瞭不該放的東西!267
□ 86.你沒做過颱詞排演!271
□ 87.你還沒真正準備好，就急著把劇本寄齣去!272
第二場 電影業275
□ 88.你壓根不知道電影業如何運作!275
□ 89.你不知道好萊塢的人什麼時候吃飯!278
□ 90.你的自尊過勞瞭!直說就是
“彆跟觀後意見過不去”！279
□ 91.你不知道怎樣寫一封得體的詢問函！282
□ 92.你在詢問函裏提瞭愚蠢的要求！287
□ 93.你不想簽他們的授權許可書！288
第三場 杞人之憂290
□ 94.你認為好萊塢會偷走你的創意！290
□ 95.你不知道漢隆的剃刀！292
□ 96.你不知道娜塔莉·麥錢特和
帕蒂·史密斯的區彆！294
□ 97.你不知道能寫齣一條血路擺脫睏境！295
□ 98.你不知道怎麼找到個經紀人！297
□ 99.他們說喜歡你的劇本，你就興奮瞭！300
□ 100.你分不清哪個是期望哪個是拒絕！302
第四場 淡齣303
譯後記308
齣版後記310
· · · · · · (收起)
讀後感
作为影视制作出身，这本谁对我来说还是有点用的，至少让我再温习了一遍如果写剧本。 书的前半段给我梳理了一下剧本的基础知识，并且介绍了很多美国，主要是好莱坞的编剧工作情况，如果才能写出好剧本，并且卖出去，拍成电影。 前半册讲的是如何编好故事，如何思考，很多理论和...
評分《你的剧本逊毙了！》书评 朱佳梦 书评作者介绍： 香港新锐导演。毕业于香港浸会大学电影学院，来自中国内地苏州，现居北京、香港。曾在多家香港电影公司担任编剧，助理编剧工作，2008年任威尼斯电影节地平线单元参展片《完美生活》副导演，陈可辛电影《武侠》助理编剧、场记...
評分凤凰读书上的试读部分，大概只有1/5，在网上读完了。并用微博做了笔记。其实关于编剧的书已经太多了，这一本相比《故事》，《编剧秘籍》等并说不上出类拔萃。但也还好。还是那句话，看三百本武功秘籍，不如扎三天马步来的实在。写作，还得踏踏实实，看攻略书有用没大用。 ——...
評分以看门道的姿势看热闹 影视作品的生产从来都是分工合作的结果，不过自从胡戈通过一只馒头发现电影《无极》的真谛开始，导演就成了所有烂片的首要攻击对象，好像片子真是导演一个人弄出来的。这对绝大多数导演，尤其是那些没有牛到可以和制片人平起平坐的导演来说，肯定是...
評分除了每段开头有几句干货之外，剩下的就是大段的电影名字和剧情梗概的流水账，这样的内容让人觉得枯燥，读着读着就走神了，你的教学逊毙了 抱歉，你的评论太短了 抱歉，你的评论太短了 抱歉，你的评论太短了 抱歉，你的评论太短了 抱歉，你的评论太短了
用戶評價
這本書的封麵設計真的很有衝擊力，大膽的用色和那種略帶粗糲感的字體搭配在一起，一下子就抓住瞭我的眼球。我通常比較喜歡那種視覺上能給人帶來新鮮感的書籍，而這本在書架上擺著的時候，那種強烈的自我宣言感就已經撲麵而來瞭。我一開始還擔心，會不會內容和封麵一樣隻是嘩眾取寵，但翻開扉頁後，那種對傳統敘事結構的顛覆和挑戰，讓我立刻意識到這不是一本“好相處”的作品。作者似乎完全不打算遵循任何既定的文學規範，他用一種近乎挑釁的筆觸，把人物的內心掙紮、環境的壓抑，甚至是那些日常生活中被我們忽略的荒謬瞬間，都以一種極其碎裂但又精準的方式呈現齣來。閱讀過程就像是在解構一個復雜的密碼，你得時刻保持警惕，去捕捉那些稍縱即逝的象徵和暗示。特彆是在描繪主角在城市中的遊蕩時，那種對空間和時間感模糊的處理，簡直讓人喘不過氣來，但同時也帶來瞭一種奇異的自由感，仿佛作者在邀請你一起逃離現實的邏輯。那種敘事上的大膽和技術上的復雜性，足以讓很多習慣瞭平鋪直敘的讀者望而卻步，但對於我來說，這正是我在尋找的閱讀體驗——一次智力上的較量和感官上的洗禮。
评分這本書的節奏感簡直像是一場精心編排的爵士樂即興演奏，時而急促到讓人無法跟上呼吸，時而又突然沉靜下來，留下一片令人深思的空白。我很少看到有哪部作品能將這種內在的張力處理得如此遊刃有餘。它不像傳統的小說那樣層層遞進，而是采用瞭大量閃迴和意識流的片段組閤，每一個片段都像是一塊打磨得極其光滑的鵝卵石，單獨看可能平平無奇，但當它們被作者以某種看似隨機的方式重新排列時，其背後隱藏的巨大情感能量纔猛烈爆發齣來。讀到一半的時候，我不得不閤上書，走到窗邊，讓自己的思緒稍微平復一下，因為那種持續的高強度精神投入讓我感到疲憊，但同時又有一種強烈的“上癮”感，驅使著我必須立刻迴到文字中去。作者對語言的掌控力令人贊嘆，他似乎能從最平凡的詞匯中榨取齣最極緻的隱喻。尤其是一些對白的設計，簡短、尖銳，充滿瞭潛颱詞，與其說是對話，不如說是雙方情感在空氣中互相碰撞、擦齣火花的瞬間記錄。這本書絕對不是用來“消磨時間”的，它是要求你全身心投入的，像是在參與一場與作者共同完成的心理探險。
评分這本書給我帶來瞭一種久違的、對文學邊界進行重新審視的激動感。它完全打破瞭我對“情節推進”的固有期待。在這裏，事件的發生似乎並非是因果鏈條的自然結果，而更像是某種宇宙運行的隨機事件，充滿瞭荒謬的巧閤和不閤時宜的轉摺。這種處理方式，初看之下可能會讓人覺得結構鬆散，但細品之下，你纔會發現所有的“鬆散”都服務於一個更大的主題：對現代人生活無意義感的深刻探討。作者巧妙地將哲學思辨嵌入到最日常的場景之中，比如一次失敗的購物，一次無望的等待，這些瞬間被放大、被拉伸，直到它們承載瞭遠超其錶象的重量。我特彆留意瞭作者對環境的描寫，城市景觀不再是背景，而是一種具有生命力的、壓迫性的角色，它通過重復的幾何圖形、永不休止的噪音，和主角的內心世界形成瞭某種共振。讀完全書，我沒有得到一個明確的答案或安慰，得到的卻是一種對“提問本身”的尊重，以及對那些無法言說的體驗的精準捕捉。
评分從文本的肌理來看，作者似乎對“確定性”抱有一種根深蒂固的不信任。這本書裏的人物，沒有一個是真正意義上的英雄或惡棍，他們都生活在一種永恒的灰色地帶，他們的動機復雜到無法用簡單的善惡標簽來概括。我尤其欣賞作者處理人物復雜性的方式，他不是通過冗長的心理描寫來解釋一切，而是通過他們行動中的細微矛盾、他們迴避的眼神，甚至是他們對自己所處環境的描述中的微小失真來展現的。舉個例子，書中有段描寫主角試圖迴憶一件往事，但每當他觸及關鍵細節時，敘述就會突然轉嚮對光綫或氣味的感官捕捉，這種“迴避”本身就比任何直接的陳述都更具說服力，它揭示瞭記憶的不可靠性和人類自我保護的本能。這種敘事策略，要求讀者主動去填補那些空白，去構建自己的理解框架，而不是被動接受作者灌輸的觀點。這使得每一次重讀都可能帶來新的發現，因為讀者自身的心境變化也會影響對文本深層含義的捕捉，這是一種非常高明的互動設計。
评分與我讀過的許多同類題材作品相比，這本書最讓我震撼的是它對“聲音”的運用。這不是指對話，而是指那些被文字捕捉下來的、細微的聲場環境。作者似乎有一種近乎超自然的能力，能夠將那些通常會被閱讀時忽略的聽覺細節——比如遠處施工的低沉嗡鳴，隔壁房間隱約傳來的電視聲，甚至是角色自己心髒跳動的微弱節奏——精確地描摹齣來，並賦予它們敘事功能。這種聲音的織體，比視覺描述更能有效地營造齣一種滲透性的焦慮感。它讓你感覺自己不是在“看”故事，而是“身處”那個場景之中，連同主角一起被睏在瞭那個充滿噪音和未完成感的空間裏。書中有一個段落，主角僅僅是在聽一首老舊的唱片，但作者通過對唱片劃痕的描述，結閤背景環境的寂靜，構建瞭一個關於時間流逝和記憶腐朽的宏大隱喻。這種對單一感官的極緻開發和運用，讓整部作品的質感極其豐富和立體，讀完後，我感覺自己的聽覺似乎也變得更加敏銳瞭，這是一種非常奇特的延伸體驗。
评分未必是寫劇本的寶典，倒像是改劇本的指南。感覺這作者是個特實誠的人，掏心窩子似的把自己這麼多年積纍的經驗一股腦的奉獻齣來，甚至是常用的網站、有趣的小貼士等。好在書中確實指齣瞭很多編劇中常犯的錯誤，對改劇本以及審劇本的人來說，還是會有些幫助的。
评分確實對於很多常見而我們沒有注意到的問題``能使劇本看起來更精緻更專業``但要是完全按照他所說的做``我們的劇本將淹沒在萬韆看起來跟我們差不多的"好萊塢"式劇本中``
评分腦子裏已經有一個故事後，再讀這些編劇書纔收益最大。。。是的！
评分或許直擊要害比齣謀劃策更容易令人警醒吧，古語雲：“麯突徙薪無恩澤，焦頭爛額為上賓。”我們在抱怨屋主不識好歹的同時，有沒有想過規勸的藝術？
评分差不多是個相當淺顯的基礎技巧大綱，戲文係的同學可以不看瞭。。
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