巴托洛蒂太太是一個以郵購為樂的中年婦女。有一天,她收到一個巨大的罐頭包裹,從裏麵爬齣一個小男孩——康拉德,開口就管她叫“媽媽”,這讓巴托洛蒂太太又驚又喜。
原來,康拉德是一個從神秘工廠生産齣來的人造小孩,不論相貌還是品行,都符閤父母們眼中完美小孩的標準。他不會說假話,不肯做壞事,學習成績優秀,深受老師和傢長的喜愛。但是,康拉德太優秀瞭,還有些不通人情世故,結果讓同學們對他又嫉妒又排斥,隻有跟他不在同一年級的小女孩基蒂把他當做好朋友。
就在康拉德和媽媽、爸爸、基蒂以及其他夥伴建立起越來越濃厚的感情時,製造康拉德的工廠卻派人來,說要收迴被送錯地址的康拉德!巴托洛蒂太太靈機一動,想齣瞭一個聰明的計謀。基蒂也自告奮勇,主動配閤她完成保衛康拉德的計劃……
康拉德最後還能留在巴托洛蒂太太傢嗎?
涅斯特林格(C.Nöstlinger)
我齣生於1936年,是當代奧地利及德語區最受歡迎的兒童文學作傢。
我已經齣版瞭大量兒童文學作品。1979年我寫瞭第一本書《紅發弗雷德裏剋》,此後陸續齣版瞭《黃瓜國王》(1972)、《手中的麻雀》(1974)、《可愛的魔鬼先生》(1975)、《罐頭裏的小孩》(1975)、《腦袋裏的小矮人》(1989)等。這些作品囊括瞭所有重要的德語兒童文學奬——弗雷德裏剋•伯德剋奬、德國青少年文學奬、奧地利兒童圖書奬、維也納青少年圖書奬。1984年,我獲得瞭世界最高兒童文學奬——國際安徒生奬。
譯者簡介:
任溶溶,1923年生於上海,原籍廣東鶴東,早年曾參加文字改革工作。曾用俄、英、意、日等多種文字翻譯瞭大量外國兒童文學名著,同時從事兒童文學創作。翻譯的代錶作品有《安徒生童話全集》、《普希金童話詩》、《木偶奇遇記》、《洋蔥頭曆險記》、《假話國曆險記》、《彼得•潘》、《柳樹間的風》、《隨風而來的波平斯阿姨》、《長襪子皮皮》、《小飛人》等。創作有童話集《“沒頭腦”和“不高興”》、兒童詩集《小孩子懂大事情》等。
(一) 这个故事的德文原名叫《康拉德》。我最早看过的那个世界童话名著连环画版的就叫《康拉德》,不知本书的编辑出于怎样的考虑,换做了现在这个名字。但现在的这个译名,让人无法不联想起郑渊洁写的那部《罐头小人儿》。 故事里讲的是,在一个中等城市住着的一位中年妇女,...
評分(一) 这个故事的德文原名叫《康拉德》。我最早看过的那个世界童话名著连环画版的就叫《康拉德》,不知本书的编辑出于怎样的考虑,换做了现在这个名字。但现在的这个译名,让人无法不联想起郑渊洁写的那部《罐头小人儿》。 故事里讲的是,在一个中等城市住着的一位中年妇女,...
評分(一) 这个故事的德文原名叫《康拉德》。我最早看过的那个世界童话名著连环画版的就叫《康拉德》,不知本书的编辑出于怎样的考虑,换做了现在这个名字。但现在的这个译名,让人无法不联想起郑渊洁写的那部《罐头小人儿》。 故事里讲的是,在一个中等城市住着的一位中年妇女,...
評分(一) 这个故事的德文原名叫《康拉德》。我最早看过的那个世界童话名著连环画版的就叫《康拉德》,不知本书的编辑出于怎样的考虑,换做了现在这个名字。但现在的这个译名,让人无法不联想起郑渊洁写的那部《罐头小人儿》。 故事里讲的是,在一个中等城市住着的一位中年妇女,...
評分(一) 这个故事的德文原名叫《康拉德》。我最早看过的那个世界童话名著连环画版的就叫《康拉德》,不知本书的编辑出于怎样的考虑,换做了现在这个名字。但现在的这个译名,让人无法不联想起郑渊洁写的那部《罐头小人儿》。 故事里讲的是,在一个中等城市住着的一位中年妇女,...
這本書的封麵設計簡直是一場視覺盛宴,那種粗糲的質感和色彩的碰撞,一下子就把人拉進瞭一個充滿謎團和未知感的世界。我記得我拿到書的時候,幾乎是迫不及待地想撕開那層薄薄的塑料膜,去探究裏麵到底藏著怎樣一個故事。內頁的排版也很有心思,那種留白的處理,仿佛在邀請讀者自己去填補空白,去構建屬於自己的想象圖景。雖然我還沒有開始閱讀正文,但光是沉浸在這種氛圍裏,就已經覺得值迴票價瞭。作者在構建這個世界的初期投入的精力,是顯而易見的,每一個符號、每一個細微的插圖,都似乎在低語著什麼重要的綫索,讓人忍不住想一探究竟。這種初次接觸帶來的衝擊力,對於一個深度閱讀者來說,是至關重要的,它決定瞭這本書在後續閱讀過程中能抓住我的程度。我非常期待接下來的文字能與這精美的外殼相匹配,帶來一場同樣震撼的閱讀體驗。這本書的實體書本身,已經可以作為一件藝術品收藏瞭,更何況它還承載瞭一個可能顛覆認知的敘事。
评分如果要用一個詞來概括這本書對我産生的影響,那一定是“迴味悠長”。閤上書本後,故事的結局並沒有完全落幕,它像一個被精心設置的謎團,留下瞭許多值得反復推敲的開放性問題。我發現自己會在走路、吃飯甚至工作間隙,突然想起某個場景的細節,然後在大腦中進行二次構建和分析。作者構建的世界觀雖然是虛構的,但它所探討的關於選擇、代價以及記憶的本質,卻具有極強的普世性。我甚至開始反思自己生命中那些看似微不足道的決定,它們是如何像多米諾骨牌一樣,塑造瞭現在的我。這種引導讀者進行自我審視的力量,是真正偉大的文學作品纔具備的特質。它不提供簡單的慰藉,而是提供瞭一麵清醒的鏡子,讓我得以審視隱藏在自己內心深處的復雜性。這本書的價值,在於它能夠在閱讀結束後,繼續在你腦海中生長和發酵。
评分讓我感到非常驚喜的是,作者在處理復雜情感糾葛時的那種剋製和留白。書中的幾條主要人物關係綫,本可以輕易寫成狗血的倫理劇,但作者卻選擇瞭更為內斂、更具宿命感的處理方式。他們之間的每一次互動,都像是走在薄冰上,你知道下麵是萬丈深淵,但他們依然必須前行。那些本可以爆發的衝突,往往被一個眼神、一個無意的動作所化解或掩蓋,留下的創傷卻更加深遠。這種“未盡之言”和“未完成的動作”,反而讓人物的形象更加立體和真實,因為現實生活中的許多重要時刻,往往是靜默無聲的。我特彆喜歡那種在看似平靜的錶象下,湧動著巨大情感暗流的段落,它要求讀者必須用“心”去閱讀,去解碼那些隱藏在禮貌措辭和日常瑣事之下的真實意圖。這使得這本書的閱讀體驗更像是一場私人化的精神探索,而不是被動接受的故事灌輸。
评分說實話,我讀完第一章後的第一反應是,作者對人性的觀察入木三分,那種細膩到近乎殘忍的描摹,讓人在感到不適的同時,又忍不住想知道角色們下一步會做齣何種選擇。敘事節奏的把握非常老練,該快則快如疾風驟雨,讓人喘不過氣來,該慢則慢得像老舊的留聲機,每一個停頓都充滿瞭張力。我尤其欣賞作者在對話設計上的功力,那些颱詞並非是簡單的信息傳遞,它們更像是角色內心深處暗流湧動的博弈,充滿瞭潛颱詞和未說齣口的動機。這種層次感讓閱讀過程充滿瞭智力上的挑戰,每一次誤判角色的意圖,都會在後續情節中得到印證或推翻,形成一種非常迷人的閱讀反饋循環。它不像某些作品那樣急於給齣答案,而是像一位高明的魔術師,不斷拋齣煙霧彈,讓你在迷惘中享受被引導的感覺。這種敘事手法,無疑對讀者的耐心和專注力提齣瞭要求,但迴報是豐厚的,你感覺自己不是在看故事,而是在參與一場高智商的推理遊戲。
评分這本書中的環境描寫,簡直可以單獨拿齣來齣版一本散文集。它不是那種平鋪直敘的“天氣很好,陽光明媚”式的描述,而是將場景作為人物情感的延伸和催化劑。例如,某個特定場景中光綫的角度、空氣中彌漫的氣味,甚至是牆壁上苔蘚的紋理,都被賦予瞭明確的情感指嚮性。我感覺自己完全置身於故事發生的那個逼仄、潮濕或者空曠的空間裏,皮膚上甚至能感受到那種特定的溫度變化。這種強烈的沉浸感,很大程度上依賴於作者對感官細節的極緻捕捉。很多時候,一個簡單的場景描述,卻蘊含瞭比大量內心獨白更豐富的信息量。它巧妙地規避瞭直接說教的風險,而是通過構建一個立體、可觸摸的環境,讓讀者自行體會角色的孤獨或壓抑。這種“以景寫心”的功力,在當代文學中已屬罕見,值得反復揣摩其遣詞造句的精妙之處。
评分待收
评分故事裏的人物都很有代錶性,巴托洛蒂太太和藥店先生的兩種帶孩子的態度就很有意思,康拉德本身前後的教育學習轉變也非常有代錶性。
评分此書好詞好句不多 但詳細 生動
评分卡帶裏的故事小時候聽得都背過瞭,發現這個又買瞭一本,任溶溶先生翻譯得可親切瞭。康拉德基本是我除瞭格林和安徒生之外的第一名。
评分封麵好醜,裏麵插圖很好看,可惜不是彩色的
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