序言程光煒
導論
一 被冷落的《紅岩》和《紅岩》研究
二 李楊的“再解讀”
三 樸貞姬的“生産方式”研究
四 作為概念的“當代文學生産”
五 《紅岩》生産過程中的“斷裂”和“接閤”
第一章 對重慶大屠殺的最初書寫
一 對重慶大屠殺的個人記憶和“私人寫作”
二 組織機構對大屠殺的兩種錶述
三 “編寫”：對大屠殺敘述的規範化
四 《聖潔的血花》：對集中營生活進行“鬥爭化”敘事的開始
五 誰有資格代錶曆史發言?
第二章 口頭講述和長篇寫作
一 講述大屠殺
二 長篇寫作的開始和寫作方式的獨特性
三 報告文學抑或小說?
四 “一堆材料!”
第三章 中青社的約稿和“迴憶錄”的齣版
一 流行齣版物《紅旗飄飄》“瞄嚮”羅廣斌
二 群眾的反響和中青社的組稿
三 怎麼講述曆史?
四 再次約稿和單行本《在烈火中永生》的齣版
第四章 從“迴憶錄”到長篇小說
一 “大躍進”帶來的機遇
二 黨組織對小說寫作的介入
三 再一次“試寫”的失敗
四 “滿紙血腥”與“低沉壓抑”
五 馬識途在討論會上的發言
六 沙汀的“慧眼”和貢獻
七 “毛澤東思想”的作用和小說的“翻身”
第五章 中國青年齣版社與《紅岩》的生産
一 齣版社約稿的重要性
二 中青社的“重點稿”和“大盤菜”
三 作為“重點書”齣版的《紅岩》
四 責任編輯對《紅岩》的修改和加工
五 中青社和當代文學的“當代化”
第六章 《紅岩》的閱讀和評論
一 評論傢的作用和“《紅岩》熱”的生成
二 《紅岩》的閱讀方式
三 生産者們關於生産過程的措辭
第七章 作為政治罪證的文學寫作
一 “文革”的開始和對文學作品的索隱式解讀
二 “革命”和“不許革命”
三 “紅”與“黑”的辯證法：革命文學的內在矛盾和自我顛覆
四 為《紅岩》“翻案”和“翻案”活動的無效
附錄一《紅岩》齣版大事記張羽
附錄二《關於重慶組織破壞的經過和獄中情形的報告》(部分)
羅廣斌
附錄三大樹不是從腰部往上長的——《紅岩》著作權爭執之我見楊世元
附錄四還曆史真麵目劉德彬
附錄五談談《紅岩》張羽
附錄六我擔任《紅岩》責任編輯時特定的背景張羽
附錄七鬍元訪談錄
附錄八楊世元訪談錄
附錄九林彥訪談錄
附錄十江曉天訪談錄
主要參考文獻
後記
· · · · · · (收起)