具体描述
河童、唐傘お化け、座敷童子、天狗、ろくろ首、安倍晴明、役行者、久米仙人…
ときにユーモラスで楽しく、ときに恐ろしく、ときに哀しく寂しい…
妖怪・鬼・悪霊から神仙・超人まで、日本に息づく異界のものたちを網羅した、不可思議総合事典!
作者简介
志村有弘(しむらくにひろ)
文芸評論家・相模女子大学名誉教授・八洲学園大学客員教授。怪奇・伝承文学を専攻。異説伝説誌「スサノオ」主宰。
目录信息
青行灯/赤舌/小豆洗い/油赤子/あやかし/怪火/牛鬼/牛御前/姑獲鳥/海坊主/大入道/おとろし/陰摩羅鬼/カイナデ・カイナゼ/餓鬼/火車/河童/神隠し/川獺/九尾の狐・玉藻の前/狂骨/ケンムン/子泣き爺/座敷童子/覚/山ン本五郎左衛門/七人岬/女郎蜘蛛/付喪神/鉄鼠/天狗/泥田坊/人魚/ぬっぺらぼう/滑瓢/塗り壁/獏/一目小僧/飛縁魔/百鬼夜行/ひょうすべ/貧乏神/枕返し/貉/山童/雪女/ろくろ首/輪入道
Ⅱ 鬼・妖異・怨霊・幽霊篇
安達原の鬼婆/天邪鬼/異界/井上内親王/井上内親王・他戸親王・早良親王/お岩/大森彦七/お菊/お露/鬼/怨霊/累/紀僧正真済/清姫/口裂け女/後鳥羽上皇/佐倉惣五郎/志賀寺上人/酒呑童子/菅原道真/崇徳上皇/平将門/玉藻の前/道場法師/鵺/橋姫/百鬼夜行/藤原顕光/藤原朝成と鬼殿/藤原広嗣/源融/源義平/護良親王/幽霊/六条御息所
Ⅲ 神仙・超人・妖人篇
安倍晴明/安倍泰親/浦島太郎/円空/恵亮/役行者/小野小町/小野篁/果心居士/賀茂保憲/鬼一法眼/行基/空海/空也/久米仙人/慈覚大師(円仁)/淨蔵/聖徳太子/児雷也/真済/親鸞/相応/泰澄/武内宿禰/智徳/天海/都藍尼/日蔵(道賢)/日蓮/能因法師/法然/明救/弓削道鏡/頼豪
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书简直是本让人“脑洞大开”的宝藏!我原本以为这只是一本普通的妖怪图鉴,结果翻开后,发现它更像是一扇通往日本神秘文化深处的任意门。作者对细节的考究令人叹为观止,对于那些耳熟能详的经典妖怪,比如河童、天狗,文章不仅仅停留在描述它们的外形和能力上,更是深入挖掘了它们在不同历史时期、不同地域流传下来的细微差别。比如,同样是“山姥”,在关东地区的传说和九州地区的描述竟然有着天壤之别,作者清晰地梳理了这些脉络,让人不禁感慨,原来我们对这些“神秘生物”的认知是如此的片面和单一。更让我惊喜的是,书中穿插了大量珍贵的古籍插图扫描件和地方志的引文,虽然有些文字晦涩难懂,但那种原汁原味的感觉,比起现代的重新绘制,更能带来一种穿越时空的震撼感。如果你对日本民俗学或者说对“不可思议”的事物抱有强烈的好奇心,这本书绝对能满足你对“深挖”的渴望。我花了整整一个周末,沉浸在这些光怪陆离的故事和考据中,感觉自己的世界观又被拓宽了不少。
说实话,我买这本书完全是出于一种“猎奇”的心态,没想到它居然成了一本极具学术价值的参考书。这本书的编排逻辑非常清晰,它不像那种走马观花的介绍,而是采用了“主题式”的分类,将妖怪、怪奇现象以及具有神秘色彩的人物分门别类进行探讨。例如,关于“付丧神”的章节,作者不仅列举了常见的付丧神,比如雨伞精、草鞋鬼,还探讨了它们产生的社会心理基础——即物品被长期使用后产生的某种“灵性”寄托,这让我对传统日本人的“万物有灵”的观念有了更深层次的理解。排版上,它采用了双栏设计,信息密度非常高,但通过恰当的留白和字体对比,阅读起来并不会感到压迫。我尤其欣赏其中对“人与怪”界限模糊的探讨,有些“妖怪”实际上是古代对病态或异类人群的投射,这种社会人类学的视角,让这本书的深度远超一般“怪谈集”。对于想要进行相关研究的同好来说,这本书的索引和参考文献部分,绝对是无可替代的宝贵资源。
这本书的叙事风格非常独特,它成功地避免了枯燥的学术报告腔调,却又保持了极高的信源可靠性。作者在阐述复杂概念时,总是会穿插一些极具画面感的“小故事”作为佐证,比如描述“山颪”这种风之精怪时,没有直接堆砌定义,而是引用了一段描绘山村夜晚,家家户户紧闭门窗,却能听到风声如人语般在屋檐下徘徊的民间传说,一下子就把那种渗透到骨子里的敬畏感带了出来。这种“讲故事”的手法,极大地降低了理解门槛,让即便是对日本神话不甚了解的读者也能迅速抓住重点。不过,我得提个小小的“建设性意见”,有些章节在探讨地区差异时,如果能加入更多现代的田野调查记录,对比一下现代社会中这些信仰的存续状态,或许会更有意思。尽管如此,它在“引人入胜”和“信息量大”之间找到了一个绝佳的平衡点,是那种可以一口气读完,也会忍不住回头重读细节的好书。
这是我近年来购入的最具“沉浸感”的非虚构类书籍,没有之一。我必须得提一下这本书的装帧设计,它绝对是艺术品级别的。外壳采用了类似和纸的纹理,触感温润,封面烫金的标题在光线下闪烁着低调的奢华感,完全符合“怪奇”主题所需要的神秘氛围。内页纸张的选择也很讲究,不是那种惨白的反光纸,而是略带米黄色的哑光纸,最大程度地保护了读者的视力,也更好地衬托了那些略显陈旧的插图。装帧的坚固程度也让我非常放心,因为我习惯于在阅读时反复翻阅查找特定条目,这本书的装订非常扎实,即使反复翻折,内页也不会轻易松散。虽然内容本身可能对一些入门读者来说略显硬核,但光是把它放在书架上,或者在咖啡馆里拿出来翻阅,本身就是一种品味和态度的体现。它不仅仅是知识的载体,更是室内陈设中一件充满东方美学的摆件。
作为一名热衷于探讨“边缘文化”的爱好者,我发现这本书的价值远超其定价。它的真正可贵之处在于,它敢于触碰那些常常被主流文化所忽略的、甚至带有一定禁忌色彩的“怪异”领域。书中有一部分篇幅专门讲解了古代日本社会中一些被视为“不祥”或“疫病之源”的形象,并分析了这些形象如何被用作社会道德的约束工具。这种批判性的视角,让我看到了妖怪和怪谈背后隐藏的社会权力结构。例如,对于某些被描绘成极度丑陋的女性形象的探讨,作者没有止步于描述其恐怖,而是深入挖掘了其在父权社会中作为“异见者”或“失控欲望”投射的社会学意义。读完后,我感觉自己对日本传统文化的理解不再是简单的善恶对立,而是变得更加复杂和立体。这本书就像一双透视眼,让你看到那些被光鲜亮丽的“和风美学”所掩盖下的、更深沉、更原始的集体潜意识。我强烈推荐给那些不满足于表面现象,渴望了解文化深层驱动力的读者。